Madrid.- 24 de
julio de 2024
Por: Gastón Segura
Antonia Mercé a través de Gades
Hay
coincidencias que reclaman un artículo; sin ir más lejos, el sábado pasado, día
veinte, se cumplieron otros tantos años de la muerte de Antonio Gades, el más
depurado y elegante bailaor que haya dado este país, y válganos como ejemplo de
su talento e intuición su temprano Don Juan, con música de Antón García Abril y
el apoyo coreográfico de José Granero, estrenado en el Teatro de La Zarzuela,
de Madrid, allá por 1965. Gades no sumaba todavía la treintena pero, sobre el
lucimiento personal, ya aspiraba a la obra de arte; empeño, como el rigor de la
disciplina, aprendido durante sus nueve años bajo el magisterio de Pilar López,
en cuya compañía llegó a ser primer bailarín y a estrenar también su primera
coreografía sobre Ensueño (Danza Fantástica nº 2) [1919], de Joaquín Turina,
mientras interpretaba sobre escenarios de medio mundo composiciones de
Granados, de Falla, de Halffter, de Debussy y de tantos otros, junto a
bailaores de flamenco combinados con bailarinas de ballet.
No
en balde, Pilar López se había criado como bailaora durante esa época
espléndida de exaltación del nacionalismo en la música, cuando Antonia Mercé,
La Argentina, y Vicente Escudero —el otro maestro de Gades—, por distintos y
trompicados caminos sacaron a la danza popular española —y a su singularísima
enseña, el flamenco—, de las turbiedades desgreñadas de los cafés cantantes o
de las desmerecidas pausas, entre rollo y rollo, de los cinematógrafos, hasta
auparla al civilizado aplauso de los teatros, y no solo de España, sino del
resto de Europa y hasta de América; y en concreto, se señala una noche como
crucial en aquella dignificación de nuestra danza tradicional: el début del 25
de mayo de 1925, en el teatro Trianon-Lyrique, de París, de El amor brujo, con
coreografía de Escudero y actuación de ambos, que cosechó un éxito asombroso,
sobre todo si sabemos que la pieza precedente, Historia de un soldado (1917),
de Igor Stravinski, había sido abucheada, y cuando además sobre Falla, que
dirigía la orquesta, pesaban los muchos problemas ocasionados por su estreno
absoluto, en el madrileño Teatro Lara, una década antes. En fin; una velada
memorable cuyas consecuencias más inmediatas se alumbrarán un trienio más tarde
cuando Antonia Mercé ponga en pie su compañía Ballets Espagnols, en la parisina
Ópera Cómica, mientras Vicente Escudero crea su extraordinario Bailes de
vanguardia, un espectáculo nutrido de sus orígenes de bailaor vagabundo y
autodidacta, y de su empeño, desde mitad de los veinte, por frecuentar a los
artistas de Montmartre (Léger, Buñuel, Dalí, Miró…), para mostrarles sus
creaciones en aquel legendario teatrito de la Curva y asimilar sus
observaciones y ocurrencias por disparatadas que aparentasen.
En
esos mismos días, la hermana mayor de Pilar López, Encarnación, la célebre
Argentinita, por influencia de su amigo, García Lorca, y de su amante, Sánchez
Mejías, fundaba la Compañía de Baile Andaluz, que se remontaría, tras su éxito
en el Metropolitan Opera House de 1932, a la Gran Compañía de los Bailes
Españoles, donde ya figurará en lugar destacado Pilar, y no solo por su
relación fraternal, sino porque ya sumaba un quinquenio recorriendo tablados
madrileños e incluso cosechando notorias críticas desde su asociación, en 1928,
con el bailaor Rafael Ortega, primo de Manolo Caracol y, claro es, de los
legendarios toreros, los Gallo (Rafael, Fernando y Joselito). Y aunque dicho
así, pudiese antojársenos inmersa en el pintoresquismo aflamencado tan propicio
para complacerse en la esterilidad del tópico, tanto Pilar como su hermana,
Encarnación, siempre persiguieron la innovación artística, válganos al caso
citar los creadores de sus telones: los entonces jóvenes surrealistas Santiago
Ontañón, Alberto Sánchez o Salvador Dalí, o los músicos que interpretaron con
preferencia: Gustavo Pittaluga y Manuel de Falla y, claro es, sin escatimar
atención a cuanto pretendían Vicente Escudero y, desde luego, la gran adalid
del asunto, Antonia Mercé: el ennoblecimiento y la estilización de las danzas
populares españolas; ¿o acaso no recuerdan la grabación de La Argentinita, con
Lorca al piano, de Colección de canciones populares antiguas (1931)?
Pues
bien, desde que Pilar López, tras la desgraciada y prematura muerte de su
hermana en 1945, estableció compañía propia con el nombre de Ballet Español,
formó, para sustituir a los veteranos como José Greco o Rafael Ortega, una
serie de bailaores (Alejandro Vega, Mario Maya o El Güito) con una visión más
esforzada y clásica del oficio por un lado, y, por otro, con la predisposición
suficiente para incorporar de la vasta tradición española —tanto daba que fuese
plástica, literaría o musical— los ingredientes imprescindibles para una
expresión tan original y propia como, a la vez, decididamente renovadora. Y
entre todos ellos, sobresalió Antonio Gades, a quien ella misma bautizó así
para que luciese mejor y más sonoramente en los carteles.
No
obstante, sin restar una pizca de mérito a su ingenio y a sus portentosas
facultades, ni mucho menos a la mano moldeadora de Pilar López, cuanto más veo
a Gades en «El baile del Mojigondo», de Los tarantos (1963), o en la posterior
trilogía rodada por Carlos Saura —Bodas de sangre (1981), Carmen (1983) y El
amor brujo (1986)—, más me estremece cuánto debemos a Antonia Mercé, La
Argentina, pues al decir de Vicente Escudero «fue la creadora de una escuela de
baile tan propia, tan genuina, que de ella partieron y a ella vienen a parar
cuantos pretendieron o intentan dar universalidad a la danza española».
Artículo publicado por el "Imparcial", el 22 de julio de 2024
*Gastón Segura, es licenciado en Filosofía por la Universidad de Valencia, Se trasladó a Madrid en 1990, donde ejerció diversos trabajos hasta que en 1990 se dedicó de lleno a la literatura.
Madrid.- 24 de
julio de 2024
El escritor y conferencista DANIEL HABIF regresa a España para presentar su gira mundial “ASCENDER”
Daniel Habif, considerado uno de los
mejores conferencistas de habla hispana en el mundo, regresa a España.
Las entradas estarán disponibles este viernes 26 de julio a las 12:00h en planetevents.es, Ticketmaster y El Corte Inglés, a excepción de Bilbao que estarán disponibles en teatrocampos.com. No obstante, habrá una preventa de Live Nation SMusic – MC el miércoles 24 a las 12:00h y otra para los usuarios registrados de planetevents.es el jueves 25 a las 12:00h.
“Ascender
es donde la inspiración, el arte, la música en vivo, la ciencia y el alma se
funden para crear un espectáculo transformacional antes no visto. Ascender toca
lo más profundo del corazón, sacude y estremece todos los sentidos del
espectador. Los cimientos de quien participa no vuelven a ser los mismos. Cada
segundo de la experiencia es una extraordinaria montaña de emociones y, al
mismo tiempo, un entrenamiento intensivo que te lleva a tu máxima potencia. Que
no les quepa duda; habrá un antes y un después en sus mentes, un punto total de
inflexión en sus almas. Ascender será una de las mejores noches de su vida”
afirma Habif.
Sobre
Daniel Habif
El
escritor y conferencista mexicano estudió Administración, Artes Escénicas y
actualmente se encuentra cursando su tercera carrera, Psicología. Lo avalan 34
años de experiencia laboral.
Es
autor bestseller con más de 1 millón de copias de sus tres libros:
“Inquebrantables” (2019), “Las trampas del miedo” (2021) y “Ruge” (2023). Su
influencia como escritor se suma a su carrera en la comunicación, los negocios
y la publicidad. Ha realizado más de 500 conferencias, logrando vender más de
700.000 entradas en 25 países.
Ha
compartido escenario con presidentes, gobernadores, premios Nobel y líderes
internacionales como Barack Obama, Óscar Arias o Ken Segall. Ha participado en
foros como Forbes y formado parte del elenco de premios como “Person of the
Year”, "Latin Grammys", o “Latin Billboard”, entre otros.
Forma
parte del consejo directivo de Fundación Freedom, dedicada a combatir, prevenir
y concientizar sobre la trata con fines de explotación sexual de niños.
Daniel
Habif cuenta con más de 30 millones de seguidores en sus redes sociales y más
de 1.000 millones de views en su contenido.
Madrid.- 21 de julio de 2024
Por Ricardo Gil Otaiza
Un puñado de autores
Releer
es una gran aventura, porque es recorrer páginas leídas y hallar en ellas el
mismo placer de antes o, si es posible, un estadio mayor de gozo
Quienes
somos lectores avanzamos a cierto ritmo con los libros que tenemos a la mano:
los olfateamos y palpamos, los asumimos como una arista de nuestra
cotidianidad, nos acompañan a casi todos lados y somos con ellos parte y todo
de una misma realidad, que nos empuja a avanzar, a seguir cierto y determinado
ritmo, a otear aquí allá, a mirar de reojo los ejemplares que otros llevan
consigo, y detenernos por un instante a sopesar lo que ellos significan para
nosotros. Por supuesto, hay en esto una suerte de intuición (o si se quiere de
premonición), ya que cuando abrimos por vez primera un ejemplar y leemos al
vuelo el inicio, o algunas páginas al azar, sabemos de entrada si ese libro es
para nosotros: hay elementos que nos atrapan irremediablemente y nos impelen a
llevárnoslo bajo el brazo, y casi nunca nos equivocamos, a pesar de que esto
sea algo tan “subjetivo”.
Pero…,
los viejos lectores tenemos nuestras mañas, la experiencia nos entrega
herramientas que nos posibilitan engranarnos en la dinámica de un libro sin
mayores problemas, aunque se asome en el horizonte la nube de la decepción.
Gracias a esa misma experiencia, sabemos que la primera lectura de un libro
puede resultarnos gratificante o cuesta arriba, que muchas veces el proceso de
ojeada (de echarle un ojo a un tomo) no basta, porque hay en su interior todo
un universo por descubrir, que solo la lectura detenida puede entregarnos, de
allí que a veces estemos reticentes con respecto a leerlo o no: asumirlo en su
vasta y compleja incertidumbre, o postergar su lectura por ahora, o para
siempre.
Hay
circunstancias en las que nuestro estado de ánimo no nos permite internarnos en
una nueva lectura con sus hipotéticos deslumbres y satisfacciones, y optamos
por la comodidad de la relectura: acercarnos a las obras que años atrás nos
dieron grandes momentos de felicidad, aunque haya también en eso sus riesgos,
porque la relectura puede quebrar dentro de nosotros la ilusión del pasado, al
reconocer en el ahora que el libro no es lo que creíamos que era, y sentiremos
el vahído de la frustración y la amargura. No obstante, todo avezado lector
tiene en su haber un puñado de autores y de obras de confianza, a los que
regresamos sin pensarlo dos veces, porque sabemos que en sus páginas hallaremos
lo que buscamos: el disfrute y el placer estético, espiritual e intelectual de
toda buena obra.
Releer
es una gran aventura, porque es recorrer páginas leídas y hallar en ellas el
mismo placer de antes o, si es posible, un estadio mayor de gozo. Acercarnos a
nuestros autores de cabecera, por lo general pocos (un puñado), es garantía de
éxito en nuestra empresa, porque son ellos quienes a lo largo del tiempo nos
han proporcionado enormes satisfacciones, que con ellos es seguro estar, que en
sus libros (a veces, no todos) nos sentiremos cómodos y felices, porque sus
rutas son las nuestras, su estética nos deslumbra e impacta, sus historias y
anécdotas son parte de nuestra vida al estar consustanciadas en la memoria.
Lo
difícil en todo esto (hay que decirlo), es descubrir precisamente a ese puñado
de autores y conocer sus coordenadas, y en ello juegan un papel fundamental el
tiempo y el hábito de la lectura, que sedimentan en nosotros sus páginas y al
retornar a ellas se encienden en nuestro interior vislumbres de lo ya transitado,
horizontes antes oteados, huellas de un pasado que nos brindó inolvidables
momentos, que podemos volver a disfrutar en su compañía. Son esos autores los
que nos sacan de apuros, los que están siempre dispuestos a socorrernos, los
que nunca nos defraudan ni nos hacen quedar mal; los que dejaron en nosotros
parte de su legado y una impronta profunda que nos marcó para siempre.
A
veces entramos con ese puñado de autores en una especie de noria: el ir y el
venir permanente y recursivo, el regodeo en sus páginas, la reflexión a la que
nos empuja una buena frase, la luz que se enciende dentro de nosotros luego de
un episodio o de alguna anécdota, la sonrisa que se dibuja en nuestro rostro
por una ocurrencia genial, por el traspié de un personaje, o por lo absurdo que
nos resulta un hecho relatado, y que gracias a ese pacto que hacemos con el
autor (la verosimilitud), lo creemos a pie juntillas, a pesar de contravenir
con estrépito las leyes naturales y de la lógica.
Por
supuesto, el puñado de escritores que forman parte de nuestra tarea lectora y
de nuestro mundo libresco, no debería implicar el cerrarnos con hermetismo sin
mirar a los lados, porque caeríamos en una forma de endogamia que bloquearía
con doble llave nuestro espectro de opciones. Lo ideal es ir poco a poco
ampliándolo, nutriéndolo, realimentándolo con “nuevas” voces y lecturas. Ese
“riesgo” de cerrarnos lo corremos, porque nos gusta ir a lo seguro, saber que
con ellos estamos en la mejor y más grata de las compañías, que gracias a esos
autores fuimos construyendo nuestra cultura literaria, y nos ganaron para
siempre.
En
mi caso, ese puñado de autores es conocido, siempre los menciono y los cito, me
refugio en buena parte de sus libros y es como estar en el paraíso: Jorge Luis
Borges, Augusto Monterroso, Ricardo Piglia, Javier Marías, Octavio Paz, Paul
Auster, Mario Vargas Llosa, Mariano Picón Salas, Rosa Montero, Franz Kafka,
Enrique Vila Matas, Hermann Hesse, Antonio Tabucchi, Milan Kundera, y otros
más. El puñado crece lento…
Santa Cruz de
Tenerife.- 21 de julio de 2024
La inspectora María Anchieta abre su tienda online, con la serie de novelas negras que protagoniza
El personaje protagonista de la saga de novela negra creada por la escritora Dulce Xerach, abre su propia tienda online (inspectoramariaanchieta.com). De esta forma, la autora, cuya editorial La Oveja Negra, se encuentra ubicada en Colombia, facilita el acceso al universo de esta policía nacional española, a todo el mundo. En la tienda en línea no sólo podrán adquirirse las cuatro novelas, en versión impresa y digital, sino objetos relacionados con la historia, como ilustraciones, traducciones a otros idiomas, cursos o viajes, entre otros productos. Además, las librerías tradicionales podrán realizar también sus pedidos de libros, a través de esta página.
El
palabras de la propia autora, la creación de este universo online a nombre de
la Inspectora María Anchieta responde a “la revolución digital en el sector del
libro, ya que la demanda de bienes culturales está cambiando y se han generado
nuevas formas de consumir cultura, a través de las pantallas de móviles,
tabletas y ordenadores”. Añade Dulce Xerach que esta realidad “abre un nuevo
abanico de posibilidad e innovación que cambia a gran velocidad y que exige
políticas nuevas, sobre todo, culturales.
Ciudades
de novela negra
La
inspectora María Anchieta es una policía nacional española que ha encontrado un
hueco entre los protagonistas de series de novela negra. La escritora Dulce
Xerach, que también es abogada y doctora en Arquitectura, construye, entre sus
personajes, uno muy especial, la ciudad en la que se desarrolla la acción. Sao
Paulo, Londres, Hong Kong y Venecia han sido los escenarios, con vida propia
gracias al conocimiento que de ellas tiene la escritora, de las cuatro novelas:
Robo en São Paulo, Asesinato en una playa de Londres, Secuestro en Hong Kong y Muerte en la Bienal
de Venecia.
Esta
última novela sitúa la acción en un entorno que conoce muy bien Dulce Xerach,
al haber participado en el montaje de numerosas instalaciones artísticas a lo
largo de los años, en la Bienal de Venecia. La autora muestra los entresijos de
un evento de esta importancia, los problemas logísticos y las decisiones que se
tomaron en torno a los pabellones ruso y ucraniano, así como las dificultades
que experimentaron los artistas al estallar la guerra, un momento en el que
Xerach se encontraba, precisamente, en la Bienal.
Defensora del patrimonio arquitectónico e industrial
La
autora Dulce Xerach, nacida en Tenerife en el año 1969, es una mujer
multifacética, tal como lo es el personaje de María Anchieta. Escritora,
abogada y doctora en Arquitectura, ha ejercido, y continúa haciéndolo, una
defensa activa del patrimonio arquitectónico e industrial de valor histórico y
cultural. En este sentido, es presidenta de la Asociación de Amigos de El
Tanque y lideró también el Círculo de Bellas Artes de Tenerife. También
escribe, de forma semanal, artículos relacionados con la arquitectura en los periódicos
El Día y La Provincia, además de ensayos como Arquitectura con Derecho(s),
editado por Fundación Arquia, en el año 2020.
La
Inspectora Anchieta
La
inspectora de policía María Anchieta vive y trabaja en Tenerife. Es políglota,
resuelta e individualista. Ya no vive sola junto al mar, sino que acaba de
casarse con Pedro Pataki y viven en La Laguna, ciudad patrimonio de la
Humanidad, aunque ella nació en el País Vasco. Una policía que, como marca la
tradición literaria entre sus compañeros masculinos, es dura por fuera, pero
tierna por dentro. Corre todas las mañanas que puede, hace prácticas de tiro y
nada en el océano. Y, a partir de ahora, gestiona también su propia tienda
online.
Poesía Recitada
«Antífona del
otoño en el Valle del Bierzo» Juan Carlos Mestre (España)
Madrid.- 15 de julio de 2024
Por Ricardo Gil Otaiza
El peso de la tradición
Augusto
Monterroso escribió fábulas, que era hasta entonces un género desahuciado, y si
bien leyó a los clásicos como Iriarte, Esopo y Samaniego, se alejó de ellos y
rompió con la tradición
Después
de varias décadas de actividad como escritor he llegado a la conclusión de que
escribir es una chifladura, y esto es válido para todas las artes, porque lo
hacemos a pesar de las grandes obras maestras que nos anteceden de siglos, y
nos reconocemos herederos de un “algo” al que tal vez nunca honraremos. Creo
que no hay mayor desafío que éste, porque el “a pesar de” lo llevamos en la
frente como un tatuaje y a la vez como una impronta, y seguimos haciéndolo con
empeño e ilusión, como si en esto se nos fuera la vida, como si el mundo
cambiará por nuestras reflexiones y escritos, aunque muchos de los cuales pasen
inadvertidos, sin pena ni gloria, lanzados al espacio infinito o tirados al mar
en una botella.
Llevamos
una pesada tradición a cuestas, y ella ostenta el canon: lo que se puede hacer
y lo que no deberíamos hacer, y esto no es más que una camisa de fuerza para
nuestro libre albedrío creador, que nos impele a seguir por insospechados
senderos: como si alguien nos esperara al final del camino con la toalla en la
mano para que nos sequemos el sudor luego de tanta fatiga. Esa tradición, muy
respetable, a veces intimida y bloquea, porque al mirarnos en ella vemos:
circunstancias, tiempo, cultura, atavismos y usanzas, pero todo cambia, se
remodela con el correr de los años, y cambia también nuestra manera de entender
y de percibir el arte.
A
nadie se le ocurriría hoy escribir una novela echando mano de la estética, así
como de las profusas y pesadas descripciones de las que hace gala Gustave
Flaubert en su Madame Bovary, por ejemplo, pero nadie podría negar que es una
gran obra, un clásico universal, y que, en teoría, por ser tal, no envejece.
Igual consideración es válida para los otros géneros literarios. Sabemos que
Michel de Montaigne es el “creador” del género ensayístico, y sus aportes son
inobjetables y sus textos son reconocidos como clásicos, pero si quienes nos
acercamos a este maravilloso género (que tanta libertad, plasticidad y
posibilidades nos otorga) lo hacemos a la manera de su creador, pues estaríamos
desfasados en el tiempo y luchando a contracorriente, porque el género ha
transitado durante siglos y en ese devenir se ha transformado hasta llegar a lo
que hoy conocemos.
Del cuento, ni se diga: ha sido una de las expresiones literarias que más se han transformado en los últimos cien años, y flaco beneficio le haríamos si hoy pretendiésemos, asumiendo a rajatabla el canon y las “normas” que algunos autores del pasado dictaron como escuela, escribir relatos a la manera de un Edgar Allan Poe (gran maestro del género), porque sencillamente su mundo no es el nuestro, y esos cuentos fueron escritos para causar un efecto y un impacto terrorífico en medio de condiciones culturales, sociales y religiosas, diametralmente opuestas a las nuestras. Hoy reconocemos su valía, los leemos con un interés no exento de admiración, y le damos a Poe el honor de ser el reputado padre del relato policial, pero imitarlo, o seguir al pie de la letra su cartilla, amén de ser una soberana tontería, es no comprender la dinámica del mundo, que arrastra consigo todo lo que está bajo el sol, y el arte no escapa a ello.
Augusto
Monterroso escribió fábulas, que era hasta entonces un género desahuciado, y si
bien leyó a los clásicos como Iriarte, Esopo y Samaniego, se alejó de ellos y
rompió con la tradición, que dicho sea de paso echaba mano de socorridas
estratagemas para aleccionar a los lectores: generalmente el público infantil.
Las fábulas de Monterroso se alejan ostensiblemente del canon, y allí estriba
precisamente la crítica que recibió en su tiempo el autor, ya que los
estudiosos iban corriendo a los viejos libros para el cotejo, y se quedaban
sorprendidos al comprobar que dichos textos nada tenían que ver con lo que
antiguamente se hacía, y le gritaban furibundos en la prensa que aquello no
eran fábulas.
Ni
hablar de la poesía, que hizo mil pedazos la estricta versificación, así como
la cuadratura y las camisas de fuerza que imponían la rima y toda la antigua
tradición poética (de la mano de enormes figuras), para hacerse un género
complemente libre de ataduras, en el que la belleza alcanza, hoy como ayer, elevadas
cimas estéticas.
Por
supuesto, hay quienes cultivan los géneros literarios a la antigüita, reacios a
salir de la burbuja o férreos al peso de la vieja tradición, porque el fluir
del tiempo trae consigo acciones y también retroacciones, pero son los menos
(especies en extinción), y en esto incide la dinámica cultural: la lectura, los
medios, las redes, las editoriales, la crítica, la educación en sus distintos
niveles, los gustos estéticos y fundamentalmente los autores: quienes buscamos
siempre ir más allá de la raya, cerrar posibles brechas con el pasado, correr
con nuestro tiempo histórico, a pesar de la fatiga y del enorme trabajo que
esto implica.
Sí,
miramos atrás y nos nutrimos de los clásicos, por supuesto que lo hacemos: los
leemos con asombro y volvemos a ellos, son elevadas montañas y referentes, y
nos ayudan a crecer porque nos enseñan y aclaran, pero somos necesariamente
parricidas: los amamos, pero no deseamos imitarlos y rompemos las amarras que
nos atan a ellos, porque reconocemos que son lo que son, pero el arte debe
continuar su camino de búsqueda permanente, y en esto cada autor es el que
tiene la última palabra.
rigilo99@gmail.com
Madrid.- 15 de julio de 2024
«Bello
es el riesgo» Marcela Duque «Colombia»
https://www.youtube.com/watch?v=rAiIKJ2i2Vw
Madrid.- 10 de julio de 2024
Por: Gastón Segura
Agrio homenaje a un prodigio
—Políticos,
putas y edificios feos se vuelven respetables si duran lo suficiente.
Esta sentencia, tan irrebatible, pronunciada por un cachazudo John Huston durante aquel almuerzo en el Rancho del Cruce, me ha acompañado desde que hace unos cuarenta y ocho años, un jueves con la tarde ya vencida, me acomodé ante la enorme pantalla del Cine España de mi pueblo para contemplar por primera vez Chinatown (1974), de Roman Polanski. Luego, cuantas veces he tenido la oportunidad, he vuelto a repetirlo, para sumar casi tantas como años han trascurrido desde aquella noche y sin que en ninguna de ellas, desde que suena el solo de trompeta de Uan Rasey sobre el goteo de las notas de piano y los créditos amarillentos van ascendiendo sobre el fondo sepia, haya sido capaz de sustraerme a la cruda lección de humanidad que venía a continuación, hasta quedar siempre estremecido a doscientos metros del 1712 de la calle Alameda, de Los Ángeles, donde Walsh (Joe Mantell) empuja a Gittes (Jack Nicholson) para apartarlo del Packard blanco, en el que Evelin Mulwray ha sido atravesada por un balazo de un 38 special de dos pulgadas, mientras le murmura ese punto y final devastador:
—Olvídalo,
Jake; esto es Chinatown.
Ese lugar donde nada es como aparenta y cuanto intentemos para averiguar su trasfondo, solo puede ocasionarnos una catástrofe, porque como le advirtió, sin cambiar su flemático gesto, Noah Cross —o sea, John Huston—, durante aquel almuerzo, a Jake Gittes:
—Usted
cree saber lo que maneja, pero, hágame caso, lo ignora.
Como
nos sucede a tantos frente a los titulares de los periódicos cada mañana:
creemos adivinarlo todo y, pasado un lustro, descubrimos que apenas atisbábamos
una mínima muestra de cuanto se cocía.
Esta
es la moraleja universal de un film que comenzó, tres años antes de su rodaje,
cuando el guionista Robert Towne, con un juego de manos, le permutó el encargo
de adaptar El gran Gatsby (1925), de Scott Fitzgerald, al dinámico y poderoso
Bob Evans, productor ejecutivo de la Paramount, por la dramatización de un
argumento que venía macerando desde que su mujer se interesó por el conflictivo
desvío de las aguas del valle Owens para abastecer a Los Ángeles, entre 1907 y
1913, y la consiguiente Guerra del Agua, cuando aquel se secó en 1924, mientras
el valle de San Fernando, colindante con la ciudad al norte, se había
convertido en un vergel y, a la postre, en el más codiciado terreno para su
expansión urbana. Solo que Towne supo trasladarlo hasta los años treinta y unir
al autor de todo aquel monumental timo, el prócer angelino William Mulholland,
con los posteriores especuladores beneficiados por su acueducto, al
encarnarlos, al primero, en el bondadoso Hollis Mulwray y, a los segundos, en
el torvo Noah Cross.
Y
ni por lo más lejano, Towne podía entonces imaginar que su libreto sería
premiado con un Oscar, un Globo de Oro y hasta un Bafta, por cuanto se lo
consideró durante algunas décadas como el mejor realizado por Hollywood, y aún
hoy continúa siendo ineludible en las escuelas de cine norteamericanas.
Indudablemente a tal distingo contribuyó la factura final de la película,
procurada por Bob Evans al rescatar de Europa a Roman Polanski como su
director, pese a su renuencia a pisar los EEUU tras el macabro asesinato de
Sharon Tate. Entre tanto; Polanski ya conocía el proyecto por su amigo Jack
Nicholson, uno de los máximos alentadores de Towne durante su escritura, al
extremo de apropiarse anticipadamente del protagonista e incluso bautizarlo
como su querido productor Harry Gittes; por su parte, el cineasta polaco no se
decidió a regresar a Los Ángeles hasta recibir de la Paramount una oferta
irrechazable. Y como deseaba Evans, le imprimió su sello: tras ocho semanas de
trabajo con el guionista, en las que reorganizaron el primer y torrencial
texto, con la supresión de personajes y situaciones hasta disponerlo de tal
modo que la acción se siguiese por la mirada del detective, incluyendo a Gittes
en todas las secuencias; es más, el inquieto Polanski se ingenió el tajante
final, contra el acordado y escrito con Towne, para rematar el film con una
hiriente causticidad. A la par; Evans contrató de urgencia para la banda sonora
a Jerry Goldsmith mientras sustituía, por sus desavenencias conyugales, a Alice
MacGraw por Faye Dunaway para el papel de Evelin Mulwray, defendida firmemente,
sobre las otras candidatas, por Polanski; aunque, durante el rodaje y como
había previsto Evans, mantuviesen más de un estrepitoso encontronazo. A pesar
de eso, Polanski no se había equivocado porque Faye Dunaway con John Huston,
encarnando a un imperturbable Noah Cross, acrecentaron, secuencia a secuencia,
la intensidad interpretativa muy por encima del siempre presente Jack
Nicholson, hasta tejer ese descenso hacia la estruendosa sordidez, y convertir
a Chinatown en una narración tan inclemente como universalmente ejemplar.
Por
todo esto y por su impecable ambientación, o por sus juegos de palabras, como
el célebre, cabe el estanque de la mansión de los Mulwray, con el jardinero
japonés, o, incluso, por sus homenajes pasajeros, como el rendido a Cien años
de soledad (1967) con los Apartamentos El Macondo; Chinatown desprende ese halo
al alcance solo de los prodigios.
Pues
bien; hace quince días se cumplió el cincuentenario de su estreno por la
Paramount, y el lunes pasado falleció Robert Towne en Los Ángeles. Conste, con
este par de páginas, mi emocionado agradecimiento.
Artículo publicado
por el "Imparcial", el 09 de julio de 2024
*Gastón Segura, es licenciado en Filosofía por la
Universidad de Valencia, Se trasladó a Madrid en 1990, donde ejerció diversos
trabajos hasta que en 1990 se dedicó de lleno a la literatura.
Madrid.- 10 de
julio de 2024
FESTIVAL MUNDIAL DE
POESÍA EN VENEZUELA
Bajo
el lema "Esto, palabra, eres" será
homenajeado Leonardo Gustavo Ruiz (Barinas,
1959). Poeta, ensayista y promotor cultural. Fue miembro del grupo Caín de
Mérida y fundador de las revistas Letra Continua y Vértice de Barquisimeto.
Algunas de sus obras son: Heráclito / Caín (1999); Libro de muertos (1999); Las
proezas de Solo (2001); Extravíos y direcciones (notas sobre poesía y cultura)
(2000); Poetas, poetisas y otras anomalías (2003); El ambiente y nosotros
(2004); Fragmentos de un libro del poeta perdido (2004).
Participaran
los poetas invitados: Maricruz
Méndez, de Paraguay; Benjamín León, de Chile y Armando Maldonado, de Honduras;
mientras que, en representación de los poetas locales, intervendrán: Marisol
Pérez Melgarejo, Adolfo Segundo Medina, Fredy Araque y Moisés Duran, entre
otros; además, cabe resaltar la intervención de voces nuevas como: Rosalinda
Garí, Leonardo Rosales, Jhon Araujo, José Luis Oropeza y José Manuel Velasco.
Tenerife.- 09 de julio de 2024
Por Ricardo Gil Otaiza
Micro reseñas
Rara vez la
relectura me empuja a abandonar definitivamente a un libro, o a denostar de un
autor, y cuando ha sucedido me digo, no sin razón, que ello se debe a las
nuevas circunstancias bajo las cuales he regresado a la obra
Hablando
de brevedad, estoy desarrollando lo que podría definir como micro reseñas en
las redes (específicamente en Instagram), con el fin de que aquellos que deseen
conocer una obra representativa de un determinado autor, puedan hacerlo en
pocos segundos y se “empapen” de lo que el libro o el autor significan en
nuestro contexto venezolano, o en el mundo, independientemente de la lengua, ya
que me adentro en diversos libros de autores que de algún modo han dejado una
impronta profunda en las letras.
Hasta ahora llevo relativamente pocas reseñas
(45 en total), pero a pesar de la brevedad, o precisamente por ella, el trabajo
es lento y detenido, si se quiere complejo, porque no es del todo fácil
conjuntar y amalgamar en pocas palabras lo que cada obra representa, y mucho
menos la trayectoria de cada una de esas luminarias. En realidad, mi proyecto
es reseñar todos aquellos libros y autores que de alguna manera me han marcado
como lector, y transmitir o traspasar esa experiencia (si es que esto es
posible) a quienes leen el texto y que esto los impulse a buscar la obra y
leerla, o a bajarla de la estantería si es que allí duerme sin atención alguna,
e internarse en su territorio.
Llevo
muchos años haciendo la tarea de reseñista y de crítico literario, lo que me
permite no perderme abiertamente en los entresijos de obras densas, o de
difícil acceso para el lector común, y centrarme en sus aspectos más relevantes
y sin caer en lo que hoy llamamos “spoiler”, o revelación del contenido, lo que
obviamente desalienta al lector porque pierde de un plumazo esa tensión
inherente a ir descubriendo los nudos de las tramas, y avizorar por su propia
cuenta un hipotético final, lo cual es parte fundamental del gozo de una obra.
Yo en lo particular me molesto mucho cuando esto sucede, y a veces son los
propios editores quien caen en la tentación de hacerlo en las contratapas de
los libros, lo que, a mi manera de entender el hecho literario, es un verdadero
abuso.
El
criterio de selección de estos 45 libros que van hasta hoy, no ha sido metódico
ni mucho menos científico, sino que llego a la estantería, miro los libros y la
intuición me lleva a estirar el brazo y tomar el libro que en ese instante me
llame la atención, y lo hago así porque soy un lector sin método y sin orden,
leo lo que cae en mis manos sin mayores consideraciones de otra naturaleza, y
créanme, me ha dado resultado, porque me quita de encima el peso de la culpa al
no llevar un registro de las obras, a no tener los ejemplares clasificados
según tendencias o géneros, a ser compulsivo en lo literario, lo que en cierta
medida es un “orden”, es decir, mi propio orden, ya que sé de memoria en dónde
está cada ejemplar, qué falta en un espacio hallado en el anaquel, y procedo en
consecuencia a retornar a su lugar el faltante, que mi memoria atesora en una
suerte de nube.
Obviamente,
a pesar del desorden que les he comentado, cada reseña sí lo tiene, porque ello
responde a razones de orden argumental y hermenéutico, por lo que deberán estar
en ella todos los elementos que les permitan a los lectores tener una visión
panorámica de la obra y del autor, porque de lo contrario sería
contraproducente, ya que los llevaría a imprevisibles equívocos que serían
imperdonables, porque una reseña presenta una obra, nos invita a conocerla, nos
tiende una mano para que juntos avancemos sin tropiezos en sus senderos, y de
alguna manera nos la pone en las manos.
Las
reseñas buscan ser objetivas per se, pero están escritas por un lector y
escritor y ello trae consigo gustos y preferencias, y es lógico que suceda.
Quienes reseñamos y criticamos libros y autores tenemos muy afilados los dardos,
lo que a veces nos lleva por agrestes caminos que no son convenientes, y es así
como buscamos hacerlo tratando en la medida de nuestras posibilidades
deslastrar los textos de supuestas inquinas, odios y preconcepciones, para
acercarnos a las obras con mirada sincera y abierta al hecho universal de la
literatura.
En
el presente caso, todas las micro reseñas que he publicado en mi cuenta de
Instagram (una_linea_indecisa), responden a libros y autores que han sido parte
de mi formación como lector y escritor, y a los que atesoro con inmenso cariño
y gratitud, son libros de cabecera, obras a las que regreso permanentemente y
las releo con el gusto de siempre y hallo cada vez nuevos elementos que
sedimentan mis opiniones y mis gustos. Rara vez la relectura me empuja a
abandonar definitivamente a un libro, o a denostar de un autor, y cuando ha
sucedido me digo, no sin razón, que ello se debe a las nuevas circunstancias
bajo las cuales he regresado a la obra, a mi estado de ánimo, a la pérdida de
algunos referentes, y hasta el paso del tiempo, que cambia nuestra mirada de la
vida y del mundo, y de sus difíciles circunstancias.
He
reseñado, entre otras: Un hombre en la oscuridad de Paul Auster, Libro del
desasosiego de Fernando Pessoa, Travesía del horizonte de Javier Marías,
Delirio de Laura Restrepo, La noche del oráculo de Paul Auster, La llama doble.
Amor y erotismo de Octavio Paz, El último encuentro de Sándor Márai, La fiesta
del Chivo de Vargas Llosa, El lobo estepario de Hermann Hesse, Mi camino de Edgar
Morin, Cien años de soledad de García Márquez, El Quijote de Cervantes, Los
detectives salvajes de Bolaño y Los buscadores de oro de Monterroso.
rigilo99@gmail.com
Santa Cruz de Tenerife.- 09 de julio de 2024
TEA Tenerife Espacio de las Artes celebra el sábado 13, de 11:00 a 20:00 horas, Pliegue 7: Fenómenos costeros. Encuentro de autoedición en Tenerife, una jornada dedicada a la autoedición y a los nuevos formatos del libro. Este evento, que es de acceso libre, incluye además de la feria de autoedición diferentes acciones para todos los públicos que van desde talleres hasta encuentros, presentaciones, charlas y una sesión de Djs.
Esta jornada
-organizada por del programa público de TEA Onda Corta. Laboratorio de
documentación junto a La Raya- estará dedicada a celebrar la autoedición y la
cultura queer y en ella se recogen nuevos formatos del libro, acciones y
reflexiones sobre cómo el colectivo LGBTQ+ ha sido y es un motor vital para la
innovación cultural desde los márgenes hasta el mainstream. Además en esta
edición, Pliegue se centra en el concepto de suerte desde una perspectiva queer
y decolonial.
Evocando
el número 7 como símbolo de fortuna, el encuentro examina cómo las identidades
canaria y queer están entrelazadas con una suerte "diferente". La
belleza de ser o formar parte de un paraíso que puede ser percibido como
“anómalo” o fuera de la norma, donde la suerte puede ser tanto un beneficio
como una fragilidad. Es por eso que en esta edición de Pliegue se quiere
fomentar estrategias a través de la autoedición de las manos de gente experta
en la resistencia a la fagocitación de las identidades. Una edición de Pliegue
que se asemeje a un fenómeno costero, que navegue la incertidumbre, y nos
salpique con cambios necesarios y una fortuna sostenida.
Pliegue
7: Fenómenos costeros es una jornada dedicada a celebrar la autoedición y la
cultura queer, recogiendo nuevos formatos del libro, acciones y reflexiones
sobre cómo el colectivo LGBTQ+ ha sido y es un motor vital para la innovación
cultural desde los márgenes hasta el mainstream. En su séptima edición, Pliegue
se centra en el concepto de suerte desde una perspectiva queer y decolonial.
Se
estructura alrededor de un evento principal, la feria de autoedición, en torno
a la que irán teniendo lugar actividades a lo largo de la jornada del 13 de
julio.
Tenerife.- 01 de julio de 2024
Por Ricardo Gil Otaiza
La entrevista
En
Viaje al centro de la fábula hallamos a Monterroso en todo su esplendor
intelectual y sensitivo, y si bien es cierto que sabe eludir con gracia algún
tópico que no es de su interés, no teme enfrentarse a las interrogantes
En
el año 2000, cuando salió a la calle el libro Viaje al centro de la fábula
(Alfaguara), del autor guatemalteco nacido en Tegucigalpa, Augusto Monterroso,
nunca me había planteado la posibilidad de la entrevista como género literario
y con todas las de la ley, y fue este autor quien no dudó en calificar a este
libro como parte de su obra literaria, “como uno de los míos” (solía afirmar),
y su atrevimiento fue al extremo al afirmar sin rubor que “La entrevista es el
único género literario que ha inventado nuestra época”, cuestión debatible
desde muchos ángulos, pero no deseo adentrarme en ello, sino analizar, de
manera somera, las enormes bondades del género como tal, para aquellos quienes
nos adentramos en los agrestes territorios de lo literario, una vez concluida
la enésima lectura de este espléndido libro que jamás decepciona.
Si
vamos al territorio de lo fáctico, la afirmación monterroseana no parece ser
una de sus ironías o sarcasmos, o de sus tantas humoradas a las que nos tiene
acostumbrados en su obra (que abarca el cuento, la novela, la fábula, el
ensayo, los artículos, el diario, las memorias y la entrevista), sino algo que
está en correspondencia con su propia experiencia literaria, ya que cuando nos
acercamos a este curioso libro podemos percibir, con absoluta claridad, que en
él se muestra en toda su vasta y díscola personalidad, que su celebrado genio
se hace presente con desparpajo y libertad, y deja muchas veces perplejos a los
entrevistadores (la mayoría de los cuales son también autores literarios) con
sus ocurrencias y salidas, con su manera de pensar y de expresarse que no busca
dictar cátedra, sino discurrir con honestidad acerca del tópico planteado, quedando
siempre las puertas abiertas para la libre interpretación por parte de los
lectores.
En Viaje al centro de la fábula hallamos a Monterroso en todo su esplendor intelectual y sensitivo, y si bien es cierto que sabe eludir con gracia algún tópico que no es de su interés, no teme enfrentarse a las interrogantes y abre su corazón sin que ello implique tristeza o dolor: siempre saltando adelante, haciendo la mejor representación de su noción literaria, que no suele estar en correspondencia con lo establecido por el canon, sino que se reinventa a cada instante, arguye con talento y sencillez, defiende con ardor sus causas, asume posturas lejanas a la vanagloria personal, para mostrarse profundamente humano y cercano, lo que a todas luces engancha al lector, quien se adentra con inmenso disfrute.
Cuando
leemos cada una de las entrevistas, que son diez, logramos entender por qué
asume todo aquello como un género literario: su participación no es para
salirle al paso a quien lo increpa y así ganar la batalla intelectual a la que
se ve sometido, sino para poner sobre la mesa todo lo que para él ha
significado asumirse y ser un escritor, adentrarse en cada género y darle
aportes: renovar el cuento (y hacer de él una impecable expresión minimalista),
revivir con éxito la fábula (que era un género casi extinto), hacer del ensayo
literario algo cercano y amigable (que suele ser muchas veces árido y tarea
solo de eruditos), y convertir una entrevista en un espacio para el goce y el
disfrute, que la leamos con la misma fruición estética como lo hacemos con cada
uno de sus relatos y fábulas, y que ella nos permita dar el salto a su obra
entera o a otros autores.
Viaje
al centro de la fábula es una experiencia notable, es como si tuviéramos frente
al autor y desde su butaca nos involucre en su mundo creativo, nos lleve por
los senderos recorridos y seamos testigos de excepción de todo aquello que le
permitió alcanzar notoriedad y brillo. Es, sin más, como estar en un taller
literario y allí poder escudriñar en sus materiales de trabajo, acercarnos a
sus influencias y referentes, es verlo trajinar cada página y cómo logra
superar con estoicismo y esfuerzo su condición de pobreza y el carácter
autodidacta que lo marcó desde joven, hasta alcanzar la erudición y la cátedra
universitaria, es poder charlar con alguien cercano y querido, conocer sus
trucos y sus manías; es recorrer con él en cada página: épocas, buenas y malas
experiencias, anhelos y triunfos, anécdotas jocosas, viajes y exilios, y
algunas historias no tan risueñas.
El
Monterroso de estas entrevistas está distendido, disfruta con las respuestas
dadas aunque no le guste o no comprenda alguna de las preguntas, sabe que se
mueve como pez en el agua y que sus puntos de vista podrán o no acercarse a la
verdad o a lo objetivo, eso no importa, pero mueven al entrevistador y nos
mueven a nosotros, nos llevan por veredas oscuras, pero siempre abrirá una
ventana a través de la cual entrará un espléndido rayo de luz, porque así es
nuestro autor:
amigable
y al mismo tiempo satírico e irónico, serio pero también perspicaz y con el
humor por delante, denso en sus planteamientos, pero también horizontal y
próximo, respetuoso del establishment, aunque rompedor de esquemas y de
conceptos asumidos, tímido y a veces inseguro cuando escribía, pero certero
cuando entregaba una página a la prensa y a la imprenta, sencillo y poco dado a
mostrarse y regodearse de sus logros, pero el mismo que se alegraba cuando veía
en la página estampado en letra de molde su nombre, porque sabía que azuzaba en
sus enemigos (y también en sus amigos) la “sana” envidia.
rigilo99@gmail.com
Madrid.- 25 de
junio de 2024
El humorista de la
alegoría
Entre
la marejada de sucesos nacionales e internacionales, en algún momento de
sosiego, habrán sabido que este mes se ha cumplido el centenario de la muerte
de Franz Kafka, en el sanatorio vienés de Kierling; el único novelista del
pasado siglo cuyo adjetivo derivado, kafkiano, designa una circunstancia humana
universal, incluso —y he ahí lo admirable— anterior a su propio nacimiento. En
realidad; tras Shakespeare no ha habido otro literato —ni tan siquiera
pensador— que haya sido más certero para definir los efectos del poder sobre (o
contra) el hombre; y si el genio de Stratford-upon-Avon nos diseccionó escena a
escena la seducción corrosiva con que tal pulsión obra en el alma humana;
Kafka, sin duda por su empleo de diligente administrativo en una compañía de
seguros, la revirtió y supo plasmar en todas sus novelas la angustiosa y
ofuscadora situación donde se halla el individuo cuando se enfrenta —sea por la
causa más nimia o por la más rotunda e inapelable— a ese laberinto inextricable
y a la vez solemnísimo con que se nos ha presentado siempre el poder. Y ya ha
podido maquillarse en la actualidad con luminosas y funcionales dependencias,
donde comprensivos funcionarios atienden al ciudadano con una amable sonrisa
que, luego, siempre asoma un pulcro y amargo reglamento con una línea
demoledora de cualquier esperanza. La secuencia siguiente de sobra la conocen:
el individuo se halla en mitad de la acera, desolado y cada vez más
empequeñecido, ante la mirada indiferente de los transeúntes.
Ese
anonadamiento, ese terror blanco y vacío, sentido por todos en más de una
ocasión, nadie como Kafka, ni antes ni después, fue capaz de plasmarlo en un
relato; por ejemplo, en El proceso (1925) o en El castillo (1926) —ambos
títulos póstumos e inconclusos—, y la huella de estos y el resto de sus
cuentos, en cuanto fueron difundidos por doquier, impregnó profundamente tanto
a la literatura como al otro gran arte narrativo: el cine. Pues como ejemplo
claro de kafkianidad recuerdo la siempre asombrosa y estremecedora —tanto que
la censura en España le añadió una coda final en off para no espantar al
público— El ladrón de bicicletas (1948), de Vittorio de Sica y Cesare
Zavattini; ¿o cómo no calificar de kafkianas algunas películas de David Linch
como Cabeza borradora (1977), o Twin Peaks (1992), o Carretera Perdida (1997);
incluso en superior grado a la portentosa adaptación fílmica de El Proceso por
Orson Welles, en 1962? ¿Y acaso El tercer hombre (1949), de Carol Reed, no debe
a Kafka su embrujo narrativo o aquellos turbios doctor Winkel y el barón Kurtz?
Aunque, al cabo de los años, permítanme que considere Sombras y niebla (1991),
de Woody Allen, la más kafkiana de las películas que haya visto, tanto por su
trama —un explícito homenaje, comenzando por el protagonista, llamado Kleinman;
o sea, el Josef K (o simplemente K) del par de novelas anteriormente citadas—
como por urdirse con los dos elementos sustanciales de la narrativa del judío
praguense: el humor y la alegoría.
Si Kafka tuvo la genialidad de optar por ese subgénero llamado alegoría —eso sí; sin una empalagosa moraleja como bordón— para tramar sus relatos más significados, exonerándolos de todo marco temporal y geográfico para convertirlos en sobrecogedoras parábolas universales, desvelando, con este ejercicio, una faz de la angustia humana común a todas las épocas; su otra argucia, el humor, es algo que ya desconcertó a sus propios amigos, como escribió Max Brod, cuando les leyó La metamorfosis (1915). Su ironía —o más bien, su sarcasmo— sobre la trágica tribulación humana me resultó cuando la leí por primera vez —y aún hoy— inalcanzable; mi alemán entonces era inexistente y ahora es ridículo, y sin un dominio profundo de esa lengua es imposible captar tan particular característica; es más, no conozco traducción al español capaz si quiera de insinuarla. Aunque añadiré en disculpa de los traductores que incluso sus amigos del Enge Prager Kreis lo miraban entre incrédulos y atónitos cómo les recitaba con una sonrisa e incluso con alguna ocasional carcajada las cuitas de Gregorio Samsa al despertarse convertido en un horrible y aparatoso insecto. Pero como si no le fuese suficiente con sus escritos, él mismo encarnó el cruel sarcasmo durante sus últimos días en aquella clínica de las afueras de Viena, cuando, siéndole ya imposible digerir cualquier alimento que no fuese líquido, corregía las pruebas de imprenta de Un artista del hambre (publicado por primera vez en 1922) para la editorial berlinesa Die Schmiede; y si les cabe alguna duda sobre esta —no sé si calificar de macabra— coincidencia, lean el cuento y quedarán estremecidos.
En
efecto; Kafka, hasta en sus últimos instantes, fue el genio que elevó a gran
literatura los tradicionales chistes judíos, donde su narrador —Isaac, Salomón,
Mordecai…— sufre una inoportuna desgracia que, en su enrevesado patetismo, no
consigue sino desternillarnos de la risa. Es una de las más singulares virtudes
de ese pueblo —especialmente de los askenacíes—: su capacidad para la burla; y
para ser esta inteligente, debe comenzar por ejercerse sobre uno mismo; me
basta recordar al caso otra memorable película: El tren de la vida (1998), de
Radu Mihăleanu, quien, como Franz Kafka, se aficionó —y hasta practicó—
previamente el teatro yiddish y, por tanto, conocía minuciosamente esa
peculiarísima interpretación de cualquier tragedia como una estrepitosa
comedia. ¿Y acaso hay forma más sabia de celebrar la existencia?
Artículo publicado por el "Imparcial", el 24 de junio de 2024
*Gastón Segura, es licenciado en Filosofía por la Universidad de Valencia, Se trasladó a Madrid en 1990, donde ejerció diversos trabajos hasta que en 1990 se dedicó de lleno a la literatura.
Madrid.- 23 de junio de 2024
La Feria del Libro de Madrid
genera un volumen de negocio que ronda los once millones de euros
La 83.ª edición de la Feria del Libro de Madrid concluyó con un balance positivo, pese a que en dos ocasiones tuvieron que cerrar las casetas durante unas horas debido a la activación de alerta naranja por parte de AEMET. Las cifras definitivas que ha facilitado la dirección de este evento cultural arrojan un volumen de negocio superior a los 10.800.000 euros.
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| Foto:Gustavo Valiente |
Según
los datos facilitados por los expositores, se han vendido más de 585.000
ejemplares de unos 245.000 títulos diferentes.
En
la edición de 2024 de la Feria del Libro de Madrid se han celebrado más de 7000
sesiones de firma protagonizadas por 2504 autores y 2088 autoras.
Datos de afluencia
En
cuanto a la afluencia, un total de 1.061.000 personas han acudido a la Feria
entre el 31 de mayo y el 16 de junio. Cabe reseñar que el muestreo realizado
por el proveedor tecnológico consultado por la dirección de la Feria no ha
tenido en cuenta a menores de 18 años en ese cómputo.
Como
todos los años, el mayor volumen de visitantes se registra en horario de mañana
durante los fines de semana, siendo los días 2 y 15 de junio los que han
presentado mayor concurrencia en el Paseo de Coches de El Retiro.
Cabe
destacar que a la alta presencia de residentes en Madrid capital se suman los
visitantes de otras localidades, sobre todo del sur de la región: Leganés,
Getafe, Fuenlabrada, Móstoles y Alcorcón son sus principales lugares de origen.
Por
comunidades autónomas, tras Madrid, Cataluña y Castilla-La Mancha son las que
más aportan al cómputo total de visitantes únicos, principalmente procedentes
de Barcelona y Toledo.
Y
un 15% son de fuera de España, mayoritariamente de Estados Unidos, Reino Unido
y Alemania, coincidiendo con los días de inicio y fin de la Feria.
Desde
el punto de vista demográfico, se repite un patrón similar durante toda la
Feria: predominan los grupos de edad de más de 40 años, que acumulan cerca del
50% del total de visitantes. La distribución entre hombres y mujeres es muy
similar, predominando los niveles de renta alto y medio alto, con más del 70%
de visitantes perteneciendo a estos niveles.
Lleno total en actos programados
La
dirección de la Feria ha podido constatar también la gran acogida por parte del
público de la agenda cultural propuesta, de la que fue avanzando parte de su
contenido (350 eventos) a través de sus redes sociales antes de su
presentación, el pasado 8 de mayo. La cifra de asistentes asciende a 19.900 e
incluye a personas de todos los grupos de edad.
A
los pabellones y espacios tradicionales, se han añadido otros escenarios, como
el Teatro Casa de Vacas o el Espacio Bertelsmann, que han completado aforo en
la práctica totalidad de los eventos programados. También se ha registrado una
gran afluencia de público, atraído por las actuaciones teatrales y musicales
que tuvieron lugar al aire libre, la noche del 7 de junio en que las casetas se
cerraron a las 23:30.
Preferencias de las lectoras y lectores:
novela juvenil y novedades de las firmas consagradas
Respecto
a la preferencia de las lectoras y lectores, la novela juvenil se impuso a
otros géneros, según la mayoría de las librerías generales consultadas que han
participado en esta edición como expositoras. Las ediciones especiales en tapa
dura con la tripa coloreada —y por debajo, en ocasiones, de los 20€— han
dominado las ventas. A este respecto, un año más, se ha observado la presencia
de numerosos grupos de jóvenes que habitualmente compran online pero esperan a
la Feria para vivir la experiencia de adquirir juntos sus próximas lecturas
aprovechando el descuento del 10%.
Por
otro lado, las autoras y autores consagrados, que año tras año se reencuentran
con su público ávido de novedades en El Retiro, han firmado durante horas y en
varias ocasiones, a lo largo de los 17 días de feria. Es el caso de Rosa
Montero, Luis Landero, Fernando Aramburu, Javier Castillo, Lorenzo Silva o Juan
Gómez-Jurado, entre otros. Han sido objeto de deseo para lectores y lectoras de
la Feria ensayos sobre naturaleza y novela gráfica con valores que invitan a la
reflexión o con trasfondo social, así como algunos títulos de narrativa
asiática y de divulgación. Propuestas de pequeños sellos independientes de
poesía han convivido con autores y autoras mainstream, como Mario Obrero y
Raquel Lanseros.
Un escaparate bajo los árboles para darse
a conocer
La
Feria no solo es una experiencia enriquecedora para el visitante sino también
para el expositor.
En
el caso de las librerías, en ocasiones sirve de termómetro para averiguar qué
se demanda y así actualizar el fondo del establecimiento, es la mejor forma de
comprobar si la apuesta funciona y si se ha acertado con la selección de
títulos.
Ocupar
una caseta en El Retiro acerca al expositor a un público más amplio, le ayuda a
conocer lo que este demanda, pulsar qué se vende. Y, por supuesto, la Feria
brinda la oportunidad de reencontrarse en El Retiro con el mismo público que
visita la librería pero que espera recibir recomendaciones de su librero/a al
tiempo que ahorra unos euros.
La
cara menos amable de la 83.ª edición
La
amenaza de ultraderechistas a algunos de los autores y autoras que han firmado
durante los 17 días ha sido causa de preocupación durante la exitosa edición
clausurada el pasado domingo.
A
este respecto cabe reseñar que la dirección de la Feria ha estado en permanente
contacto y coordinada con las fuerzas de orden público para garantizar su
protección.
La
organización de la Feria del Libro de Madrid manifiesta públicamente su defensa
de este evento cultural de interés general como espacio de libertad en el que
este tipo de comportamientos no tienen cabida.
Venezuela(Caracas).- 23 de junio de 2024
Por Ricardo Gil Otaiza
Escribir un libro
Si logramos mantener la llama doble del anhelo y la disciplina, si trabajamos con ahínco para que ella no se debilite y por el contrario crezca y se fortalezca cada nuevo día, estaremos dando la batalla y en el camino adecuado para la conquista de la meta
Por mi propia actividad literaria el algoritmo siempre me lleva a las páginas de los libros, y he observado con mucho interés los permanentes anuncios de quienes ofrecen los servicios para ayudarnos a publicar “el libro de nuestros sueños” (este es el anzuelo), pero es tanta la oferta que este asunto me lleva necesariamente a una reflexión acerca de cuán válidas son esas supuestas ayudas que se nos brindan en las redes y en las plataformas a cambio de una paga. Como es lógico suponer, con lo de la Inteligencia Artificial (IA) hoy en boga, pues me asaltan también dudas e interrogantes: de si todos estos anuncios obedecen precisamente a tal circunstancia, y pasemos de pronto a ser víctimas de toda una trama que busca hacerse de un dinero a costa de nuestra credibilidad, porque a mi modo de ver y de entender el hecho literario: echar mano de la IA para producir textos breves o extensos, en cualesquiera de los géneros, es sencillamente hacer trampa.
En estos días volví a acercarme a un clásico de clásicos que leí por primera vez en el ya lejano año 1994, se trata de La llama doble Amor y erotismo (Seix Barral), del Premio Nobel mexicano Octavio Paz. Y traigo a colación esta circunstancia, porque en su Liminar el autor nos cuenta con orgullo, cómo este libro estuvo en su cabeza durante décadas, y ya había perdido la esperanza de escribirlo por las múltiples actividades a las que se vio sometido, al haber llevado una larga vida de diplomático y trashumante, y desde luego: por ser un autor consagrado por la crítica y los lectores, requerido aquí y allá, invitado a eventos y con inmensos compromisos, pero hubo un momento en el que se sintió desconsolado al ver que su promesa de juventud se alejaba cada día más, y con su avanzada edad sentía cierta vergüenza de acercarse al tema del amor y el erotismo. Nos dice: “De pronto, una mañana, me lancé a escribir con una suerte de alegre desesperación. A medida que avanzaba, surgían nuevas vistas. Había pensado en un ensayo de unas cien páginas, y el texto se alargaba más y más con imperiosa espontaneidad hasta que, con la misma naturalidad y el mismo imperio, dejó de fluir. Me froté los ojos: había escrito un libro. Mi promesa estaba cumplida.”
Creo que no hace falta agregar más a esta hermosa experiencia creadora: así es como funciona en buena medida (aunque no hay una norma para esto). Por supuesto, y ya lo he dicho muchas veces acá: hay que ser un buen lector, un muy buen lector para dar ese salto y que, de ese largo proceso, que puede llevarse meses y hasta años (en el caso de Paz lo escribió en escasos dos meses, pero es que lo venía pensando y “redactando” desde su juventud) el que resulte una obra que deje satisfechas nuestras expectativas, pero entre pensar escribir un libro y tenerlo ya escrito en papel o en algún soporte electrónico, hay, qué duda cabe, toda escala de grises que debemos considerar, porque se presentan decenas de factores y variables: bien que favorezcan nuestra intención, o que la torpedean, y esto lo debemos sortear con habilidad y astucia, si de veras ese anhelo se ha instalado entre pecho y espalda y no nos deja vivir, hasta que agotados los tiempos nos lanzamos a esa tórrida aventura y alcanzamos la meta.
Pero… hay que sudar mucho para ver patentizado el sueño, porque ese “parpadeo” del que nos habla el mexicano no es más que una figura poética, muy propia de su exquisita prosa, y sabemos, quienes más o menos tenemos algo de tiempo y de experiencia en estos territorios, que para escribir un libro en dos meses hay que ponerle alma, vida y corazón, dejar de hacer cualquier otra cosa, poner en latencia la cotidianidad (y, con ella, familia, ocio y amigos), y lo peor del asunto es que la mayoría de las veces no basta con todo esto, de por sí extremo, si no nos acompaña la buena estrella: la hipotética musa, esa señora o señorita díscola, etérea e imprecisa, que se hace de rogar, que zigzaguea, que da giros inusitados y nos deja pálidos y sin vista, que se hace la loca: se esconde y se burla de nosotros, y si la fulana decide quedarse hasta el final (porque suele retirarse pronto), nos frotaremos los ojos como hizo el gran bardo, y habremos escrito el libro prometido.
Escribir un libro no es tarea fácil, porque no siempre tenemos el mismo ímpetu y entusiasmo del primer día: somos humanos y estamos sometidos a los vaivenes propios de la vida y de sus a veces duras circunstancias, y los ímpetus suelen bajar de frecuencia, hacerse erráticos y caprichosos, quedarse aletargados y hasta dormidos, pero si logramos mantener la llama doble del anhelo y la disciplina, si trabajamos con ahínco para que ella no se debilite, y por el contrario crezca y se fortalezca cada nuevo día, estaremos dando la batalla y en el camino adecuado para la conquista de la meta, y será el latir de nuestra voz interior el que nos dirá si todo está sobre ruedas, si lo pensado logra con acierto plasmarse en la página, y si hay correspondencia entre todo, y cuando la respuesta inequívoca es definitivamente que sí, no hay vuelta de página: esa obra en ciernes se va concretando y tomando forma, y es entonces cuando nos llega esa “suerte de alegre desesperación”, porque sabemos que el sueño se patentiza en realidad ante nuestros incrédulos ojos, hasta que nos levantamos exaltados y decimos a quien quiera oírnos: ¡promesa cumplida!
Madrid.- 19 de
junio de 2024
Nueva York 'iluminará' la
84.ª Feria del Libro de Madrid
La Feria acogerá fundamentalmente a
autoras y autores que escriben en español y residen en Nueva York
Una
parte de la delegación, coordinada por Brenda Navarro y Rita Indiana, estará
integrada por autoras y autores neoyorkinos cuya obra se haya traducido al
español
La
colaboración con la FIL de Nueva York servirá para potenciar el intercambio
entre el mundo editorial de ambas orillas del Atlántico.
Balance
provisional de la FLMadrid24: 5.580.000 euros recaudados y 550.000 visitantes
únicos
 |
| Foto © Gustavo Valiente |
La 83.ª Feria del Libro de Madrid, ha anunciado que Nueva York será el eje vertebrador de la siguiente edición, que se celebrará del 30 de mayo al 15 de junio de 2025, bajo la fórmula de que algo, en este caso una ciudad, iluminará la Feria. La dirección ya trabaja en ello en colaboración con el Instituto de Estudios Mexicanos en la City University of New York (CUNY), organizador de la Feria del Libro de Nueva York (FILNYC).
En
otro orden de cosas, según el balance de cifras compartido por Eva Orúe,
directora de la FLMadrid, que este año ha estado dedicada al deporte, hasta las
21:00 del domingo 9 de junio, la cifra de negocio ascendía a 5.580.000 euros.
En cuanto a la afluencia, la Feria ha recibido alrededor de 550.000 visitantes
únicos. Más de la mitad son de la Comunidad de Madrid; el origen del resto se
reparte entre otras comunidades autónomas y extranjeros. Cabe señalar que en
esa cifra no están incluidos los menores de 18 años.
La
asistencia a los actos programados (350 entre todos los espacios disponibles)
se ha visto incrementada notablemente respecto a ediciones anteriores.
Así
lo ha explicado Eva Orúe: «A falta de los datos definitivos, es decir, de sumar
asistentes y ventas de la última semana, creo que podemos estar satisfechos. A
pesar de las perturbaciones climatológicas, de las alertas que nos obligaron a
cambiar sobre la marcha horarios de apertura y actos programados, el público ha
llenado un año más el Paseo de Coches de El Retiro. Y a esa satisfacción
general se suma la confirmación de una intuición: cada vez son más quienes nos
visitan desde comunidades limítrofes pero también desde países lejanos».
Eva
Orúe: «Nueva York iluminará la Feria y lo hará de maneras insospechadas»
Nueva
York será la protagonista de la 84.ª Feria del Libro de Madrid como ciudad-faro
literaria, prestando una especial atención a la ciudad que habla y escribe en
español.
El
marco de la colaboración se ha ido definiendo en los últimos meses entre la
FLMadrid y el Instituto de Estudios Mexicanos que ha llegado ya a acuerdos con
los Departamentos de Estudios Latinoamericanos de las Universidades de Brown,
Columbia, Fordham, New York University, Cornell y Yale para traer una
delegación de investigadores y profesores de estas universidades. Además, en
estos momentos están en negociaciones con las Universidades de Princeton y
Harvard, que han mostrado voluntad de participar. El objetivo es diseñar un
programa que atienda los intereses de los diversos públicos que asisten a la
FLMadrid.
Es
por eso que «Nueva York iluminará la Feria y lo hará de maneras insospechadas»,
así lo ha manifestado Eva Orúe. «Los compañeros de la FILNYC, nuestra toma de
tierra al otro lado del mar, han conseguido federar a los Departamentos de
Estudios Latinoamericanos de varias universidades, más la Feria del Libro de
Brooklyn y el Pen Club. Con todos ellos, lograremos mostrar lo que esa ciudad
escribe en español, tender puentes entre autores de aquí y de allí, e iremos
más allá atrapando a autores neoyorkinos en inglés que cuentan ya con muchos y
fieles lectores en España».
Paralelamente
se ha creado un comité que va a coordinar las propuestas de ambas partes. A
José Higuera, director del Instituto Mexicano de CUNY, y Dejanira Álvarez,
directora de la Feria Internacional del Libro de la Ciudad de Nueva York, se
han sumado dos escritoras latinoamericanas: Rita Indiana y Brenda Navarro. Para
la primera, «el español es símbolo de resistencia». Según la escritora
mexicana, «con todas las contradicciones que tiene Nueva York, existen espacios
importantísimos para el libro».
«Estamos
muy contentos de poder anunciar que Nueva York iluminará la Feria del Libro de
Madrid en el 2025», ha dicho José Higuera. Para el director del Instituto
Mexicano de CUNY, «esta es una alianza que subraya la importancia de los
intercambios culturales y literarios entre dos de las metrópolis más vibrantes
del mundo». «Tendemos un puente, solo nos queda transitarlo e invitar a los
visitantes de la Feria a hacerlo con nosotros», apostilló la directora de la
Feria del Libro de Madrid.
Dejanira
Álvarez, directora de la FIL de Nueva York: «Trabajamos para traer una
representación que refleje la diversidad estética y cultural de Nueva York»
En
principio, la parte neoyorkina va a organizar entre 20 y 25 actos, y ya trabaja
para traer «una representación lo más completa posible que refleje la
diversidad estética y cultural de Nueva York, a través de la participación de
una selección de escritores y escritoras, y artistas de diferentes diásporas y
perfiles, tanto consolidados como emergentes», ha anunciado Dejanira Álvarez.
Asimismo,
vendrán a Madrid autores y autoras angloparlantes cuya obra se ha traducido al
español, pero, sobre todo, latinoamericanos que viven en la Gran Manzana y cuya
obra es parte del panorama literario y cultural de la ciudad.
Tal
y como también ha asegurado José Higuera, «a través de esta colaboración
queremos celebrar la riqueza y la diversidad de las tradiciones literarias de
ambas ciudades, pero sobre todo fomentar un diálogo entre todos los que
trabajamos y disfrutamos del mundo del libro y la cultura» Por ello se crearán
espacios de debate entre la delegación neoyorkina y autoras y autores
españoles, así como para potenciar el intercambio entre el mundo editorial de
ambas orillas del Atlántico.
Venezuela(Caracas).-17
de junio de 2024
Por Ricardo Gil Otaiza
Lo breve
Entiendo
que para muchos lo breve no sea sinónimo de gran obra, acostumbrados a
relacionar la extensión con la calidad. En lo personal, soy un lector que
agradece la concisión
Según
el gran Augusto Monterroso, es de “buenas maneras” que una conversación no se
transforme en un monólogo, ya que esto va, si se quiere, contra una norma
elemental de cortesía, y haciendo la analogía en el caso de las novelas
extensas, nos dice que “El novelista es así un ser mal educado que supone a sus
interlocutores dispuestos a escucharlo durante días.” Por supuesto, luego
matiza tan contundente declaración, y agrega que esto “no quiere decir que no
pueda ser encantador…” Y traigo esto a propósito de la enorme dificultad que se
nos presenta cuando estamos ante una obra (no digo solo novela) de grandes
dimensiones, lo que suele ser visto como una cuesta demasiado empinada, incluso
para los avezados lectores.
En
lo particular, no he podido terminar de leer algunas novelas demasiado
extensas, porque la dinámica de la vida nos lleva de aquí a allá y solemos
dejar las lecturas en suspenso, a la espera de tener una oportunidad para
seguir, porque como se ha de suponer, los lectores no somos solo lectores, sino
que hacemos todo lo que hacen el resto de los humanos, y el tiempo para la
lectura suele estar signado por un montón de variables que no dependen
exclusivamente de nosotros, sino del intercambio con los otros. En este punto
es para mí emblemática la novela póstuma de Roberto Bolaño, titulada 2666, que
alcanza las 1125 páginas, en la que no he podido avanzar, pero paradójicamente
pude con Don Quijote de la Mancha, que supera las 1150 páginas apretadas.
Coincido
con Monterroso en mi preferencia por los textos breves (aunque haya leído
muchos libros extensos), y esa preferencia me ha permitido tener una visión
bastante singular del hecho literario (posiblemente fragmentaria), pero que
tampoco está mal, porque libros “fragmentarios” hay de sobra que conjuntan diarios,
pensamientos y misceláneos que mezclan diversos géneros, y entre ellos nos
topamos con grandes obras maestras. Igualmente, hay libros breves, pero con
unidad de criterio (entiéndase: libros de cuentos, ensayos, poemas, etc.) que
nos llevan a un inusitado goce estético en relativamente pocas páginas.
Por
supuesto, hay que decirlo, muchas editoriales apuestan por las novelas
extensas, porque al parecer tienen mejor mercado y se mueven mucho más en los
anaqueles, sobre todo si llegan precedidas por premios y alabanzas de
connotados críticos (y de poco connotados también), pero que suelen orientar la
mirada de los potenciales lectores hacia esas obras, y ello se traduce en
ventas.
Volviendo
al gigante Monterroso, podría decir acá sin ningún tipo de sonrojo, que lo que
más admiro en su no tan extensa obra, es su carácter breve y a veces
fragmentario, porque me ha permitido acercarme a diversos tópicos con una
agudeza y un humor que no siempre los consigues en los autores consagrados, y
todo ello te lleva como un río: a querer más y más, a meterle el diente a sus
páginas y quedar estupefacto con su maestría. Ya perdí la cuenta del número de
veces que he leído su libro La letra e, que lo constituyen fragmentos de un
diario, es decir, sin más: doblemente fragmentario, y en cada nueva oportunidad
he hallado un especial disfrute que va más allá de las anécdotas y hasta de las
humoradas que deja colar, para internarse en una prosa envolvente, bien
articulada y depurada, nada sobra y nada falta en cada una de las entradas, y
ello debemos agradecérselo porque sabemos que detrás de cada texto hay un
enorme trabajo de limpieza y depuración, de conciencia plena del poder de la
palabra en quienes la reciben.
La
brevedad literaria no es facilismo, eso debo apuntarlo con énfasis; es más, me
atrevería a afirmar que lograr una estupenda cuartilla que congregue todo un
mundo de posibilidades estéticas, es tan meritorio como quien lo alcanza con
500 o más páginas, y cuidado si no es mayor el mérito. Un buen cuento de pocas
páginas puede alcanzar la categoría de obra maestra, y no me quedaré solo con
el ejemplo de Monterroso, que logró su fama con cuentos muy sencillos y con su
libro de fábulas, sino que asomaré el nombre de Jorge Luis Borges: un gigante
de las letras, para quien la brevedad era asunto tan serio en su trabajo, que
hasta desdeñó a veces novelas de gran extensión, argumentando que posiblemente
en muchas de ellas sobren más de la mitad de las páginas, aunque afirmó haber
leído con placer Cien años de soledad de García Márquez (a lo mejor se la leyó
alguno de sus muchos lectores, por su grave problema de vista ya para
entonces).
Como
buen discípulo de Borges y de Macedonio Fernández, el argentino Ricardo Piglia
también apostó por la literatura breve, pero publicó también novelas de cierta
extensión. Hay un libro de su obra que no me cansaré de alabar: Formas breves,
que es misceláneo y profundamente fragmentario, pero que guarda para sí un
poder enorme, en el hallamos de todo: ficción, crítica literaria, anécdotas sobre
sus autores favoritos, breves estudios, una que otra ponencia presentada en
algún evento, ensayos, notas literarias en fragmentos de diarios, y hasta un
breve epílogo. Sin más: una suerte de cajón de sastre que disfrutamos
enormemente, que nos lleva a conocer su idea acerca de lo literario y hasta su
visión de la vida.
Entiendo
que para muchos lo breve no sea sinónimo de gran obra, acostumbrados a
relacionar la extensión con la calidad. En lo personal, soy un lector que
agradece la concisión.
rigilo99@gmail.com
Madrid.- 17 de
junio de 2024
Poesía Recitada
|
“Pantano de fuego” Susana Cattaneo Corona (Argentina)
https://www.youtube.com/watch?v=IGhBX-Icbps&feature=youtu.be
Madrid.- 15 de
junio de 2024
DÍA A DÍA, por la Feria del
Libro de Madrid
Programa: ÚLTIMO FIN DE SEMANA
Este domingo 16 de junio, se clausura la Feria del Libro. Una variada programación, nos están ofreciendo, en esta edición del 83ª , el lema central es el deporte y la literatura.
Será motivo para ir despidiéndonos, de nuestros preferidos escritores, libreros, editoriales, y los amigos que hemos ido conociendo a través de esta fiesta literaria. A disfrutar de esta Feria del Libro, y tengan un buen fin de semana!
Día Sábado 15 de junio
El cuento: cuando el fútbol derribó la
última puerta
Una
conversación entre Martín Caparrós, Lucía Taboada, Belén Gopegui sobre sus dos
pasiones: el fútbol y la literatura. Moderará Marcel Beltrán.
Mesa
redonda- Pabellón CaixaBank- 12:30 - 13:30
Competir en dos dimensiones: los eSports y
su revolución cultural
Mesa
redonda-Salón de actos, Biblioteca Eugenio Trías-12:30 - 13:30
Con voz de mujer
'Con
voz de mujer' es un nuevo proyecto del Grupo Social ONCE, un audiolibro basado
en la obra del escritor Guillermo Delgado.
Mesa
redonda- Pabellón Comunidad de Madrid- 12:30 - 13:30
Amistoso La Cervantina & Dragones de
Lavapiés
La
selección española de escritores y escritoras —La Cervantina— y Dragones de
Lavapiés jugarán este sábado un partido amistoso en las instalaciones de La
Chopera, en El Retiro.
Partido
de fútbol- Centro Deportivo Municipal La Chopera-16:00 - 18:00
I
Premio Hispanoamericano de Narrativa 'Las Yubartas'
Se
conocerá al ganador o ganadora del Premio Hispanoamericano de Narrativa 'Las
Yubartas', impulsado por la Feria Internacional del Libro de la Ciudad de Nueva
York y las editoriales: Laguna Libros (Colombia); Hueders (Chile); Peso Pluma
(Perú); Sigilo (Argentina); Dum Dum (Bolivia); Severo (Ecuador); Hum (Uruguay);
Las Afueras (España); Antílope (México) y Chatos Inhumanos (Estados Unidos).
ENTREGA
DE PREMIOS-Pabellón CaixaBank-17:00 - 17:45
Escritores rumanos y españoles ante el deporte: Diálogos literarios hispano-rumanos (IV edición)
Los
escritores españoles Lorenzo Silva y Ana Merino conversarán con los escritores
rumanos Radu Paraschivescu y Corina Sabău sobre la conexión entre la literatura
y el deporte, analizando narrativas inspiradoras, biografías y autobiografías,
temas sociales profundizadas e impacto cultural y nacional. Moderará el debate
el periodista David Felipe Arranz.
Mesa
redonda- Pabellón Europa-17:30 - 19:00
La
escritura por knock-out: Homenaje a Cortázar
La
Feria del Libro de Madrid rinde homenaje a Cortázar a propósito de los 60 años
de la primera publicación de Rayuela, la contranovela por excelencia que invita
a jugar. El escritor Benjamín Prado y la actriz y dramaturga Clara Sanchis
conversarán sobre la obra del autor argentino seguido de una lectura
dramatizada del cuento Torito, a cargo del boxeador y también actor Sergio
‘Maravilla’ Martínez.
Homenaje-Pabellón
CaixaBank-18:00 - 19:30
Deporte, poesía y 'slam': la fascinante mezcla
de la poeta belga francófona Lisette Lombé
Lisette
Lombé, artista belga-congolesa, compartirá con el público su libro Eunice, que
combina deporte, mujer e investigación, a través de la poesía y del slam. Encuentro-
Pabellón Europa-19:00 - 21:00
DOMINGO 16 DE JUNIO
AS Audio: 'Los últimos de la lista'
Javier
Aznar y Enrique Ballester analizarán en un episodio en directo desde la Feria
lo que más importa, y, sobre todo, lo que menos, de cada jornada de Liga,
Champions, Copa del Rey, y toda competición futbolera que se precie.
Pódcast-
Pabellón CaixaBank-11:00 - 12:00
3ª edición Bloomsday Madrid - Dublín 2024
El
tercer Bloomsday Madrid-Dublín, una celebración gemela que desde 1954 inunda
las calles de la capital irlandesa cada 16 de junio en conmemoración de la obra
Ulises de James Joyce. Se interpretarán personajes y escenas de la novela.
Encuentro-
Espacio abierto-11:00 - 12:00
Literatura, propósitos y pertenencia
El
editor de Plata, Leo Teti, charlará con Nick Bradley, autor de Cuatro
estaciones en Japón y Ángeles Doñate, autora de La vida en una taza de té
acerca de sus libros, la literatura, sus própositos y de la influencia de Japón
en sus obras.
Presentación-
Salón de actos, Biblioteca Municipal Eugenio Trías-11:00 - 12:00
Balance provisional de la 83.ª edición y
anuncio del tema que vertebrará la 84.ª
Se
facilitarán cifras provisionales tanto de venta de ejemplares como de personas
que han visitado la 83.ª Feria del Libro de Madrid y han asistido a los eventos
programados.
Asimismo
se desvelará el tema que iluminará la 84.ª edición de la Feria como eje
vertebrador.
Rueda de Prensa
Pabellón
CaixaBank-12:15 - 13:00
La imagen en movimiento: cuerpo, identidad
y tatuajes en los deportistas
Nadal
Suau, ganador del Premio Anagrama de Ensayo 2024, reflexionará junto a Pablo
Cerezo, librero de la librería Pérgamo, sobre las marcas personales que son los
tatuajes, y analizarán la superficie simbólica que es la piel en diferentes
prácticas deportivas.
Encuentro-Salón
de actos, Biblioteca Municipal Eugenio Trías-12:30 - 13:30
Brazalete negro
El
pódcast 'Brazalete Negro', de Panenka Podcast y Radio Primavera Sound, abordará
el relato de los perdedores en el campo para que esas historias, y sus
protagonistas, abandonen la penumbra del olvido. El programa estará presentado
por Aitor Lagunas, periodista de Gol Play y director de la Revista Panenka.
Pódcast-
Pabellón CaixaBank-13:30 - 14:30
Cien años de Kafka. Sus cuentos y su voz
Íñigo
Álvarez de Lara, narrador en Audible de los Cuentos completos de Kafka, editado
por Páginas de Espuma, guiará este homenaje, un viaje a través de los cuentos
inolvidables del autor.
Homenaje-Pabellón
Europa-18:00 - 19:00
La labor de la edición, la creación de un
título de la colección 'Premio Cervantes': Encuentro con Luis Mateo Díez
Presentación
del libro conmemorativo del Premio Cervantes 2023, Voces del espejo de Luis
Mateo Díez. Con la presencia del autor, además de Ángeles Encinar, Marta
Comesaña y María Sarabia, se indagará en el proceso creativo de esta obra.
Presentación-Pabellón
CaixaBank-18:00 - 19:00
En mi casa no entra un gato, con Pedro
Zuazua y Pablo Moro
Un
espectáculo de humor y música para hablar de uno de los temas más importantes
de los menos importantes: los gatos. Un encuentro con Pedro Zuazua y Pablo
Moro, en el que las historias se van entrelazando con canciones de Luz Casal,
Julieta Venegas, M-Clan o Maluma.
Encuentro-Teatro
Casa de Vacas-18:00 - 19:00
'A primera vista'. El proceso creativo de
la portada de un libro
A
Primera Vista pone el foco en el trabajo de las y los artistas que crean obras
originales para las portadas editoriales en todo el mundo. En esta mesa, Manuel
Marsol y Ana Juan hablarán de su trabajo dentro y fuera de la industria del
libro.
Mesa Redonda-Pabellón CaixaBank-19:15 - 21:00
Leer más: https://ferialibromadrid.com/actividades-2024/
ALGUNAS FIRMAS
SÁBADO 15 DE JUNIO
Pilar Adón, Nieves Concostrina, Paul Guasch, Marta Sanz, Elvira Sastre, Sabina Urraca, Mario Obrero, Paula Ducay, Manuel Jabois, Carmen Mola, Irene Vallejo, Ángel Martín, Sonsoles Ónega...
DOMINGO 16 DE JUNIO
Belén
Gopegui, Laura Freixas, Luis Landero, Ana Jarén, Eloy Tizón, Julia Navarro,
Rodrigo Cortés, Benjamín Prado, Luis Mateo Díez, Marcos Chicot, Alina Not, Rosa
Montero, Javier Gallego...
Firma de autores: https://ferialibromadrid.com/firmas-2024/?dia=02-06-2024
Santa
Cruz de Tenerife.-15 de junio de 2024
‘Letras Vivas’, un ciclo
para sumergirse en la literatura canaria
Organizado por el Gobierno de Canarias,
intervendrán especialistas como Alicia Llarena, Marcial Morera o Fermín
Domínguez Santana
Serán cinco ponencias de manera online con
inscripción previa
Las
ponencias se impartirán de manera online a través de la inscripción previa, a
través de la página web del Instituto Canario de Desarrollo Cultural (www.icdcultural.org), en el apartado de
Libro y lectura, de manera que puedan disfrutarse desde cualquier punto del
archipiélago. Las personas interesadas podrán apuntarse en cada una de las
iniciativas a medida que se acerque la celebración de cada una de las
ponencias.
De Andrea Abreu a Claudio de la Torre
La
primera conferencia estará dedicada a uno de los mayores éxitos de nuestra
literatura: Panza de burro, en la que la catedrática Alicia Llarena desgranará
en la enigmática escritura de Andrea Abreu. “El libro fue una revelación en el
ámbito editorial nacional e internacional: nos descubrió la capacidad narrativa
de su joven autora, su peculiar maridaje entre la lengua-barrio y la poesía,
nos invitó a revisitar la adolescencia con ojos nuevos y más cercanos a nuestro
tiempo”, explica Llarena. Las inscripciones para esta actividad ya están
abiertas.
El
4 de julio, a las 17.30h, el catedrático Marcial Morera impartirá Unamuno y
Fuerteventura, en el primer centenario del destierro. Morera defiende cómo la
figura del escritor salamantino es esencial para comprender nuestra propia
identidad contemporánea. “Lo que hizo Unamuno en los apenas cuatro meses que
permaneció en la vieja Maxorata no fue otra cosa que interpretar a la isla y a
sus moradores desde su particular punto de vista poético idealista, que es el
que ha terminado imponiéndose con el paso de los años en el imaginario
colectivo de la isla y del resto del mundo.”, apunta.
En
el mes de septiembre, doble sesión de charlas. El día 17 de septiembre, a las
19.00h, Fermín Domínguez Santana dedicará su intervención al análisis del
primer estadio de la vida en Espacios de la memoria sobre la infancia en la
literatura hecha en Canarias, en el que el investigador recorrerá varias obras
en torno a esta temática, en búsqueda de sus puntos en común y las propias
peculiaridades de las voces de los textos que tratará.
La
profesora de la ULPGC Carmen Márquez hará lo propio el día 24 de septiembre, a
las 17.00h en Entre vías, batallas y escenarios: Hotel Términus (1944) y Tren
de madrugada (1946), de Claudio de la Torre. En esta charla, la académica
transitará el trabajo creativo del prolífico autor grancanario, centrándose en
el análisis de estas dos obras.
Por
último, en noviembre, la investigadora Isabel Castells Medina introducirá al
público en la perspectiva queer y de género a través de la obra del escritor Daniel
María, autor de libros como Bisutería auténtica (2023), Un camerino propio
(2020) o Falconetti sobre fondo rosa “Más es más”: el arcoíris creativo de
Daniel María.
Madrid.- 14de junio de 2024
Programación destacada:
Lectura en voz alta y homenaje a David
Foster Wallace
Un
homenaje a uno de los escritores que más y mejor ha escrito sobre el deporte
que practicaba y le apasionaba: el tenis.
Lectura
en voz alta-Espacio abierto. Zona Rosaleda-11:00 - 13:00
Radio Marca: ‘El Programa de Ortega’
Un
episodio en directo de 'El programa de Ortega', en el que se entrevistará a Eva
Orúe…
Pódcast-Pabellón
CaixaBank-11:00 - 13:00
'Andalucía en la Fototipia Thomas. Las
fotografías recuperadas por el Centro Documental Anastasio de Gracia'
Presentación-
Espacio abierto-12:00 - 13:00
Mujeres alpinistas, con Anna Kaminska y
Edurne Pasaban
Coloquio-Pabellón
Europa-12:30 - 13:30
Leer más…. https://ferialibromadrid.com/actividades-2024/
Algunas
firmas:
Marta
Sanz, Jasmina Petrovic, Edda Armas, Sara Barquinero, Rosa Montero, Sergio C.
Fanjul, Sabina Urraca, Alfonso Zapico, Pablo D´Ors, Carla Nyman, María Ospina
Pizano, Pol Guasch, Luis García Montero, Carlos Sobera, Luis Landero, Xan López,
Flavita Banana, Natalia García Freire...
Venezuela(Caracas).- 14 de junio de 2024
Por Ricardo Gil Otaiza
La crítica
Debo
decirlo y con absoluta certeza: hay quienes se atreven a hacer crítica
literaria sin haber leído la obra, y eso se nota de entrada: se conforman con
los datos sueltos de la contratapa y de las solapas
Quien
mucho lee termina opinando en torno de sus lecturas, es una cuestión
relativamente natural, porque quien se acerca a un texto literario lo hace
desde la mirada expectante, inquieta y esperanzada de poder alcanzar el gozo
que promete cada página, y si lo alcanza, pues maravilloso: exultantes nos
lanzamos a prodigar aquí y allá las supuestas fortalezas de aquel libro y, por
ende, de su autor, y nos convertimos sin pretenderlo en promotores de la obra,
pero si el caso es el contrario: que la obra no calzó nuestros propios
estándares estéticos, nos hacemos corrillo de aquello, decimos a quienes
podamos lo que pensamos, los yerros observados, las falencias percibidas
después de una tempestuosa lectura: si se quiere frustrada y amarga, luego de
haber puesto en la obra mucho más que un simple empeño.
En
otras palabras: en cada lector atento hay un crítico en potencia y ese
ejercicio del intelecto, que requiere de nosotros cotejo, músculo,
discernimiento y análisis hermenéutico, se hace en sí mismo un género y es
enseñado en las academias y en las universidades, pero no es cuestión esencial
pasar por un aula del más alto nivel para aprender a desarrollarlo, sino tener
la sensatez suficiente como para poner sobre la mesa a una obra en específico,
estudiarla desde tus propios referentes y experiencia lectora, y lanzarte por
la calle del medio en un ejercicio interesante, muchas veces pasional, que trae
consigo crecimiento intelectual, pero a la vez un sinnúmero de circunstancias
que se hacen complejas: cuando recibes el agradecimiento de parte del lector (a
veces del autor; aunque no es regla), pero cuando lo que expresas no está en
sintonía con lo que se espera (ergo: la aquiescencia total; un absurdo, pero es
así), la gente te cae encima y te conviertes en un enemigo de cuidado.
El
lector atento que se hace crítico literario, lógicamente busca los espacios en
los que pueda exponer su labor, y antes de que se inventaran la web, las redes
sociales y la tecnología digital, con lo único que contábamos era con la prensa
regional y la nacional, y allí tocábamos las puertas, que no siempre se abrían,
como cabe suponerse, pero cuando nos daban el visto bueno y teníamos a la mano
la anhelada columna, nos faltaba tiempo para leer todo lo que teníamos en la
mesa en rumas y torres, y de manera periódica íbamos presentando nuestro
testimonio de lectura y cotejando nuestra percepción con la de otros, y a veces
nos invitaban a eventos (coloquios, seminarios y congresos) y en ellos dábamos
rienda suelta a nuestros trabajos sobre determinada obra y autor, y aquello era
todo un espectáculo, porque a la hora de las preguntas y respuestas se armaban
tremendas discusiones y salíamos de allí acalorados, victoriosos o derrotados,
pero siempre dispuestos a continuar dando la batalla por las ideas.
Veo
con tristeza que en el país ya no hay crítica literaria en la prensa y ha
quedado circunscrita al mero ámbito académico o especializado (básicamente
trabajos de maestría y tesis doctorales), lo que la aleja de las mayorías, con
las que deseamos establecer una dialógica que traiga consigo el interés por la
lectura de libros y por el análisis de los autores nacionales y extranjeros, y
aunque a muchos parezca intrascendente esto que aquí digo, un país se construye
desde distintos flancos y el de la cultura no es menos importante que los
otros, porque nos hace herederos de añejas tradiciones librescas de aquí y de
otras orillas, y nos eleva por encima de la media hasta alcanzar poderosas
cimas de realización social.
El
crítico de literatura (y de arte en general) es un factor de cohesión, que
busca desde los engranajes de una obra todo aquello que nos una con el resto
del mundo, y así ponernos en correspondencia con el tiempo histórico (en todas
sus dimensiones) y hacernos copartícipes del ahora, y esto, déjenme decirles,
no es cualquier cosa, porque requiere de parte de quien lo ejerce un denodado
trabajo intelectual, honradez y ética, así como un sentido profundo de los
hilos sutiles que nos atan como humanidad y como un “todo”, y quien ejerce esta
actividad está consciente de sus límites, pero también de su impacto y de sus
fortalezas, de allí su tozudez y empeño; de allí sus ansias de que su voz no
caiga en el vacío ni en el silencio, porque ello es equivalente a la nada y al
desprecio.
Debo
decirlo y con absoluta certeza: hay quienes se atreven a hacer crítica
literaria sin haber leído la obra, y eso se nota de entrada: se conforman con
los datos sueltos de la contratapa y de las solapas, que al mismo tiempo
parecen escritos por un editor que no conoce la obra que tiene en sus manos, y
esto es más o menos equivalente a que un médico haga un diagnóstico basado sólo
en lo que le cuenta el paciente, sin auscultarlo, sin palpar los órganos, sin
percatarse de si hay o no correspondencia entre lo narrado y lo observado, y
las consecuencias de tamaña irresponsabilidad vienen todas en cascada: lectores
frustrados con un criterio que no está en correspondencia con lo que han leído
(y que se sienten estafados por quien les recomendó la lectura), autores
inflados por un mercenario de la palabra que a todas luces busca prebendas y
congraciarse con el poder, o autores noveles destruidos por una crítica mordaz,
acerva y malintencionada, que ha hecho añicos, quizá para siempre, su más
preciado sueño.
rigilo99@gmail.com
Madrid.- 13 de junio de 2024
Programación destacada:
'Deporte, lectura y universidad'
Del
jueves 13 de junio- Mesa redonda- Salón de actos, Biblioteca Municipal Eugenio
Trías- 10:30 - 12:00
Club de lectura con Mariana Sández: 'La
vida en miniatura'
Club
de lectura-Taller de ideas, Biblioteca Municipal Eugenio Trías- 11:00 - 12:00
Demostración
de tenis de mesa
Demostración
Deportiva-Espacio abierto-11:00 - 11:45
'Ni una más': del libro a Netflix
Encuentro-Pabellón
CaixaBank-11:00 - 12:00
Demostración
de diferentes técnicas de competición de judo y de un kata por competidores de
alto nivel de la mano de la Federación Madrileña de Judo.
Día
Olímpico y Paralímpico- Espacio abierto-12:30 - 13:00
Leer más…. https://ferialibromadrid.com/actividades-2024/
Tenerife.- 12 de junio de 2024
El jueves 13 de junio:
Presentación del poemario HIJAMBRE de Rosa Mª Ramos
Tras el éxito de la performance poética “Perspectiva 3”, la poeta venezolana regresa a La Revuelta (El Médano, Granadilla de Abona) para presentar uno de esos poemarios que desencajan al lector, por la crudeza con la que desnuda su pasado y por la proximidad con la que nos muestra la fragilidad de las infancias.
Rosa María Ramos recorre oscuridades con la sabiduría añeja de quien ha integrado cada ritual femenino ante la vida y ante la muerte, de quien ha sido marcada por embarazos, partos, abortos, duelos. Por el embrión, por la recién nacida, por la hija, por la madre.
Hijambre (Escritura entre las Nubes, 2024) es el séptimo poemario de esta poeta que, con humildad y constancia, se ha situado como una referencia a tener en cuenta en la literatura canaria.
La Revuelta
Para el estreno de Hijambre, Rosa María Ramos ha elegido un espacio emergente del barrio costero de El Médano, en el que la cultura se une a la buena gastronomía. En poco más de un año de vida, La Revuelta ha recibido diversas charlas, presentaciones, exposiciones y recitales, siempre en un espacio íntimo y con encanto.
La actividad se realizará el jueves 13 de junio, será conducida por Carmen Paloma Martínez y contará con la participación de Carlos Caraballo, ambos poetas residentes en el Sur de Tenerife.
La autora
Rosa María Ramos Chinea es una poeta nacida en Caracas, Venezuela. Es máster en educación, mención enseñanza de la literatura en inglés. Ha impartido talleres sobre la incorporación de la literatura en la enseñanza del inglés y el castellano. Ha publicado poemas y relatos en diversas antologías; y los libros de poemas Tiempo de queja (1998), Delirios de orilla (2015), Tribuna para el desconcierto (2017), Lápiz de ceniza (2019), Borde rojo de los días (2021), Cronología de la fatiga (2021) e Hijambre (2024). Desde 2001 reside en Tenerife. Ha dirigido y conducido programas de radio de carácter cultural y literario. Desde 2007 es maestra en la escuela pública canaria.
Madrid.- 12 de junio de 2024
Día 12- PROGRAMA
'Kalopsia, un planeta no tan diferente'
Taller
Infantil- Pabellón Europa-10:00 - 10:25 y 10:45 - 11:10
Bosque Metropolitano: 'En busca del tesoro
de Madrid'
Taller
Infantil-Pabellón Infantil-11:00 - 13:30
XXXV Premio de Narración breve de la UNED,
VI Premio de Poesía de la 'Facultad de Filología' de la UNED y III Premio de
Jóvenes Escritores de la UNED
Entrega
Premios- Pabellón CaixaBank-11:00 - 12:00
Presentación del libro 'Una casa en la
arena', de Pablo Neruda
Presentación-Salón
de actos, Biblioteca Municipal Eugenio Trías-12:30 - 13:30
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Madrid.-11 de junio de 2024
Por: Gastón Segura
Pintan
bastos
Cumplidos
tres días de la aprobación de una ley que, sobre innecesaria —con cuanto de
desfachatez presenta tal gesto—, vaticina grandes quebrantos al Estado, el Real
Madrid ganaba su décimo quinta copa de Europa. De inmediato y a escasos metros
de mi apartamento, se armaba un jolgorio monumental que duró hasta el amanecer;
pero, en lugar de contagiarme la alegría propia de cualquier congregación
festiva, solo me suscitó —como todas estas turbas fragorosas y chabacanas que
convocan las celebraciones futbolísticas— una lacónica tristeza. No podía dejar
de pensar, mientras escuchaba su griterío exaltado, que esos mismos jóvenes no
habían sido capaces —ni tan siquiera en una porción mínima— de manifestarse
contra esa venenosa votación parlamentaria, auspiciadora de muy dañinas
consecuencias para su porvenir.
Si
bien, me bastaba recordar la revuelta de Niká, del 532 d.C., cuando la disputa
entre partidarios de los equipos de cuadrigas verdes y azules arrasó parte del
palacio imperial y de Santa Sofía, para saber que los fanatismos alentados por
cualquier tipo de competición son inherentes a la grey humana; es más, ni tan
siquiera me aliviaba el considerarlos nuestra cara ruin, compensada con ese
otro rostro liviano y hasta sublime: el arte; ¿o acaso, desde Altamira, el arte
no constituye algo intrínseco a la tribu?
En
efecto; tal es así que no había dejado de asistir durante el par de semanas
anteriores a saraos de esta índole; por ejemplo, a la exposición de mi amiga
Silvia Flechoso, en la galería Panarteria, titulada La sangre y el oro, donde
plasma, óleo tras óleo —con aplicaciones de otras técnicas sobre el lienzo—,
una serie de violentas cogidas taurinas; metáforas todas —ya se enseña en el
corazón de las imágenes— del vértigo y hasta del vapuleo que sufre el hombre
—en su caso, el artista— ante las exigencias, a menudo tan bastardas, de la
sociedad de masas. Y pocas tardes después, asistí a un vernisagge de Mariajo
Gil, donde el gran Eduardo Mazariegos, inauguraba Luz y alma; otra muestra de
sus criaturas de un picassianismo bondadoso, con las que despabilar los
rincones más sombríos de cualquier estancia; para acabar, en un trágala de
fechas y de citas, en la presentación de Don de la insolencia, de mi querido
Carlos Aganzo; una, más que biografía, amena y oportunísima recuperación del
conde de Villamediana.
Digo
oportunísima porque ante esa prosa tullida, rebozada de manoseada
sentimentalidad y ofertas de supermercado, que hoy motejan —y hasta con
engolamiento— de poesía, cualquier mirada sobre el Siglo de Oro es
higienizadora. Y Villamediana, sobre propincuo al egregio Góngora, resulta el
señuelo eficaz para acercar al lector despistado a este deslumbrante momento.
Verán; Villamediana, exquisito en la vestimenta, espejo de jinetes, tahúr
avisado y perseguidor incansable del tálamo ajeno sin reparar en alcurnias,
era, encima, lengua y peñola filosa, castigada con tres destierros de la corte,
mientras sus dispendios lo iban arruinando hasta que murió a traición en la
calle Mayor de Madrid, donde una placa todavía lo señala. Y, claro, figura tan
sugestiva, presentaba mucha literatura antes que Aganzo; desde Quevedo hasta
Fernán Gómez, pasando por Emilio Cotarelo, Luis Rosales o Néstor Luján,
fascinados por este gran arrogante que se atrevió incluso a tentar las enaguas
de la mismísima reina. Todos estos pormenores expone Don de la insolencia con
erudición pero sin empacho, abrochados por dos centenares de sus poemas. Y es
ahí, al disfrutarlos, donde el lector desenmascarará los presumidos andrajos
que asfixian actualmente al género. Por tanto, léanlo; un trazo de su gracia
altanera, nunca les sentará mal.
De
asunto y hasta intención diferente trata Retomar el control, que Diego Hidalgo
estrena para esta feria del libro. Consiste en cincuenta propuestas para
precaverse de los peligros que había expuesto teóricamente en su exitoso —en
Francia y aquí— Anestesiados (2021). Cuando reseñé aquel título en otra parte,
afirmé que Diego confiaba demasiado en la sensatez de nuestros congéneres y los
cree dispuestos a preservar su libertad de juicio y de acción ante el
embotamiento sojuzgador de lo digital; a mí, en cambio, se me antoja una partida
perdida y, siguiendo a Heidegger, atisbo un mundo que ya no es sino una
representación de sí mismo; y si necesitase pruebas, me sobraría con acordarme
cómo se desgañitaban la otra noche, al pie de mi ventana, aquellos herederos de
los verdes y los azules, imitando una imagen aprendida y provocada por los
televisores. Diego, en cambio, les ofrece, con este breve pero meditado
prontuario, un saludable repertorio de remedios; y quienes aún aspiren a
preservar sus talentos de esa avalancha que nos invade desde los smartphones y
sus parientes digitales, adquiéranlo; les aprovechará y mucho.
En
tanto y hasta llegar a estas líneas aún me aguardaban encuentros con Diego
Doncel, Pedro Álvarez de Miranda e Ignacio Gómez de Liaño, que, pese a sus
luminosas inteligencias, no me sacudieron el lúgubre presentimiento de las
nuevas e impredecibles discordias que acarrea esa ley de vientre purulento. Y
todo por capricho de un solo hombre, cuya etopeya ya describiera con un
humorismo acerbo mi primo Vicente Valero-Costa en su Caimán (parte I y II, 2023
y 24). Ah; ¿pero qué hacer ante nuestra flaca memoria, cuando ya hubo un Manuel
Godoy que, acosado por sus inepcias y aferrado con desespero a su alto
ministerio, dejó, en el amanecer de otro siglo, al país postrado y encizañado
para el resto de la centuria?
¡Pintan bastos, Max Estrella!
*Gastón Segura, es licenciado en Filosofía por la Universidad de Valencia, Se trasladó a Madrid en 1990, donde ejerció diversos trabajos hasta que en 1990 se dedicó de lleno a la literatura.
Madrid.- 11 de junio de 2024
Fotos:Gustavo Valiente
Este
domingo 16 de junio, se clausurará la feria del libro, así, que esta última
semana, nos traen una buena programación, será motivo para ir despidiéndonos,
de nuestros preferidos escritores,
libreros, editoriales, y los amigos que hemos ido conociendo a través de esta fiesta
literaria y su programación.
Día 11- PROGRAMA
¡Conviértete en detective por un día! Resuelve el misterio del sueño perdido
Pabellón
Europa-11 de junio 10:00 - 10:45h-Infantil
Escritura en movimiento
P
Braille Scape-Pabellón Infantil-11 de
junio 10:30 - 11:30h
Infantilabellón
CaixaBank-11 de junio 10:30 - 11:30h-Juvenil
¡Conviértete en detective por un día!
Resuelve el misterio del sueño perdido
Pabellón
Europa-11 de junio 11:00 - 11:45h-Infantil
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Artes marciales chinas (Wushu)
Pabellón
Infantil-10 de junio 10:00 - 10:50h- Infantil
Franz Kafka, el hombre que trascendió su
tiempo
Pabellón
Europa-10 de junio 10:00 - 10:45h-Infantil
Periodismo contra la crispación
Salón
de actos – Biblioteca Eugenio Trías-10 de junio 11:00 - 12:30h-Adultos
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Venezuela(San
Cristóbal del Táchira).-10
Madre no nada
Antes estuve en el mar
y
todo estaba oscuro
oscuro
sin sol
sin
hermanos animales
sin
plantas.
El
mar
era
una inmensa madre:
madre
no gente,
madre
no nada.
Piensa
ahora mi memoria,
iba
y venía con ella,
en
el mundo duro
como piedra
penetro
el cristal
y lo traspaso.
Ya como Homo Sapiens
Ayer
bajé
de
mi primer árbol
traje
las flores,
y
el aroma
lo
vertí en el río,
y
todos ahora
bajan
de su árbol.
Ya
como Homo Sapiens
llegó
el odio
y
lo retuve
entre
mis huesos
como
una mancha
y
desde entonces
ando
buscando
un blanqueador.
que
Para aliviar
la angustia del otoño.
Quieres
que el sueño
se marche
y
te cuelgas de un árbol
como
un pájaro muerto.
Falleces
en
los ríos tranquilos
tu
muerte será de agua
y
no de piedras.
Pasará
tu día
y
querrás timar
el
día de otros.
Morirás
y
no habrás muerto
todavía ,
por
el sueño
de
haber dormido tanto
y
te hundiràs
en
la vaciedad
de las raíces
como
una flor
que se marchita
en
su capullo.
Día 08 de Junio –Programa
Literatura y redes sociales
Mesa
Redonda- Pabellón Europa- 10:00 - 11:30
Encuentro con la autora internacional Lynn
Painter
Encuentro-
Pabellón Europa-11:45 - 12:45
Pódcast en vivo: 'Las plantas como
personas'. Conversación que celebra el centenario de 'La Vorágine'
Pódcast-
Pabellón CaixaBank- 12:00 - 13:00
'Hooligans ilustradas'
Mesa
Redonda -Salón de actos- Biblioteca
Municipal Eugenio Trías-12:00 - 13:00
Homenaje a Gabo
Para
homenajear los diez años de la muerte de Gabriel García Márquez y celebrar su
obra, ….
Pabellón
CaixaBank- 19:30- 21:00
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Día 09 de Junio –Programa
'¿Te piden el carnet para leer erótica?'
Mesa
Redonda- Pabellón Europa- 10:30 - 11:30
Homenaje a Roberto Santiago
Homenaje-
Pabellón de los Jardines Cecilio Rodríguez-11:00 - 12:30
'Grandes y pequeñas, editoriales todas'
Mesa
Redonda.- Pabellón Europa-13:00 - 14:00
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Venezuela(Caracas).-
08 de junio de 2024
Por Ricardo Gil Otaiza
Un grato encuentro
Entre
los hechos extraños que les conté a los estudiantes, fue algo que me sucedió
cuando mandé la novela Una línea indecisa a la editorial para que consideraran
su publicación
Fui
invitado por la periodista y profesora Adriana Heras, a un conversatorio con
los estudiantes de la Maestría en Lectura y Escritura de la Facultad de
Humanidades y Educación de la Universidad de Los Andes, en el marco de la
asignatura Teoría de la Escritura, para que compartiera con ellos tópicos,
experiencias y el diario trajinar en mi ya larga carrera como escritor, que sobrepasa
los treinta años como autor publicado, y supera los cuarenta si añado mi fase
de tanteo y de formación libresca y escrituraria (que partió, dicho sea de
paso, desde el propio bachillerato), y créanme, para mí fue fascinante que la
buena amiga me llevara a su clase, porque no hay cuestión más enriquecedora y
estimulante que el poder compartir con estudiantes, y así establecer con ellos
una dialógica que abra compuertas y nuevas visiones acerca de una determinada
área y, en el caso de la escritura, pues estimula en mí aún más una vena y una
pasión que se han hecho, qué dudas caben, modos de entender y de recorrer la
vida.
El
encuentro se dio el día viernes 8 de marzo, y lo que inicialmente estaba
pautado para durar desde las 9 hasta las 11, se extendió hasta el mediodía, y
yo feliz (posiblemente ellos también), lo que me permitió hablar acerca de mis
inicios como escritor, de mis aciertos y dudas, de los caminos recorridos en un
oficio duro, muy duro, aunque se piense lo contrario, de cómo planifico los
textos y los libros, de la manera de elegir los temas (aunque a veces ellos me
eligen a mí), de cómo concibo la longitud del libro en el proceso de escritura,
de la estrategia para la elección de los títulos y si lo hago al inicio o al
final de la jornada, y todo esto, como ha de suponerse, salpicado de anécdotas
a veces jocosas y otras tantas de orden metafísico (si se quiere): de cuentos y
episodios que se remontan a mi lejana adolescencia, cuando quedé prendado de la
vida y de la obra del gran poeta lírico venezolano Juan Antonio Pérez-Bonalde,
desterrado en los Estados Unidos, cuyo poema, el ya clásico Vuelta a la Patria,
tuve que recitar en estado de pánico frente a mis compañeros del cuarto año de
bachillerato y, desde entonces, con catorce años apenas, me hice la promesa de
escribir algún día acerca del desdichado bardo, y de su hermana Elodia
Carolina, a quien se lo dedicara, cuestión que cumplí años después con mi
novela Una línea indecisa (Monte Ávila Editores Latinoamericana, 1999), que
tantas satisfacciones me sigue dando.
Hubo
un punto en el que varios participantes hicieron énfasis, y es el relativo a la
voz interior del escritor, que no es sencillo de explicar, y su interés me
permitió hablarles de cómo he percibido, con casi todos mis libros (hasta ahora
van treinta y seis publicados y seis inéditos), que una voz al oído me dicta
todo lo que tengo que escribir, y ello es tan cierto, que cuando trabajaba en
mi primera novela Espacio sin límite (Consejo de Publicaciones de la ULA,
1995), y estando encerrado trabajando en el cuarto que fungía para entonces
como biblioteca, mi esposa tuvo que entrar de golpe para saber por qué me reía
a carcajadas, y lo hizo, supongo, porque pensaba que me estaba volviendo loco,
y mi respuesta fue espontánea y antológica, les juro que no la pensé: “De las
vainas de Ramiro Valbuena”. Ella me dijo, con cara de espanto: “¿Y ese no es tu
personaje, pues?” “Sí, pero es que tiene mucho sentido del humor”, le contesté
con absoluta convicción. Ese desdoblamiento que se intuye en lo contado,
implica, sin más, la amalgama perfecta creador-creado, pero es al mismo tiempo
una acción completamente autárquica de parte del personaje, que cobra vida y se
escapa rápidamente de las manos de su creador.
Entre
los hechos extraños que les conté a los estudiantes, fue algo que me sucedió
cuando mandé la novela Una línea indecisa a la editorial para que consideraran
su publicación, ya que varios meses después me llamó el adjunto al editor para
anunciarme que había sido aprobada, pero me solicitó que le bajara la edad a
Elodia Carolina, que contaba con noventa y cuatro años, ya que siendo el
personaje central de la trama veían con mucha preocupación su senectud, y como
se ha de suponer yo no podía aceptar tal petición, ya que ello implicaba desnaturalizar
toda la historia, centrada precisamente en las chocheras de la anciana, en su
memoria intermitente, en los despistes propios de la edad, aparte de que me
inspiré para recrearla en mi abuela materna Teresa, a quien tanto amé y le
dediqué el libro, y que para entonces tenía la longeva edad, y para mi consuelo
el vocero de la directiva me prometió plantear el caso, y así lo hizo: días
después me anunció que la edad de Elodia Carolina era intocable.
Pasaron
los años queridos lectores, y hallé en la web un hermoso texto crítico a mi
novela de la hispanista española Carmen Ruiz Barrionuevo (a quien luego
contacté), de la Universidad de Salamanca, y mi sorpresa fue mayúscula al
enterarme por ella, que efectivamente Elodia Carolina falleció a los noventa y
cuatro años, y no me lo podía creer, porque le di esa edad en honor de mi
abuela, pero los retruécanos de la vida me enseñaron que en todo hay causa y
efecto, nada escapa a ello, y tenemos que hacerle caso a los pálpitos y a las
intuiciones; ergo: a esa voz interior que nos posee y hace de los escritores
meros amanuenses de lo sutil e imponderable.
rigilo99@gmail.com
Madrid.- 07 de junio de 2024
Día 07 de Junio –Programa
Gran final de 'Los pequeños gigantes de la
lectura'
Pabellón de los Jardines de Cecilio Rodríguez-12:00 - 14:00
II Jornadas Sin Libros no hay Ciencia. Día
2
Taller-Pabellón CaixaBank-10:30 - 13:45
Encuentro con Javier Ruescas
Encuentro y charla-Salón de actos,Biblioteca Municipal Eugenio Trías-11:00 - 13:00
Leer más…. https://ferialibromadrid.com/actividades-2024/
Madrid.-
06 de junio de 2024
Conferencia "El Libro y
la Lectura, un campo de batalla", con el poeta Luis José Oropeza, en San
Cristóbal, Venezuela.
Con
el patrocinio de la Biblioteca Pública Central "Leonardo Ruiz
Pineda", en la villa de San Cristóbal, capital del estado Táchira, en
Venezuela, el reconocido hombre de letras, Luis José Oropeza, disertará este
viernes siete de junio, a las diez de la mañana, su conferencia "El libro
y la lectura, un campo de batalla".
En
la información, suministrada por el mismo conferencista, destaca que su
conferencia trata de un interesante recorrido por la exquisita travesía del
libro; un objeto hecho con arte que, desde hace cinco mil años aún nos asombra
con sus voces, con sus ecos fundidos detrás de sus grafías, dejando en el
lector un legado mágico de eufórica experiencia.
Luis José Oropeza, vive en el Tachira (San Cristóbal) Venezuela, es poeta y ha escrito varios poemarios, “Y hablo conmigo mismo (poemas 1974), “Donde nadie te nombra” (poemas 1975), “Opuscular de sangre” (poemas 1976), “La angustia de otros días” (poemas 1981), “Canción del pordiosero” (1987), “Conversaciones con Encaje” (conversaciones 1993), “Nocturnidad” (poemas 1994), “Espérame en Peribeca en ritmo de rock”, entre otros mas libros, es bibliotecario, y se ha destacado en dar conferencias, tanto al público en general y a los niños.
Ultimamente
la FILVEN 2024(Feria Internacional del Libro de Venezuela) le rindió un homenaje al poeta Luis José Oropeza, en el
Ateneo del Táchira, en la ciudad de la cordialidad, San Cristobal del Táchira.
Su
reciente visita a Madrid, y a los lugares mas importantes de la cultura, como
Alcala de Henares, la casa museo de Miguel de Cervantes Saavedra; ha sido muy enriquecedor conocer estos
lugares, toda España es cultura, nos comentó.
Desde
La Gatera Press, le deseamos muchos éxitos.
Madrid.- 06 de junio de 2024
Presentación de Getafe Negro
06
de junio 11:00 - 12:00h
Participan:
Lorenzo
Silva, Maica Rivera
Lugar:
Pabellón Comunidad de Madrid -Público: Adultos
Días 06 y 07 - PROGRAMA
Crea tu historia
Pabellón
Infantil- 10:00 - 11:00h
II Jornadas Sin Libros no hay Ciencia. Día
1.
Pabellón
CaixaBank- 10:00 - 14:00h
Taller 'Leyendo en movimiento'
Pabellón
Europa- 10:00 - 10:45h
Presentación de Getafe Negro
Pabellón
Comunidad de Madrid- 11:00 - 12:00h
Entrega de la V edición del Premio
Internacional de Relatos Hammam Al Ándalus
Salón
de actos – Biblioteca Eugenio Trías- 11:00 - 12:00h
Taller 'Leyendo en movimiento'
Pabellón
Europa- 11:00 - 11:45h-Infantil
Taller de cromos molones con 'Mateo Molón'
Pabellón
Infantil- 11:30 - 12:30h-Infantil
Traducir la literatura rumana:
oportunidades y apoyo institucional La palabra a los traductores
Salón
de actos – Biblioteca Eugenio Trías- 12:30 - 14:00h
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Firma de autores: https://ferialibromadrid.com/firmas-2024/?dia=02-06-2024
'Kalopsia, un planeta no tan diferente'
Pabellón
Europa- 10:00 - 10:25h-Infantil
Descubriendo la Botánica-Un día Botánico
Pabellón
Infantil- 10:00 - 13:00h- Infantil
II Jornadas Sin Libros no hay Ciencia. Día
2.
Pabellón
CaixaBank- 10:30 - 14:00h-Adultos
'Kalopsia,
un planeta no tan diferente'
Pabellón
Europa-10:45 - 11:10h-Infantil
Encuentro con Javier Ruescas
Salón
de actos – Biblioteca Eugenio Trías-11:00 - 13:00h
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Firma de autores: https://ferialibromadrid.com/firmas-2024/?dia=02-06-2024
Madrid.- 06 de junio de 2024
Este otoño vuelve Festival
Eñe a Madrid y Málaga con Chile como país invitado de la edición
La autora chilena Nona Fernández en Casa de América durante Festival Eñe 2022 © Sebastián Bejarano
|
La
decimosexta edición del festival se celebrará del 9 de noviembre al 1 de
diciembre de 2024 y estará protagonizada por algunas las voces más interesantes
del panorama cultural español e internacional, desde la literatura al cine, la
música o las artes escénicas, entre otras manifestaciones de la creación
contemporánea.
Chile
será el país invitado de Festival Eñe 2024, contando con una importante
representación de sus autores y artistas más notables. Muy pronto iremos
desvelando los primeros invitados.
El
tema principal que impregnará el programa artístico será Democracia, cuestión
fundamental en las relaciones humanas y urgente hoy en día, para ser tratado
desde la cultura y los creadores.
En
la web, se puede leer el manifiesrto del director literario Jesús Ruiz
Mantilla, para esta edición.
https://www.lafabrica.com/festivalene/
Madrid.- 04 de junio de 2024
La Gatera Press.-
DÍA A DÍA, por la Feria del Libro de Madrid
Taller infantil 'Árboles', con Piotr Socha
Taller
infantil-Pabellón Europa-9:45 - 11:15
'Rodando Páginas 7'. Uso de la IA en
procesos creativos: del desarrollo de la idea al 'pitch' de venta
Taller-Salón
de actos-Biblioteca Municipal Eugenio Trías-10:30 - 14:30
En el mundo del cómic con Octav Ungureanu,
director del Bucharest Comics Fest
Taller
infantil -Pabellón Infantil-11:00 - 11:50
'El vaivén de la Feria': Club de lectura
fácil
El
vaivén de la Feria -Sala Polivalente-Biblioteca Municipal Eugenio Trías-11:00 -
12:30
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de autores: https://ferialibromadrid.com/firmas-2024/?dia=02-06-2024
Día 05 -PROGRAMA
'Festival Liternatura: Escribir el cielo,
escribir el agua'
Pabellón
CaixaBank-18:00 - 19:00h
Como el consumo local favorece el
medioambiente
Taller
de Ideas – Biblioteca Eugenio Trías- 18:00 - 19:00h
Hábitos de vida sanos para un planeta
sano: cómo cuidar del planeta desde nuestras casas
Pabellón
Europa- 18:00 - 19:15h
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de autores: https://ferialibromadrid.com/firmas-2024/?dia=02-06-2024
Venezuela(Caracas).- 03 de mayo de 2024
El dios creador
El
demiurgo-escritor nos hace guiños por doquier, juega con nosotros, interactúa y
establece con cada uno una relación sutil, pero necesaria, a los fines de que
estemos contestes y despiertos
Cuando
vamos al Diccionario de la Lengua Española por el vocablo “Demiurgo”, hallamos
algo interesante: “En la filosofía de los platónicos y alejandrinos, dios
creador”; y todo esto va a cuento porque el escritor suele ser considerado como
tal: crea nuevos mundos, grandes personajes, intrincadas historias y se hace
dueño del destino de todos, y cuando lo analizamos con la cabeza fría nos
percatamos de que aquello es sencillamente maravilloso, porque con ese “magma”
que moldea con sus manos, configura seres que sufren y disfrutan, que aman y
odian, que hacen de sus existencias espacios para la recreación de “realidades”
que, nos llevan a volar, a salirnos de la página del libro y asistir fascinados
al encuentro de lo imposible.
El
poder de la escritura creativa es inmenso, y tenemos que estar conscientes de
ello, porque sólo así asistiremos a nuestro cotejo con la cuartilla, desde la
conciencia de la gran responsabilidad que tenemos en nuestras manos, porque eso
que recreamos no es mera fantasía, ya que al ser leído y creído por quienes se
acercan a las páginas del libro, pasa a formar parte de su realidad, y ella
incide en su persona y en su entorno, y esto podría significar también un
reacomodo en su existencia, un cambio sustancial, un impacto tremendo que
reoriente su destino y el de los suyos, lo que nos lleva a asumir nuestra labor
con una dignidad (no hallo otro vocablo) que deberá ir más allá del aspecto
meramente formal, que es importante, no lo niego, y diría que es esencial y
consustanciado con lo que se nos cuenta: ese universo paralelo que se abre ante
nosotros y que nos lleva de la mano a subsumirnos en él, a ser parte de la
trama, a reírnos o a llorar, a hacernos cómplices, más que espectadores de lo
allí plasmado.
El
demiurgo-escritor está conteste con su papel de dios, y lo asume con gallardía
y entrega todo de sí para estar a la altura de las circunstancias, y es
precisamente esa “conciencia de sí” lo que lo atribula, lo que lo lleva a
entregarse a la tarea creadora con una pasión que va más allá de lo obvio y de
la lógica, que lo empuja a olvidarse de él mismo (o de ella) para hacerse parte
y todo de lo narrado, para dejar su mundo personal atrás y abrirse sin
reticencias a un espacio mágico, en donde habitan seres como los reales, pero
que no lo son, aunque esos seres tengan nombres y biografías tomados de la vida
misma, porque al ser incluidos en una trama novelesca, los convierte en seres
literaturizados o de ficción, que son tan creíbles como los de carne y hueso, y
para ello hablamos de la verosimilitud, y aquí está precisamente su encanto y
su razón de ser: sentir que todo aquello sucede ante nuestros ojos, que los
personajes están tan vivos como nosotros, que su esencia humana es la nuestra y
entonces los amamos o los odiamos, pero jamás somos indiferentes frente a
ellos, porque no es posible tamaña traición a nuestro pacto como lectores con
el artífice de aquellas páginas.
El
demiurgo-escritor nos hace guiños por doquier, juega con nosotros, interactúa y
establece con cada uno una relación sutil, pero necesaria, a los fines de que
estemos contestes y despiertos, a que demos el salto dentro de la página, a que
entremos a formar parte de ese mundo de ficción, y cuando esto sucede, que
suele ser a las primeras de cambio, pues nos atrapa sin remedio, nos fagocita y
lo sabemos, pero nos entregamos a él como lo hace el amante a su pareja, y así
de la mano con esos seres fantasmales y reales a la vez, recorremos las calles
de ciudades desconocidas para nosotros, nos internamos en inhóspitos
territorios, navegamos por inmensos mares, subimos a la cima de los grandes
montes, nos topamos con seres extraordinarios en su beatitud o en su maldad,
nos codeamos sin más con héroes y villanos, conocemos lo que se oculta tras las
sombras, indagamos con inquietud en medio de la oscuridad de la noche y también
nos regocijamos cuando el anhelado encuentro, o la verdad escondida, o el sueño
imposible por maravilloso, se nos muestran como trofeos ante nuestros ojos.
Leemos
cuento y novela, poesía y ensayo, y literatura en general, porque anhelamos ser
sublimados por el encanto del creador, de lo contrario sería una tontería
acercarnos a las páginas, amén de una pérdida de tiempo, pero sabemos que tras
ellas nos aguardan cosas impensables en nuestro propio mundo, por lo menos en
sus matices y derivaciones, y dejamos nuestra cotidianidad para abrir el libro
y traspasar el umbral: y una vez dentro nos dejamos llevar por las palabras que
se hacen imágenes, y sin darnos cuenta somos arrastrados por la corriente de lo
contado y nos hacemos parte del cauce, vamos en una suerte de hipnosis viviendo
mundos paralelos, cabalgando sucesos y realidades que nos impactan en su
esencia, que hacen tambalear nuestras propias convicciones, que nos hacen
entrever cuestiones en las que jamás habíamos reparado, y es precisamente allí
en donde está la clave de la lectura: ser y no ser, estar y no estar, vivir o
dejarse vivir, irnos pero al mismo quedarnos en la quietud del espacio en el
que nos hallamos, y todo este portento y esta revelación son materializables
gracias al poder de la palabra.
No
en vano se nos cuenta en la Biblia que Dios, el gran demiurgo, creó todo con la
palabra, y Jorge Luis Borges, en su atrevimiento, vio en aquellas páginas el
súmmum de lo literario.
rigilo99@gmail.com
Madrid.- 03 de junio de 2024
La Gatera Press.-
DÍA A DÍA, por la Feria del Libro de Madrid
Continuamos con las actividades/programaciones.
TALLER-
Pabellón Infantil- 12:00 - 12:45
Cuentacuentos con Rebeca Barrón
Voluntarios
CaixaBank y miembros de la Asociación Argadini trabajan juntos en programas de
Educación Emocional a través de la creatividad, para la integración cultural y
social de las personas con discapacidad intelectual y trastorno del espectro
autista.
CUENTACUENTOS
- Pabellón CaixaBank- 17:00 - 18:00
HOMENAJE-
Salón de actos- Biblioteca Municipal Eugenio Trías-17:30 - 18:30
Isabelle
Wéry, escritora, actriz y directora de teatro belga francófona, hablará de su
libro Marilyn Désosée (en español, traducido como Marilyn al desnudo) con el
que ganó el Premio de Literatura de la Unión Europea.
MESA REDONDA-Pabellón Europa- 18:00 - 19:00
El deporte en la lengua
El
filólogo y académico de la Real Academia Española Pedro Álvarez de Miranda, y
el periodista y escritor Álex Grijelmo, conversarán sobre la relación entre la
lengua y el deporte.
MESA REDONDA- Pabellón CaixaBank- 18:30 - 19:30
'Carne
Cruda' hará por primera vez su programa en la Feria del Libro de Madrid, de la
mano del espacio Indómitas. El programa, dirigido y presentado por Javier
Gallego ‘Crudo’, y copresentado por Violeta Muñoz, dará voz a aquellos editores
que, por el carácter de sus publicaciones, no tienen cabida en las casetas del
Paseo de Coches.
PÓDCAST-
Teatro Casa de Vacas-19:00 - 20:30
Irreverente,
encantadora, inteligente, inconformista…, Mafalda pone en cuestión la
autoridad, las normas sociales y el mundo que la rodea.
HOMENAJE-
Salón de actos - Biblioteca Municipal- Eugenio Trías-19:00 - 20:00
Presentación del libro 'La personalidad y sus trastornos', de José Luis Carrasco
La
personalidad es la tendencia a ser de una manera, pero no es lo que somos. No
es una etiqueta. Todas las personalidades crecen y maduran, excepto los
trastornos de la personalidad, que solo se pueden cambiar con un buen
tratamiento.
PRESENTACIÓN-
Pabellón Europa- 19:30 - 21:00
Un
mundo de amor y mitología como nunca antes lo habías experimentado
NARRACIÓN ORAL-Pabellón Comunidad de Madrid- 19:30 - 20:30
Firmas de algunos escritores:
Entrar a este enlace:
https://ferialibromadrid.com/firmas-2024/?dia=02-06-2024
Madrid.- 02 de junio de 2024
Fotos. La Gatera Press
DÍA A DÍA, por la Feria del Libro de Madrid
Ayer sábado 01 de junio, se esperaba que la visita de los feriantes, lectores y público en
general, a la feria del libro, sería algo normal, pero realmente paso de lo
normal, la asistencia fue de gran
concurrencia, niños, adultos, personas mayores, y hasta mascotas, estaban allí,
con las ganas de conocer a sus autores y la firma de ellos, notándose largas
colas, como la del escritor, cineasta Alejandro Jodorowsky, quien a sus 95
años, se mantuvo firmando sus libros, hasta las 9 de la noche.
Para hoy domingo 02 de junio
Continuamos con las actividades/programaciones.
Madrid: la Feria eres tú
Pabellón
Comunidad de Madrid- 12:00 - 13:45h- Infantil
Fundación Piel Sana en la Feria del Libro
de Madrid
Espacio
Jaleo- 02 de junio 10:30 - 21:00h
'El Transiberiano¸ el tren que cambió el
mundo', con Eva Orúe y Sara Gutiérrez
Pabellón
Europa- 12:00 - 13:00h- Adultos
'Arsénico Caviar: Contra los libros'
Pabellón
CaixaBank- 12:30 - 13:30h
Cuentacuentos con Marta Prada de
pequefelicidad
Pabellón
Infantil -13:00 - 13:45h - Infantil
La mirada de Manuel Chaves Nogales en 2024
Pabellón
CaixaBank- 13:45 - 15:00h- Adultos
Encuentro con el autor Mijaíl Shishkin y
presentación de su libro 'Mi Rusia. La guerra o la paz'
Pabellón
CaixaBank- 17:00 - 18:00h- Adultos
Cuentos del mundo con Ana C. Herreros,
Daniel Tornero y Valeria Kisselova
Pabellón
Infantil- 17:30 - 18:30h- Familia
Literatura juvenil de premio
Pabellón
Europa- 18:00 - 19:15h- Juvenil
Presentación del programa Technovation
Girls Madrid
Pabellón
Comunidad de Madrid -18:30 - 19:30h- Familia
'Conakry Capital Africana del Libro':
Encuentro con el autor El Hadj Mamadou Sylla
Pabellón
CaixaBank- 18:30 - 19:30h-Adultos
Descubre los grandes enigmas de la ciencia
con Luis Quevedo y Marian Mellén
Pabellón
Infantil-18:30 - 19:15h- Infantil
'Más allá de la foto: Malta y su
literatura'. Diálogo entre Azahara Alonso y Antoine Cassar
Pabellón
Europa- 19:30 - 21:00h- Adultos
Mitología y Leyendas chinas
Pabellón
Infantil- 19:30 - 20:15h-Infantil
Presentación de ‘Duro como el agua’, la
última novedad en español del autor chino Yan Lianke
Pabellón
CaixaBank- 20:00 - 21:00h-Adultos
Para las Firmas de autores :
https://ferialibromadrid.com/firmas-2024/?dia=02-06-2024
Horario de visita:
Del
31 de mayo al 16 de junio de 2024 / Parque de El Retiro
L-J
10:30 - 14:00 h / 17:00 - 21:00 h
V-D
10:30 -15:00 h / 17:00 - 21:00 h
Horario especial: el viernes 7 de junio
cerraremos a las 23:30
Madrid.-
01 de junio de 2024
La Gatera Press
FERIA DEL LIBRO DE MADRID
Estaremos reseñando las novedades desde este espacio.
El
horario de visita:
Del
31 de mayo al 16 de junio de 2024 / Parque de El Retiro
L-J
10:30 - 14:00 h / 17:00 - 21:00 h
V-D
10:30 -15:00 h / 17:00 - 21:00 h
Horario
especial: el viernes 7 de junio cerraremos a las 23:30
PROGRAMACIÓN para este fin de semana
Cimas de roca y cumbres literarias. La
traducción de la literatura de montaña
Mesa redonda-Pabellón Europa- 12:00 -
13:000
Las
traductoras Inés Clavero, autora de la versión en castellano de Cuando las
montañas bailan, de Olivier Remaud, y Amelia Pérez de Villar, traductora de Los
indómitos de la montaña, de Dino Buzzati, charlarán sobre lo que supone
enfrentarse a un texto de temática deportiva, desde el reto del posible
vocabulario específico y del léxico del paisaje hasta abordar esa ascensión
permanente, a veces solitaria y sin campamento base, que es la traducción
Participan:
Inés Clavero (Traductora), Amelia Pérez de Villar (Traductora)
Moderado
por:Jesús Negro.
Evento
sobre deporte: Actividad relacionada con el deporte
Organizado
por:Representación de la Comisión Europea en EspañaACE traductoresCEDRO (Centro
Español de Derechos Reprográficos
'La ausencia del amante: Alberto Conejero
conversa con Éric Chacour'
Mesa redonda- Pabellón CaixaBank -12:30
- 13:30
Con
motivo de la publicación en España de Lo que sé de ti (Dos Bigotes, 2024), de
Éric Chacour, el autor quebequés conversará con Alberto Conejero, Premio
Nacional de Literatura Dramática 2019 por La geometría del trigo y autor de En
mitad de tanto fuego (Dos Bigotes, 2018 y 2023, respectivamente), en torno al
amor prohibido, el exilio y las relaciones familiares. Modera el politógolo,
columnista y tertuliano Pablo Simón.
'Mirar de cerca, escribir de lejos: una
conversación sobre la escritura de perfiles'
Mesa Redonda- Pabellón CaixaBank-18:30 -
19:30
Caparrós
ha dicho muchas veces que «un buen periodista es aquel que ve allí donde todos
miran algo que no todos ven». Leila Guerriero y Anatxu Zabalbeascoa son ejemplo
de esto. Dos autoras, de latitudes diferentes, han entrenado su mirada como
atletas. Sus perfiles son un juego de cámara a través del cual entran y salen
para contar con orfebrería literaria lo excepcional que hay detrás de la
cotidianidad de un personaje. Una conversación, moderada por Eva Serrano, sobre
la mirada, la objetividad y la distancia que requiere el buen periodismo.
Presentación de 'La voz del maestro' y
encuentro con su autor
Presentación-Pabellón Europa-18:30 - 19:30
Con
motivo de la publicación de 'La voz del maestro', Alejandro Jodorowsky, su
autor, mantendrá un encuentro con sus lectores. Tras una breve introducción de
Ofelia Grande, directora de Siruela, y del saludo de Jodorowsky, se procederá a
dar el turno de palabra al público.
Novela negra y territorio
Mesa redonda- Pabellón CaixaBank- 20:00 -
21:00
La
autoras Roxanne Bouchard (Éramos la sal del mar, Ático de los libros 2024),
Violaine Bérot (Premio de las Librerías de Madrid 2023 por Como bestias, Las
Afueras) y Pilar Adón (Premio Nacional de Narrativa por De bestias y aves,
Galaxia Gutenber, 2023) conversarán sobre novela negra y territorio con la
moderación de Marina Sanmartín (librera de Cervantes y Compañía, autora de
novela policiaca y encargada de la sección de novela negra del ABC Cultural).
Domingo 02 de Junio
'El Transiberiano, el tren que cambió el
mundo'
Diálogo- Pabellón Europa-12:00 - 13:00
Diálogo
entre Eva Orúe y Sara Gutiérrez, autoras del libro En El Transiberiano. Una
historia personal del tren que forjó un imperio. En 1994, una periodista y una
médica que se habían conocido en Moscú decidieron hacer el trayecto desde la
capital rusa hasta Vladivostok siguiendo la gran ruta siberiana para conocerse
mejor y conocer también el país que habitaban. Treinta años después, recuperan
ese viaje y, al ritmo que marca su peripecia personal, reconstruyen la historia
de la vía férrea que forjó un Imperio, cambió el mundo, y vislumbran el futuro
de esa ruta mítica.
'Arsénico Caviar: contra los libros'
Pódcast- Pabellón CaixaBank- 12:30 - 13:30
Todo
está en los libros, dicen. Pero no siempre es así. Hay libros de calidad
dudosa, escritores a los que les deberían revocar la licencia, influencers que
hacen cosplay de la lectura, la escritura y la literatura, y, en general, gente
que se ha puesto a leer para contarlo en Instagram. Este programa con Beatriz
Serrano y Guillermo Alonso está dedicado a todos ellos.
'La mirada de Manuel Chaves Nogales en
2024'
Homenaje-Pabellón CaixaBank-13:45 - 15:00
Manuel
Chaves Nogales es uno de los escritores y periodistas más importantes de la
primera mitad del siglo XX. Su búsqueda de la verdad por encima de cualquier
ideología hizo de él una voz incómoda en una España dividida y en una Europa
presa de los totalitarismos, por ello, durante medio siglo, su obra fue
condenada al ostracismo. Redescubierto en la década de los noventa, su figura
es hoy una referencia ineludible para pensar nuestra sociedad y nuestra
democracia. A ello nos ayudarán cinco destacadas periodistas y lectoras de
Chaves Nogales, Marta García Aller, Ainhoa Paredes, Charo Ramos y Mavi Doñate,
moderadas por Paloma Bravo, que analizarán su vigencia en 2024.
Presentación de 'Mi Rusia. La guerra o la
paz' de Mijaíl Shishkin
Encuentro-Pabellón CaixaBank-17:00 - 18:00
Mijaíl
Shishkin presenta Mi Rusia. La guerra o la paz, una obra reveladora en la que
el mejor novelista ruso de este siglo, cartografía desde el amor y el
desarraigo la historia y cultura de su país, contradictorio, y cuyo futuro solo
puede predecirse a la luz del pasado. La editorial Impedimenta publica este
ensayo donde Shishkin explica por qué Rusia nunca ha sido libre.
'Conakry Capital Africana del Libro'.
Encuentro con el autor El Hadj Mamadou Sylla
Encuentro-Pabellón CaixaBank- 18:00- 19:30
En
el marco de su proyecto 'Conakry Capital Africana del Libro', la República de
Guinea Conakry presenta la obra El hombre y el destino, de El Hadj Mamadou
Sylla, a través de la cual se aborda un aspecto importante de su vida en la
época del primer presidente guineano, así como en la era del General Lansana
Conté, pasando por el CNDD hasta el régimen de Alpha Condé. Este libro es una
contribución que destaca su experiencia acumulada durante su exitosa carrera
como hombre de negocios.
'Más allá de la foto: Malta y su literatura'.
Diálogo entre Azahara Alonso y Antoine Cassar
Mesa Redonda-Pabellón Europa-19:30 - 21:00
A
menudo hablamos de un lugar como destino turístico, pero obviamos detalles más
significativos: la visión de las personas nativas y de las personas extranjeras
que allí viven. La confluencia de ambos puntos de vista puede hacer emerger una
idea particular de cualquier geografía, pero muy especialmente si se trata de
Malta. De esta forma, el poeta maltés Antoine Cassar y la autora española
Azahara Alonso conversarán acerca de las fascinantes particularidades del
carácter maltés: su paisaje más allá de la foto, su hospitalidad, su historia y
su literatura desde dentro y desde fuera.
Presentación de 'Duro como el agua’, del
autor chino Yan Lianke
Presentación-Pabellón CaixaBank-20:00 -
21:00
Yan
Lianke visita Madrid para presentar su nueva novela en español, Duro como el
agua (Automática Editorial, 2024). El autor vuelve a sorprendernos con su
lenguaje rico en imágenes y sensaciones en esta obra ambientada en los años de
la Revolución Cultural china que indaga sobre el absurdo de la ideología y el
lado oscuro del ser humano. Acompañarán al autor Belén Cuadra Mora, traductora
de la obra y doctora en Traducción por la Universidad de Granada, y Taciana
Fisac catedrática de Estudios de Asia oriental, Universidad Autónoma de Madrid.
También estarán presentes algunas firmas:
1 DE JUNIO
Emma
Southon, Miguel Pardeza, Jesús Carrasco, Carlos Sobera, Paula Ducay, Manuel
Rivas, Carme Chaparro, Luis García Montero, Blue Jeans, Chema Madoz, Luis
Landero, Julia Navarro, Fernando Aramburu...
2 DE JUNIO
Luis
Mateo Díez, Pablo D'Ors, Luna Javierre, Sara Torres, Roberto Bartual, Leila
Guerriero, Elvira Sastre, Yan Lianke, Guillaume Perreault, Sergio del Molino,
Anatxu Zabalbeascoa, Eva Orúe, Sara Gutiérrez, Miguel Ángel Revilla, Ángel
Martín, Jesús Carrasco, Jordi Sierra i Fabra, Ana Rossetti, Sara Búho, Clara
Sánchez, Magalí Etchebarne, entre otras mas.
Madrid.- 30 de mayo de 2024
Por: Gastón Segura
De feria en feria
En
las grandes tardes de la isidrada, durante el quinto toro, la ventolina de
Levante trae algunas gotas de amenaza; a veces, incluso, se descerraja el
cielo, y nos deja ensopados como a marineros en cubierta. De pronto, se
arremolinan los tendidos, se apiña irrespetuosamente el respetable en las bocas
de salida y los chubasqueros nos vuelven frailunos, mientras van asomando los
costillares de Las Ventas en gris cemento. Por el contrario, en el ruedo, el
matador suele perder las zapatillas, pero nada se interrumpe.
A
un par de kilómetros de allí y en la misma calle, el efecto es muy otro: de
estampida se vacía el paseo de coches, los libreros se pasman en la desolación
y, si el chaparrón persiste, las casetas echan la persianilla blanca para que
el Retiro brille de un solitario charol cantábrico. Solo unos novios, bajo un
tilo, se besan como en las películas antiguas, cuando el amor, si no era pasado
por agua, desmerecía su nombre.
Estas
son las estampas propias de estas fechas en Madrid, cuando la feria de bravos
alcanza su meridiano y la de libros se inaugura entre las cámaras de televisión
y la cordialidad de los reyes. Enseguida vendrán las grandes colas —ahora,
hasta con seguratas de uniforme— para la firma de alguna celebridad, por
supuesto, ajena a la literatura, que presenta un tomazo con una biografía de
mentira, y que constituirá el agosto para el quiosco que la albergue. Son las
escenas pasajeras de este acontecimiento donde siempre echo de menos a Ramón
Gómez de la Serna, montado sobre un elefante y con un altavoz de bocina; el
único escritor de verdad capaz de sentirse a sus anchas entre esa marejada
mundanal y gárrula, que avanza curiosona y a trompicones.
Pero
no vengo hablarles del paisaje y ni del paisanaje, sino de algunos títulos que
merecen, por su insólita peculiaridad, su atención durante esta feria, y si
tienen la bondad, su compra. En Drácena, por ejemplo, hemos rescatado El
chirrión de los políticos (1923); una aparente rareza de su autor, Azorín;
además, con un estupendo prólogo del profesor Domingo Ródenas. Digo rareza,
porque debo remontarme hasta el joven Martínez Ruiz de 1897, cuando Leopoldo
Alas le auguró en un Palique que podía ser “una de las pocas esperanzas de la
literatura satírica” nacional para encontrarlo cultivando la eutrapelia o, por
el contrario, avanzar unos cuantos años más, hasta 1928, para señalarles su
comedia El Clamor, escrita a dos manos con Pedro Muñoz Seca; nuevo botón de esa
afición suya por la humorada, contra cuanto nos puedan sugerir sus últimas
imágenes de viejito atildado y enjuto. Función teatral, por otra parte,
saludada durante su estreno con un sordo y cenizo escándalo, al hurgarle las
entretelas más mezquinas a la prensa y cuya consecuencia, por aquello de no hay
castigo sin venganza, fue el consiguiente fracaso de taquilla.
Dejando
de lado los escándalos provocados por los títulos de Azorín —en algún caso,
hasta con intervención de guardias a caballo— este par de obras nos recuerdan
como el maestro de Monóvar puso en solfa —de la mejor manera que debe hacerse:
con la burla— a los dos gremios que hoy, un siglo después, vuelven a ser
muñecos de la diatriba: los periodistas y los políticos. Y la novela, El
chirrión de los políticos, pese a su final de resignado estoicismo, es ante
todo un guiñol sobre las hipocritonas y chanchulleras componendas que
enterraron la Restauración alfonsina; lo alarmante consiste en que su carrusel
de escenas —las votaciones, el parlamento, los ministerios…— nos calcan, sobre
su regusto añejo, la actualidad más candente; semejanza que invita a tentarse
la ropa y ponerle velas a san Isidro —por no alejarnos del momento—, o
encogerse de hombros y cabecear aquella socorrida murmuración de “esto no tiene
remedio”.
Con
este mismo espíritu de revivir la neta literatura pero en tono más lírico y
hasta si me apuran trascendente, también llevamos a la feria El humo dormido
(1919), de Gabriel Miró; colección de estampas, publicadas durante el año
anterior en La Publicidad, de Barcelona, y estimulantes, si no cruciales, para
la gestación de la Generación del 27, como expongo en el prólogo que, casi de
improviso, me correspondió; al parecer concluido con acierto, porque hasta el
momento no ha habido queja. Este tomito de una docena de cuentos más diez
viñetas —como él llamó a esa decena de pasajes populares de la Semana Santa—
debiera convertirse, como para Jorge Guillén, Dámaso Alonso o Gerardo Diego, en
consejero de estilo y sensibilidad de muchos poetas presentes, y más aún para
cuantos, deslumbrados por aquella esplendorosa generación, son fieles
acopiadores de sus títulos; a los demás, tendría que colmarnos con largura la
mucha delicadeza de la prosa mironiana. O, al menos, con ese propósito lo
reeditamos.
Y
pisando terrenos de la poesía, no quiero despedirme sin recordarles que Betania
acaba de publicar una nueva antología, a cargo de mi amigo León de la Hoz,
titulada Gastón Baquero, lo que no se ve; por supuesto, sobre esa cima
antillana de nuestra lírica del s. XX, muerto aquí mismo, a dos pasos del
Retiro, en 1997, cuando apenas si comenzaba a recuperársele. Quienes aún
ignoren a mi tocayo, léanlo y asómbrense, al pronunciar las tónicas en su
sitio, como su música escondida va elevando imponentes y rumorosas imágenes,
tan de allá pero tan nuestras, pues en español resuenan.
*Gastón Segura, es licenciado en Filosofía por la Universidad de Valencia, Se trasladó a Madrid en 1990, donde ejerció diversos trabajos hasta que en 1990 se dedicó de lleno a la literatura.
Madrid.-30 de mayo de 2024
Noticias
antes de la apertura de La Feria del Libro de Madrid
La Feria del Lbro de Madrid sigue dando pasos para reducir su impacto medioambiental
Una de las cuestiones que más obsesiona a la organización es lograr cada año una edición más sostenible, respetuosa con el medioambiente y con el escenario en el que se emplaza, el Parque de El Retiro.
Con
el inicio de la nueva dirección de la Feria, hace ya dos años, se tomaron
ciertas medidas que pudieron parecer simbólicas, pero significaron un paso más
hacia su objetivo de convertirse en un evento sostenible: no imprimir la
programación para reducir el consumo de papel y eliminar la megafonía para
minimizar la contaminación acústica.
«Hacemos lo que podemos, y tenemos que
hacer aún más, porque nuestra permanencia en El Retiro depende de ello y porque
tenemos la obligación de cuidar del jardín de jardines que la ciudad de Madrid
pone a nuestra disposición»,
afirma Eva Orúe, directora de la Feria del Libro de Madrid.
Los aliados de la Feria en materia
medioambiental
Por
un lado, vuelve a confiar, un año más, en su proveedor de bolsas de papel
reciclado verificadas por FSC (Forest Stewardship Council), que promueven la
economía circular y la reutilización de materiales. Alejandro Salgado, director
de la organización que se dedicada a promover la gestión forestal responsable y
sostenible, la conservación de la biodiversidad, el respeto por el derecho de
los trabajadores y la defensa de los intereses de las comunidades locales,
explica que «los primeros beneficios de la gestión forestal con certificación
FSC® están en el inicio del proceso, en los propios bosques y en la comunidad
que los gestiona; esa cadena continúa con empresas del sector comprometidas —en
España, casi 170 en la edición y artes gráficas— y que seleccionan esas
materias primas». Según Salgado, en el lector culmina este proceso: él es el
consumidor final y «con su compra individual mantiene activa esta secuencia».
Por
segundo año consecutivo, Aquaservice, empresa líder en distribución de agua
embotellada con dispensador en España, colabora con la Feria del Libro de
Madrid ofreciendo 600 litros de agua a la organización y a los diferentes
participantes de forma sostenible. Esta colaboración hace posible evitar el uso
de 10,20 kg de plástico en el evento, equivalentes a 1200 botellas de un único
uso.
Asimismo,
el reparto de mercancía durante la Feria está centralizado y es 100%
sostenible, al igual que en la edición pasada, gracias a Seur. Los vehículos
eléctricos encargados de realizar las entregas recorren el Paseo de Coches dos
veces al día. El coste de este servicio para expositores, que utiliza
transpaletas eléctricas, es asumido por la Feria. Además, esta empresa de
mensajería habilita un servicio especial durante la Feria: el envío a su tienda
física en la calle Fernán González de las compras que se realicen en las
casetas por parte del público visitante.
Por
primera vez en su historia, el que es considerado uno de los principales
eventos culturales de nuestro país consumirá energía renovable. Gracias a su
recién estrenada alianza con Repsol, podrá alimentar la mayoría de los
pabellones que se construyen a lo largo del Paseo de Coches con 4000 litros de
combustible elaborado a partir de residuos orgánicos, como aceites vegetales
usados. Esta medida se traduce en la mejora del rendimiento energético y la
reducción de las emisiones del evento. Además, este acuerdo también propiciará
que los escenarios efímeros de ‘La noche iluminada’ —la del viernes 7 de junio—
sean alimentados por energía solar. Asimismo, y también a través de Repsol, la
Feria impulsará la movilidad sostenible con ofertas especiales, tanto para
expositores como para visitantes, para el uso de vehículos híbridos enchufables
Wible, que estarán disponibles en un mayor número en los alrededores de El
Retiro entre el 27 de mayo y el 17 de junio.
Planes de futuro
«No
tenemos que esperar a que nos tiren de las orejas para mejorar nuestro comportamiento,
tenemos que tomar la iniciativa». Así de contundente expresa Eva Orúe el
compromiso de los organizadores de la Feria con la preservación y conservación
del enclave natural que acoge el evento. Esa misma firmeza le lleva a
contemplar medidas que entrarán en vigor el año que viene «asumiendo el coste
de una obra que nos permitirá prescindir de uno de los generadores que
actualmente necesitamos, y está bien que así sea». Como explicó ella misma en
la presentación de la 83.ª edición, el pasado 8 de mayo, «ha sido imposible
conseguirlo este año, pero los trabajos que se acometerán en los próximos meses
en El Retiro garantizarán que la próxima edición reduzcamos considerablemente
nuestro impacto».
La
directora de la Feria también hace hincapié en lo necesario que es que tanto
visitantes como expositores colaboren en el objetivo de celebrar una Feria cada
año más sostenible. «Sin su ayuda, el esfuerzo que estamos haciendo servirá de
poco. Vale desde el gesto más pequeño (depositar la basura en el contenedor
adecuado) hasta el más grande (utilizar el transporte público). Conseguir que
la Feria del Libro de Madrid sea mejor es cosa de todos, lograr reducir la
huella de nuestro paso es cosa de todas».
Santa Cruz de Tenerife.- 30 de mayo de 2024
El 01 de junio.Conferencia de Ricardo Espinoza
Ricardo Espinoza Lolas estará el sábado 1 de junio en TEA a las 12:00 horas para participar en el ciclo No-Todo: crítica y negatividad. Este espacio de pensamiento, coordinado por Roberto Gil Hernández, profesor del Departamento de Sociología y Antropología de la Universidad de La Laguna, se constituye como un lugar de reflexión sobre los límites del conocimiento y la experiencia.
Espinoza Lolas impartirá la conferencia titulada Un NosOtros como expresión de lo humano en tiempos de incertidumbre. En ella plantea una teoría radical de lo humano que trata de romper con los convencionalismos para poner el foco en el papel constitutivo que cumple la otredad en nuestra subjetividad. El filósofo asegura que es posible impulsar una ética para vivir en comunidades políticas que no se basen en el odio al otro.
Entrada libre
Ricardo Espinoza Lolas es doctor en Filosofía por la Universidad Autónoma de Madrid. Actualmente es Catedrático de Filosofía de la Universidad Católica de Valparaíso, donde es Jefe de Investigación de su Instituto de Filosofía. Además, es miembro del Grupo de Investigación en Bioética de la Universidad Autónoma de Barcelona y del Centro de Filosofía y Pensamiento Crítico de la Universidad de Goldsmiths (Londres), entre otros. También ha sido profesor visitante en la Universidad de Bari (Italia), en Goldsmiths (Reino Unido), en la Universidad Complutense de Madrid y en la Universidad de Barcelona.
Es autor de libros como Realidad y tiempo en Zubiri (2006), Hegel y las nuevas lógicas del mundo y del Estado (2016), Žižek Reloaded. Políticas de lo radical (2018), NosOtros. Manual para disolver el Capitalismo (2019), Ariadna. Una interpretación queer (2023) y Perversiones emancipatorias (2024), entre muchos otros.
El programa de pensamiento crítico No-Todo: crítica y negatividad cuestiona los fundamentos de los regímenes de verdad que gobiernan nuestra realidad. Partiendo del fracaso de los saberes establecidos, se busca la apertura de un lugar desde el que dejar atrás las visiones de mundo como ‘obra total’. Para ello, este ciclo de conferencias y diálogos contará con personalidades de dentro y fuera del Archipiélago que, desde sus respectivos ámbitos de trabajo, producen conocimiento con conciencia de su inconmensurabilidad
Venezuela(Caracas).-
25 de mayo de 2024
El
libro y su grandeza
Amo
los libros impresos y a lo largo de cuatro décadas he podido reunir (con mucho
esfuerzo, debo aclararlo, porque los profesores nunca hemos sido bien
remunerados), un buen número de ejemplares que atesoro en mi biblioteca
En
lo personal suelo ser muy ortodoxo en mis costumbres, y eso se deba tal vez a
una cuestión de la edad, transijo (aunque tampoco es que sea un vejestorio),
pero es que hay aspectos que están tan profundamente internalizados en mi ser,
tan metidos en mi manera de ver el mundo y de relacionarme con él, que por más
que me esfuerce termino regresando a la usanza anterior y, créanme, a veces me
siento un tanto arcaico por eso, pero echo mano de la resignación propia de aquello
que ya no tiene remedio, y sigo adelante con mis cosas a la espera de que los
demás me entiendan, se pongan en mi piel (se le llama empatía), y me miren con
ojos misericordiosos y hasta de compasión, y me dejen hacer a mi manera.
Ah,
pero déjenme decirles, hay cuestiones en las que he cambiado porque no tenía
más alternativa: como leer la prensa digital porque en papel es un animal
extinto aquí en Venezuela, o dar charlas y conferencias online porque no hay
maneras de trasladarme hasta el sitio o porque el evento es sencillamente
virtual, o comprar una marca de un determinado producto que jamás ha sido de mi
agrado, pero es la que hay en el mercado, y así por el estilo, pero aquello de
leer libros digitales sigue siendo para mí un imposible, que creo no podré
superar, porque es tal el placer que me produce un libro impreso, que no podría
sustituirlo por la experiencia desangelada de leerlo en la pantalla de mi
laptop, o en el teléfono, o en el Kindle, que tanto furor causa en el mundo,
porque sencillamente no se me da, no es lo mío, y aquí sí, apreciados lectores,
no me doblego por nada de este mundo.
Amo
los libros impresos y a lo largo de cuatro décadas he podido reunir (con mucho
esfuerzo, debo aclararlo, porque los profesores nunca hemos sido bien
remunerados), un buen número de ejemplares que atesoro en mi biblioteca, y ese
“espacio” es para mí sagrado y el eje de mi actividad como escritor e
intelectual, porque si bien con muchos de ellos no tengo mayor relación
dialéctica, y solo de vez en cuando regreso a tal o cual obra para una consulta
o para salir de una duda, con otros sí la tengo bien profusa, y a ellos me
aferro con fuerza y disciplina y son soporte para mi actividad durante casi
todos los días de la semana: los trajino, los vapuleo, los llevo de un sitio a
otro dentro de la casa o fuera de ella, los marco con papelitos, los dejo
abiertos sobre el sofá, les tomo fotografías y las publico en las redes, se los
recomiendo a mis amigos, contrasto las obras de los autores, preparo resúmenes,
escribo artículos para la prensa nacional, y todo un cúmulo de experiencias que
podrían llevarse fácilmente varias cuartillas.
Siempre
me preguntan cuántos libros tengo y cada vez refiero una cifra distinta (tres o
cuatro mil: quizás más, o muchos menos), porque en realidad nunca la di por
contarlos, simplemente los compraba o me los obsequiaban y de inmediato iban a
parar a la pila a la espera de la lectura, y debo reconocer que en este aspecto
he sido muy desordenado, porque he podido llevar aunque sea un somero registro
en un cuaderno de escuela primaria, pero cuando me percaté del asunto ya eran
muchos los ejemplares acumulados y me daba pereza emprender la tarea, razón por
la cual tuve que contentarme con mi memoria, no tan prodigiosa por cierto, e ir
al estante en donde creo que reposa cierto y determinado volumen, estirar el
brazo, meter la mano y casi siempre pescar el ejemplar en una inaudita suerte
de dimensiones casi metafísicas.
Soy
muy celoso con mis libros, casi nunca los doy en préstamo porque la experiencia
me ha dicho que nunca regresan a mí y, cuando ello sucede, ¡oh milagro!,
retornan vueltos añicos: doblados, sucios, con las puntas retorcidas,
desencuadernados y rayados, con manchas de café o de té o de salsa de tomate y
hasta con hojas arrancadas y, para no pasar la rabieta que ello me produce y no
perder el amigo, prefiero reservarme el derecho de tenerlos en mis predios
hasta que Dios lo decida, porque sé que conmigo tendrán el mejor trato posible
al estar en su nicho natural, ya que cuando cambian de manos ellos se resienten
y me lo reclaman con fuerza, como si hubiera cometido una traición.
Mientras
esto escribo, los miro, y me devuelven la mirada, saben que estoy hablando de
ellos, y en su aparente pasividad y quietud contienen en sí mismos todas las
revoluciones posibles: la de la palabra y las ideas, la de la estética de la
narración y de la versificación, la de la historia de la humanidad y su abrupto
devenir, la de los más bellos ensayos, cuentos y novelas, la de biografías de
eximios personajes del país o de otros contextos, la de la ciencia y sus hondos
saberes, la del significado de los vocablos y sus usos, la de los clásicos y
los contemporáneos, la de queridos escritores amigos que partieron de este
mundo y de otros que todavía lo están, la de antologías que buscan en su
esencia el imposible del “todo”, la de los libros de mi pluma que nacieron con
inmensa ilusión y empeño, y que son también como mis hijos, la de traducciones
y la de la propia lengua, la de autores laureados hasta la náusea y la de
aquellos cuyos nombres no despiertan ni un mohín de reconocimiento, la de
escritores queridos y entrañables y la de otros apenas comprendidos, la del
libro impreso en su eterna grandeza y hermosura: compañero de los caminos de la
vida, ángel de la guarda.
rigilo99@gmail.com
Poesía Recitada
|
"El diario inédito del filósofo vienés Ludwing Wittgenstein" Fredy Yezzed (Colombia)
https://www.youtube.com/watch?v=fG5J1LEAkgU
Madrid.-
18 de mayo de 2024
Presentación del libro:
¡CUÍDATE, CUBA, DE TU PROPIA CUBA!
En
la presentación del libro, ¡Cuídate, Cuba, de tu propia Cuba!, intervendrá el poeta y escritor Rafael Vilches
Proenza
Joaquín
Gálvez (La Habana, 1965), residente en Miami, dirige la revista literaria
INSULARIS MAGAZINE y la tertulia LA OTRA ESQUINA DE LAS PALABRAS.
Quedan
todos invitados a esta presentación del libro, y a pasar un buen rato, con los
amantes de la lectura.
Madrid.-
17 de mayo de 2024
GASTÓN
BAQUERO, LO QUE NO SE VE, nuevo libro de León De la Hoz
La nueva antología de De la Hoz no es una antología al uso, en ella se ha hecho prevalecer el criterio del poeta Baquero, a través de las múltiples páginas que dedicó a querer decir qué era la poesía para él y de las conversaciones que sostuvo con De la Hoz. Es un largo camino lleno de contradicciones y también de riquezas aquellos donde Baquero busca, que él mismo se situó en dos polos, "lo sentimental" y "lo inteligente". Entre ellos se debatió para hacer de la poesía el sitio donde tan bien se está, diría otro gran poeta como su compañero Eliseo Diego.
El
libro consta de un amplio prólogo del autor, que no se propone hacer un
estudio, como dice en su texto, pero en el que pone determinadas señales que
seguramente servirán de reflexión y estímulo para estudiosos y lectores nuevos.
El enfoque, que es novedoso, también pudiera ser polémico, pero sobre todo es
útil porque permitirá una lectura diferente de la poesía de Baquero.
Seguramente el lector se preguntará por el título que, según explica De la Hoz, es precisamente la medida que ponía Baquero a la poesía, que podía estar en todas partes, pero sólo podía ser vista por algunos y otros pocos que serían capaces de revelarla: los poetas. En ese sentido De la Hoz nos lo recuerda con un juicio del poeta que encabeza su prólogo: "La metáfora más generosa, manuable e inmediata de Dios es la Poesía".El cierra libro y se completa con las dos entrevistas que el poeta Felipe Lázaro le hiciera a Baquero en 1987 y en 1994, que tienen varias ediciones bajo el título de Conversaciones con Gastón Baquero (Betania). Un libro que el autor de la antología cree indispensable para conocer la vida y la obra que se entrelazan respirando la una de la otra.
El
libro se podrá adquirir en los próximos días únicamente en la plataforma de
Amazon, tanto en papel como en la versión digital para dispositivos
electrónicos.
Madrid.-
17 de mayo de 2024
Internos del Centro Penitenciario de Navalcarnero crean su propio 'libro cartonero'
En el marco del programa ‘El vaivén de la Feria’ casi una veintena de internos del Centro Penitenciario Madrid IV, en Navalcarnero, han participado en un taller de libros cartoneros
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| Varios internos de Madrid IV en el proceso de elaboración de sus libros cartoneros | © CP Madrid IV |
Durante la tarde del 13 de mayo, parte del equipo de Feria del Libro de Madrid se desplazó hasta el Centro Penitenciario Madrid IV, en la localidad de Navalcarnero, para compartir con 18 de sus internos el contenido de otro de los eventos de su programa ‘El vaivén de la Feria’.
Con
edades comprendidas entre los 20 y los 60 años, los participantes disfrutaron
de las enseñanzas de la poeta y editora mexicana Sofía Sánchez quien, a
propuesta de la dirección de la Feria, impartió un taller sobre la técnica del
libro cartonero.
Tras
un breve repaso por la reciente historia de la cartonería aplicada a la
industria del libro, que data de comienzos de este siglo en Latinoamérica, bajo
las directrices de la experta, los internos pudieron poner en práctica lo
aprendido e «intervenir artísticamente» —según palabras de Sánchez—, dejando
huella en su propio libro. Así, comenzaron por construir la cubierta con
cartones reciclados que decoraron con verdadero interés. «Ser feliz es la
convicción de estar en el camino correcto», se podía leer en la contracubierta
de alguno de ellos. Posteriormente, pegaron en su interior páginas en blanco
mientras la editora mexicana les sugería escribir en ellas sus propias
historias.
Los
internos tuvieron, además, la oportunidad de reflexionar sobre el significado
de términos como ecosofía, amor a la tierra y a su sabiduría, en este caso a
través del reciclado y de la creación de objetos de lectura hechos por manos
humanas, «un trazo de identidad único frente a la máquina y al algoritmo»,
señaló Sofía Sánchez.
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Por
su parte, la directora de la Feria del Libro de Madrid, Eva Orúe, compartió con
los presentes que, si bien las actividades dentro de ‘El vaivén de la Feria’
tienen siempre como objetivo sacar los libros a la calle para acercarlos a
quienes no tienen fácil acceso a ellos, «el va de este vaivén ha llevado la
Feria a un lugar donde nos consta que hay libros y lectores», afirmó al
presentar el taller. Algunos de los internos que participaron en esta actividad
visitarán El Retiro durante la Feria y disfrutarán de alguno de los eventos
culturales programados entre el 31 de mayo y el 16 de junio. Así, «los hoy
visitados vendrán y, al hacerlo, nos ayudarán a cumplir nuestra misión», concluyó
Orúe.
Una
'pasada' de Feria
Al
finalizar el taller, David, uno de los internos presentes en el mismo, confesó
que «hasta que te adaptas a la vida aquí, la lectura ayuda a evadirte de donde
realmente estás». De evasión también habló su compañero Juan Jesús, quien
descubrió durante sus primeros meses en prisión que «solo había una posibilidad
de salir de aquí: a través de la mente». Por eso empezó a leer, «porque al
menos durante unas horas lo conseguía», sobre todo libros que le describieran
otros paisajes, vidas de personajes de otros países, «porque yo antes viajaba
mucho», afirmó.
Ambos
se mostraron muy satisfechos por la experiencia vivida creando su propio libro
cartonero manejando los materiales propuestos. Ninguno de los dos conocía la técnica,
«pero es que aquí te sorprenden todos los días», advirtió Juan Jesús. Y añadió:
«Si quieres estar en el patio sin hacer nada, puedes estar, pero si quieres
aprovechar el estar aquí para crecer, también tienes la oportunidad de hacerlo,
tanto cultural como personalmente».
Por
el contrario, los dos conocían la Feria. «Me parece una pasada», dijo
David.
Noelia Jiménez, directora del Centro Penitenciario Madrid IV: «A través de la lectura desarrollan un nuevo hobby que no se habían planteado tener»
El
taller sobre libro cartonero también contó con la presencia de la directora del
Centro Penitenciario Madrid IV, Noelia Jiménez, y de la subdirectora de
Tratamiento, Sara Cohen. Jiménez reconoció la importancia de este tipo de
actividades culturales y artísticas para la población reclusa «porque acercan
un mundo que numerosos internos descubren por primera vez cuando están aquí.
Muchos de ellos nunca han leído un libro; como gran parte del tiempo del que
pasan aquí es tiempo muerto, comienzan a leer y desarrollan un nuevo hobby que
no se habían planteado tener. En ese sentido, la lectura es algo muy positivo
para ellos».
El
Centro Penitenciario Madrid IV desarrolla una nutrida programación cultural
durante todo el año. Talleres de lectura, crítica literaria, cómic y prensa
forman parte de la amplia oferta. Algunos internos también tienen la
oportunidad de cultivar la escritura creativa participando en la redacción de
textos para las dos revistas que también maquetan ellos mismos y publican con
la ayuda de la ONG Solidarios para el Desarrollo.
Por: Gastón Segura
Me
tengo prohibido escribir de política —bueno, de esa indecente zarabanda que llamamos
ahora política— porque corro dos riesgos imperdonables: o aburrirles con la
conduerma que ya han oído o leído —encima, de señores más informados y
meticulosos que servidor— en las radios o en los teléfonos portátiles desde las
seis o las siete de la mañana, o favorecer a este o a aquel, y a las pocas
semanas o, incluso, a los escasos días tener que tragármelo porque, con el
mayor descaro, nada de cuanto sostuvo ha cumplido. Pero sucedió que mi
apreciado Pedro Bonet, el otro viernes y con motivo de la inauguración de la
feria del libro de viejo —o de lance, o hasta si lo prefieren, de segunda mano,
porque de estas y otras voces para designar el comercio del libro usado versó
el amenísimo pregón de nuestro común amigo Pedro Álvarez de Miranda— me comentó
durante la comida que estaban desguazando la muy valiosa biblioteca del
Instituto de Cultura Hispánica, ahora denominado AECID —es decir y para que lo
entendamos los paganos: Agencia Española de Cooperación Internacional para el
Desarrollo—. También me informó someramente de un manifiesto que habían firmado
noventa personas alarmadas, a cuya cabeza se situaba esa eminencia de los
estudios hispanoamericanos y, qué casualidad, también buen amigo, Teodosio
Fernández.
Bonet,
que al margen de virtuoso de la flauta y alma del grupo de música barroca La
folía, es hombre escrupuloso, me remitió antes de escribirles estas líneas el
comunicado oficial del ministerio de Asuntos Exteriores —de quien depende la
AECID— sobre el caso, donde habla de un proyecto de reforma para ampliar el
venerable instituto hasta convertirlo en un centro polivalente para
conmemoraciones culturales y didácticas y, por tanto, que no había motivo para
tal alharaca y menos, de queja. Pero como quiera que me aplico el viejo adagio
de que “la literatura oficial es mala consejera”, solo saco en claro que han
elevado una rampa de acceso para señores en silla de ruedas; el resto, música
celestial.
Y
afirmo esto con toda amargura, porque me basta recordar cómo el gobierno actual
se mostró ante el quingentésimo aniversario de la arribada de Elcano y sus
menguados marineros a Sanlúcar de Barrameda —una de las gestas fundadoras de la
nación con el Descubrimiento de América, pues con ella, sobre circunnavegar el
planeta por primera vez, se comprobó fehacientemente su esfericidad— para saber
cómo se las gastan las autoridades actuales y si me apuran hasta la oposición,
que le ha copiado —incluso con tono engolado y gesto prócer— eso de
Latinoamérica, ignorando bochornosamente que quien emplea un vocabulario, queda
preso de una ideología.
En
cuanto al feo término de Latinoamérica —hasta en la Wikipedia viene— fue
concebido por Michel Chevalier en sus Cartas sobre América del Norte (1836) y
propagado, años después —véase al caso Noticias de un imperio (1987), del
mejicano Fernando del Paso— por Napoleón III, durante su fallida expansión por
el istmo centroamericano, para borrar toda huella hispana. De modo que, sobre
antiespañola, es una voz netamente imperialista. Pero como sigue siendo hábito
del español vivir avergonzado de serlo —y no lo proclamó un progresista, sino
el muy conservador Cánovas del Castillo— aunque, a ser posible, del
presupuesto; por descontado, sin ojear ni una página de don Ramón Menéndez
Pidal, ni de don Américo Castro, ni de don Antonio Rodríguez Moñino, ni de don
Ramón Carande… Ni de cuantos grandes hispanistas, de aquí o del exterior, le
han dedicado años al tumultuoso proceso de la gestación de la nación y sus a
menudo atroces vaivenes, así nos luce el pelo, y lo que es peor, los dirigentes.
Una de cuyas aficiones más usuales consiste en substituir nombres
institucionales por una definición larga y enrevesada, para reducirla luego a
unas siglas indescifrables —valga como ejemplo la AECID—, cuyo fin más
constatado es pronunciarlas fatuamente en las “ruedas de prensa” para confusión
del común. ¿Pues que les molestaba del sencillo, claro y fácil de recordar
nombre de Instituto de Cultura Hispánica, para que acabase, pasando por el de
Cooperación Iberoamericana, en esa cosa esdrújula de la AECID?... Ah; que había
aumentado sus funciones asumiendo el Instituto Hispano-Árabe de Cultura; ¿y
acaso lo árabe —o andalusí— como lo sefardita —o judío— no es ingrediente
fundamental de lo hispano?
En
cuanto a su biblioteca especializada —la más valiosa tras la de Berlín sobre el
hecho hispanoamericano—, y contra el comunicado de Exteriores, me temo que
suceda como ya ocurriera con los materiales etnográficos recogidos a lo largo
del país, entre otros por don Julio Caro Baroja, para el Museo del Pueblo
Español: que el día menos pensado y a cencerros tapados acabe en cajas selladas
y de hospiciana por desvanes y sótanos de las más variadas dependencias
oficiales, y más cuando en su fondo se puede constatar prolijamente que la
llegada española a América no constituyó colonización alguna, sino la lenta
formación de un “nuevo mundo”, cuyo nombre no puede ser sino el de
Hispanoamérica, le pese a quien le pese.
Y
es que el suceso de la injertación de lo hispano en aquel continente,
acontecimiento ubérrimo y admirable en su permanencia, es la mayor honra de
nacer español, y paradójicamente resulta indigesto para demasiados compatriotas
—de aquí y de ultramar—; lamentable, si no es ya una lacha. Por lo demás;
disculpen este airado descenso al fango, pero me tienen muy harto.
Venezuela(Caracas).- 13 de mayo de 2024
Por Ricardo Gil Otaiza
La voz del escritor
Escribir
es un poder, porque hacemos de las ideas partículas que se quedan dando vueltas
en la cabeza de quien nos lee, y a partir de sus insospechadas interacciones y
choques, nacerán otros mundos: sueños e ilusiones
No
es nada sencillo hallar nuestra voz para expresarnos por escrito, porque no es
lo mismo el texto plasmado en una página, que lo hablado en nuestra
cotidianidad del hogar, del trabajo o de la calle, aunque aparentemente manejen
códigos similares (los llamados códigos lingüísticos). La voz de quien escribe
responde a otras pulsiones y necesidades, si se quiere estéticas: que están a
veces por encima de las de contenido, lo que nos empuja a expresar nuestros
pareceres respondiendo no tanto a nosotros mismos, que somos los emisores, sino
pensando en quienes lo reciben, porque en definitiva queremos comunicar,
plasmar ideas, abrir vasos comunicantes con los otros, traslucir nuestra
interioridad y que ella impacte y se establezca la empatía al ponernos en la
piel de los demás: que estemos en sintonía mental y espiritual con quien nos
lee, y déjenme decirles con honestidad que esto no resulta tan fácil como
muchos creen.
En
lo particular no soy ejemplo de nada, pero tengo ya una larga experiencia en
esto de la escritura (cuatro décadas ininterrumpidas), y en mi caso he tenido
que reinventarme muchas veces para hallar ese “tono” que buscan los lectores de
las páginas de la prensa (o de los libros), y esa búsqueda, de toda una vida,
no es el punto de llegada como podría pensarse con ingenuidad, sino un permanente
ensayo y línea de partida, que se consolida con lo alcanzado, transijo, pero lo
reorienta hacia nuevos horizontes intelectuales y estéticos, y lo empuja a su
vez por insospechados caminos y derroteros, y esto es, ni más ni menos, una
praxis de cambio permanente, que no cesa ni un solo instante y responde a una
dinámica exterior fundida con la que llevamos dentro, y en esa inefable
conjunción nace la página: brota de nuestro ser, ve la luz y se inserta en el
contexto lector para ser consumida, y rápidamente olvidada.
Sí,
la fugacidad del texto de prensa es inverosímil, que no con los libros (aunque
a veces…), pero, al mismo tiempo, de un enorme impacto en quien lo recibe, lo
que nos lleva a poner en cada columna mucho de nosotros mismos: experiencia y
atavismos, lecturas y análisis, indagación y escrutinio de los tiempos
históricos, para hacer de esas cuartillas un mínimo espacio para la
introspección y vivencia de lo profundo y del “ahora” (aunque hablemos del
pasado), pero es en el momento presente cuando el lector se acerca a la página
y es allí en donde los autores lo esperamos para atraparlo, para producir en él
un cambio, para noquearlo, para ganarlo a nuestra causa, y no podemos
desaprovechar ni una sola frase: todo cuenta y los minutos de lectura son
breves e irrepetibles, así que la concatenación de vocablos debe surtir en
quien nos lee el efecto de una mina antipersona: que lo impacta hondamente, que
lo lleva a su interioridad, que lo rehace en su hechura.
Nuestra
voz es al mismo tiempo la voz interior y de la conciencia del lector en su
permanente intercambio: una dialógica que va creciendo hasta alcanzar un punto
de máxima expresión sensorial, y si logramos que quien nos lee establezca con
nuestros textos esa dinámica, lo habremos ganado a nuestra causa infinitesimal,
pequeña en el tiempo (escasos tres minutos), pero que podría significar en ese
“otro” una sinapsis neuronal, una idea propia, un proyecto de texto que podría
materializarse en el futuro: un cambio de actitud y de conducta, una aguda
reflexión epistémica o ética, una nueva visión de vida, un inusitado giro
copernicano que lo impele a ser otro (o a pretender serlo), un imprevisto
proyecto familiar, una rectificación del sendero transitado, una excusa para no
seguir en la noria, un permiso para hacer de la existencia un “algo” distinto a
lo pensado y alcanzado.
La
voz del escritor es muchas veces la voz de la conciencia de quien lee, de allí
que tengamos seguidores y detractores, porque sin sospecharlo incidimos en los
otros, armamos y desbaratamos planes, nos hacemos acusadores de hechos y
también cómplices sin pretenderlo, marcamos en el otro puntos de inflexión que
darán giros a su línea de acción, y es allí cuando el oficio de la escritura
cobra relevancia ontológica y nos exige estar atentos, a no caer en simplismos
ni en vanas complejidades, a decir lo que tengamos por decir y que al hacerlo
pongamos no sólo cerebro y arte, sino también mucho corazón y pasión, y cuando
estamos conscientes de esto nos sentimos con una enorme responsabilidad sobre
los hombros, porque no se trata de escribir bagatelas por salir del paso, sino
hacer de la palabra instrumento de crecimiento compartido.
Escribir
es un poder, porque hacemos de las ideas partículas que se quedan dando vueltas
en la cabeza de quien nos lee, y a partir de sus insospechadas interacciones y
choques, nacerán otros mundos: sueños e ilusiones, un haz de luz en medio de la
más absoluta oscuridad, una esperanza sembrada en un campo inhóspito y perdido,
una palabra de aliento cuando los otros nos dicen a gritos que los caminos
están cerrados y que no hay posibilidades de seguir, una ventana cuando
sentimos que todo se nos ha venido encima, una mueca de complicidad cuando nos
hallamos aturdidos en plena tempestad interior, un hálito de certeza en plena
confusión, un pálpito al notar que no estamos solos, que alguien siente y
padece como nosotros, y que pudo conquistar la cima y hoy nos hace un guiño
desde las alturas.
rigilo99@gmail.com
Madrid.-
13 de mayo de 2024
Poesía Recitada
|
"Tercera persona" Tibisay Vargas Rojas (Venezuela)
Ver enlace: https://www.youtube.com/watch?v=MaYjsvz4aT4
Tibisay Vargas Rojas, Caracas, Venezuela (1961). Escritora venezolana, Licenciada en Educación, Mención Lengua y Literatura por la Universidad de Carabobo, y Especialista enDocencia Universitaria. Sus textos han sido publicados en revistas y periódicos (físicos y digitales) nacionales e internacionales. Su obra forma parte de varias antologías literarias, y ha sido galardonada con premios nacionales en poesía. Ha publicado los poemarios Llana palabra (1993), Pasollano (coautoría, 1993), De humo y sal (1998), Tachaduras (2000), entre otras más poemas.
Tenerife.-09 de
mayo de 2024
Presentación del libro: Casa de la Cultura Braulio Martín Hdez. de El Paso, La Palma.
«Secuestro II.
Tiempo de Angustia», de Ángel Nazco García
Escritura entre las Nubes lanza "Secuestro II. Tiempo de Angustia", de Ángel Nazco García, una obra editada con la colaboración del Ayuntamiento de El Paso y el Cabildo de La Palma. El volumen se presenta este jueves 9 de mayo de 2024, a las 19:30 horas, en la Casa de la Cultura Braulio Martín Hdez. de El Paso, La Palma.
Tal y como afirma,
la editora de la obra, Elena Morales, en la contraportada:
"Leer este libro
supone mirar de frente hacia un ambiente marginal y desolador con el que jamás
desearíamos entrar en contacto. Al transitar por sus páginas tomamos
consciencia de que el infierno sí existe. Contiene una pequeña puerta de
entrada, pero su interior está ausente de luz. Quien sucumbe a su campo de
acción no hallará posibilidad de retorno. Los delincuentes que allí habitan
están colmados de inquina, ausentes de empatía, desbordados de odio hacia
aquellos que envidian. Han dejado de ser humanos. Siembran el terror y se
congratulan al sumar víctimas. Víctimas que ven impotentes el hilo del que
repentinamente penden sus vidas: si apenas pueden contarlo, serán afortunadas.
Ángel Nazco García
desvela en este volumen múltiples historias atroces que, por desgracia, han
sucedido en la realidad. Nos encontramos ante una obra híbrida, sin género
definido, en la que el autor experimenta con distintos registros narrativos: el
ensayo sociohistórico, político, filosófico y didáctico, la caricatura
literaria, el testimonio, la entrevista, la autoficción, la autobiografía...
Así nos narra los sucesos que ha estudiado, junto con aquellos que le han
contado y los que ha experimentado en su propia piel.
En su constante
búsqueda de la comprensión y la verdad, Nazco nos abre los ojos a un mundo que,
con urgencia, debemos cambiar» .
Santa Cruz de
Tenerife.- 09 de mayo de 2024
El Gobierno de Canarias impulsa un
laboratorio de creación literaria
Se
compone de cinco talleres virtuales en los que se profundizará en expresiones
creativas como el haiku, la ciencia ficción o la poesía
Cada
monográfico abarcará tres sesiones en horario de tarde, que se celebrarán entre
los meses de mayo y octubre
Para
dotar de herramientas a las personas con vocación literaria de todo el
archipiélago, el área de Cultura del Gobierno de Canarias impulsa ‘Laboratorio
de letras’, una iniciativa para el fomento de la escritura creativa. Para ello,
se ofertarán cinco talleres virtuales, que se celebrarán entre mayo y octubre
de este año, en horario de tarde. El primer monográfico, Cocinando con pocos
ingredientes: la escritura con restricción, será impartido por Carmen J. Nieto
los días 15, 22 y 29 de mayo. Las inscripciones son gratuitas y limitadas.
Para
participar en este taller, al igual que en el resto, es necesario una
inscripción previa a través de un formulario alojado en la web del Instituto
Canario de Desarrollo Cultural.
Los
talleres se realizarán a través de la plataforma zoom, en clases de 17.00h a
18.30h. Para inscribirse es necesario rellenar un formulario alojado en la
página del Instituto Canario de Desarrollo Cultural (www.icdcultural.org), en
el apartado de Libro y lectura.
Cinco
talleres impartidos por profesionales de la literatura
Este
primer taller de Carmen J. Nieto, toma como referencia la teoría del grupo
OuLiPo, cuya premisa principal es la creación literaria con restricción, es
decir, con normas autoimpuestas, como las descripciones sin adjetivos, la
imposición de no escribir palabras que contengan una consonante o vocal
determinada o el uso de las matemáticas dentro del propio proceso creativo.
Este taller se celebrará los este mes de mayo. Carmen J. Nieto es una autora
grancanaria, escritora de una novela y varios trabajos literarios de carácter
experimental.
En junio se celebrarán dos talleres: uno de ellos dedicado al haiku, un tipo peculiar de poesía japonesa caracterizado por la brevedad y concisión condensado en tres versos, de pocas silabas, y sin rima. Expresiones mínimas: el haiku de lo sagrado, a cargo de la poeta María Purificación Gutiérrez Díaz, este taller se celebrará los días 10, 12 y 14 de junio.
El
segundo Lo bueno, si breve…: el microteatro realizará una aproximación a la
escritura dramática de formato reducido. Esas sesiones se celebrarán entre el
19, 24 y 28 de junio, y será impartido por el dramaturgo José Ignacio Tofé
Ortego.
La
ciencia ficción será la protagonista del cuarto monográfico. El novelista
Alfredo Moreno Santana, bajo el pseudónimo Víctor Conde, ofrecerá Las puertas
del futuro: la ciencia ficción, en el que se darán las claves sobre este
género, tan relevante durante los siglos XX y XXI. Para ello, se invitará al
alumnado a la creación de un cuento. Este taller se impartirá los días 18, 23 y
27 de septiembre.
Como
clausura al laboratorio, la escritora e ilustradora Lana Corujo desarrollará el
taller Caballitos azules: una introducción a la escritura poética durante los
días 9, 11 y 14 de octubre. A través del juego visual y las líneas divisorias
entre real y lo imaginado, se explorará la práctica poética partiendo de la
experimentación y los límites del lenguaje. Es un taller práctico, donde el
objetivo es que las personas participantes puedan profundizar, a través de
ejercicios prácticos, en su voz poética.
Madrid.-
06 de mayo de 2024
Conversaciones con David Álvarez Sánchez
Por
Luis José Oropeza
De Salamanca a Alcalá de Henares
 |
| Foto:La Gatera Press |
En
esta corta, pero esplendida andadura literaria, nos enteramos por la revista
digital La Gatera Press, que David Álvarez Sánchez ya antes había escrito Secretos
en la vida de Paula, Tres hermanas y una misteriosa mujer
y El
gran cambio que surgió en mi vida.
He
leído las obras de Arturo Perez Reverte -me dijo- , a quien conoció en el acto
de presentación de sus libros en una librería y en un teatro de Salamanca; actividades
en la que fue tocado en lo más hondo del corazón, por cuanto los personajes de
su novelística comparten la misma angustia de sufrir los rigores del
hipertiroidismo; tal es el caso de la novela Un giro inesperado, de la
oscuridad a la luz, que le publicó el Grupo editorial Letrame, en 2023.
Compartimos
un humeante cortado mientras fluían palabras y emociones y, ya para cerrar esta
extraordinaria conversación, me confesó su más intima definición del arte de
hacer novelas, al afirmar que la novela es el arte de conducir nuestras
historias imaginadas, ficcionadas, hasta
que ocupen dignamente los espacios blancos en el papel.
Venezuela(Caracas).- 06 de mayo de 2024
Por
Ricardo Gil Otaiza
La cultura del like
El
me gusta, simbolizado por el pulgar levantado tan arraigado en nuestros días,
es equivalente a decir “mírenme que aquí estoy yo”, existo, no me he desvanecido,
opino acerca de esto y de lo otro, pero minimiza el esfuerzo intelectual
Cuán
distinto es el mundo de hoy al que conocimos los mayorcitos, y no me refiero
precisamente a lo relacionado con las modas, las corrientes ideológicas o los
vaivenes y ditirambos de esta época, que distan años luz de todo aquello que
conocimos para bien o para mal, sino al impacto que las tecnologías han
producido en nuestras vidas, al punto de trivializarnos, de hacernos perder
hondura y seso, de ponernos contentos con recibir o dar un like a un mensaje, a
un texto o a una situación que nos gusta en el vasto horizonte del mundo
digital, y no caemos en la cuenta de que esa “cultura” del pulgar levantado, es
mera pose, es salirse por la tangente de lo importante del acontecer, es pasar
de lado en cuestiones que en otros tiempos requeriría debate, análisis e
inversión de neuronas, y lo más grave es la aquiescencia de ambos extremos (del
emisor y del receptor), es la alegría que sentimos cuando en las redes sociales
alguien da el dichoso like a uno de nuestros comentarios, porque ello nos lleva
a considerar a priori que el otro(a) leyó lo que publicamos y se solidariza con
nosotros, cuando en realidad es una manera de elusión del compromiso por mera
cortesía y sin esfuerzo, y todos contentos y felices.
El me gusta, simbolizado por el pulgar levantado tan arraigado en nuestros días, es equivalente a decir “mírenme que aquí estoy yo”, existo, no me he desvanecido, opino acerca de esto y de lo otro, pero minimiza el esfuerzo intelectual, lo lleva a su etérea expresión, conjunta en ese pequeño emoji un pensamiento y una acción, y seguimos adelante como si hubiésemos conquistado la cima del discernimiento o hallado la anhelada cuadratura del círculo, cuando en realidad estamos simplificando a una elevada potencia todo aquello que podríamos aportar en un contexto determinado, porque nos mecaniza, nos hace presas de un símbolo que dice mucho, pero que a la vez carece de contenido y de hondura, nos hace parte y todo de una cultura de masas que busca amalgamar, fundir y conjuntar, pero jamás diferenciar, nos cubre bajo el ropaje de una existencia solapada que carece de entrada de peso y contundencia, y ni qué decir: de criterio.
El
juicio de que a otra persona “le gustó mi publicación”, que es asumido por las
más populares plataformas, y el conteo que se hace de los likes en redes como X
(que emociona a muchos), no son más que meras trampas caza bobos, porque si a
ver vamos, si bien el post es replicado en el enmarañado entramado digital con la
posibilidad de llegar a un vasto sector fantasmal por donde se le mire, muchas
de esas personas que hacen clic a lo que publicamos, no se han detenido más
allá de pocos segundos frente al mensaje o al texto, y como mero mecanismo
reflejo se han sumado a la masa (es decir, no ha habido un análisis como tal,
con sus excepciones, por supuesto), y ese impacto que tenemos, que podría ser
comparado con la espuma que rebasa el recipiente que la contiene, más temprano
que tarde se desvanece o, en el peor de los casos, se transforma en un
peligroso búmeran, que termina golpeando al emisor y a veces ocasionándole un
inmenso daño.
El
like y la aquiescencia en este omnisciente mundo de las redes y las
plataformas, adquiere muchos rostros, ya que echa mano de una amplia variedad
de figuras que equivalen a un “me gusta”: corazones, caritas sonrientes, guiños
de ojos, besos, manitos juntas en señal de bendición y muchas más, son en sí
mismas parte del “paquete” diseñado para que produzcan en nosotros determinadas
emociones, estados de ánimos predeterminados, pero en el fondo lo que se busca
con todo esto no es otra cosa que aplanarnos desde las formas gráficas,
liberarnos de nuestro derecho a expresar las ideas con amplitud y argumento,
despojarnos de nuestra cualidad de seres incisivos y pensantes, hacernos parte
de un tiempo en el que la imagen sea el centro de nuestras vidas y que las
ideas, que deberían mover al mundo, queden en un segundo o tercer plano,
mientras que otros, escudados en grandes centros de poder desde donde buscan
manipularnos, piensen por nosotros y lleven al mundo hacia insospechados
derroteros.
Tenemos que despertar en el ahora, reaccionar antes de que sea demasiado tarde, abrir los sentidos y ponernos en guardia frente a la enorme manipulación de la que somos objeto, porque si bien es cierto que en ninguna otra época de la historia el ser humano ha estado más comunicado que hoy, y que seres anónimos de cualquier rincón del planeta tienen la posibilidad de acceder a la información sin moverse de casa y a un relativo bajo costo, nunca antes tampoco las personas habían estado expuestas a tantos peligros como en nuestros días, porque tener información es tener poder, pero no saber qué hacer con esa enorme masa de datos, que a las claras nos supera en todos los sentidos, es sin duda una papa caliente, y con ella se extorsiona, se delinque, se lleva a muchos seres a situaciones degradantes e inverosímiles.
La
cultura del like es de hecho light: insustancial, superficial y demoledora de
las bases que han soportado el pensamiento desde los presocráticos hasta
nuestros días, y no entenderlo, es dejarse llevar por la corriente sin
oposición ni criterio alguno, y entregar lo más significativo del desarrollo
del humano durante milenios: el discernimiento entre el bien y el mal; nuestra
capacidad de razonar, de argumentar y de actuar.
rigilo99@gmail.com
Madrid.-
03 de mayo de 2023
El poeta Luis José Oropeza, venezolano(San Cristóbal del Táchira), nos deja su poesía, mientras espera en la estación de cercanias, Puerta de Arganda, (Vicálvaro),para ir a Alcalá de Henares.
Desde
la revista La Gatera Press, ha sido un placer, pasar momentos
gratos, recorriendo estos lugares. Buen viaje! y pronto retorno.
Aquí,
En la Puerta de Arganda,
mientras espero,
veo pasar sangre viva,
o muerta, qué sé yo,
de los imaginados
del ilustre Manco de Lepanto,
Aquí,
los rieles
transportan
vagones repletos
de admiradores
del burro de Sancho Panza
y del triste Rocinante,
que ya no soportan
tanto viaje por La Mancha,
acosados
por el Caballero de la Media Luna
y los rufianes de La Insula.
Alcalá de Henares
ahora me espera
lanza en ristre…
allá voy…!
Luis José Oropeza
Madrid.-
30 de abril de 2024
Por: Gastón Segura
La guerra perpetua
Acuciados
por nuestra tumultuosa cotidianidad, supongo que muchos de ustedes ni repararon
en que hace ocho días se cumplió el tricentenario del nacimiento de una de las
mentes más preclaras y determinantes de la Historia: Inmanuel Kant. Les
confesaré que yo tampoco; ah, pero jornadas más tarde, repasando la prensa
atrasada, tropecé con una reseña del acontecimiento y, de inmediato,
escribirles sobre cualquier otra cosa me resultaba ya una bagatela comparado
con evocar aquel hombre menudo, enteco y de costumbres tan arraigadas que
cualquiera las hubiese calificado de ariscas manías; y sin embargo, afable,
amigo de convocar cenas compartidas —mantenía que los convidados no debían ser
“menos que las gracias ni más que las musas” para que se produjese una
fructífera sobremesa—, e incluso atento a las mundanidades como prueban sus
escritos sobre los perfumes y las modas, de los que extraje, hace un puñado de
décadas, una máxima como norma: “se puede ser indiferente a la moda, pero es de
necios oponérsele”.
Pues
bien; el viernes veintiuno de abril de 1724 venía al mundo Enmanuel —después,
Inmanuel— Kant, cuarto hijo de Johann Georg, un zapatero y talabartero de
orígenes escoceses, y de la bávara Anna Regina, en Könisberg, capital de la
Prusia Oriental —hoy y por causa de la II Guerra Mundial, esa insólita cuña
rusa entre las repúblicas bálticas y Polonia—. El muchacho apenas sobresalió en
sus estudios formativos salvo por su tozuda aplicación; es más, concluida la
universidad y para ganarse los primeros táleros, ejerció la tutoría por los
pueblos cercanos a su ciudad, de la que nunca se distanció más allá de ciento
cincuenta kilómetros, hasta que frisando ya los treinta y un años, tras algún
tomo y numerosos artículos sobre asuntos científicos, publicó su tratado
astronómico: Historia general de la naturaleza y teoría del cielo (1755), donde
exponía, siguiendo las pautas trazadas por Newton, la formación del cosmos y de
las galaxias. Y sus propuestas a fuer de innovadoras resultaron tan acertadas
que aún rigieron hasta bien entrado el s. XX; pero ya saben ustedes que en
absoluto será esta su gran contribución no a la ciencia, ni a la cultura, sino
al devenir de la humanidad.
En
efecto; su magna y continuamente citada obra fue aquella que esas dos lumbreras
fugaces de nuestra política —Pablo Iglesias y Albert Rivera— no fueron capaces
de nombrar con corrección durante un debate público para gran bochorno de los
asistentes y, luego, de cuantos —como servidor— presenciaron tan estrepitoso
momento ante el televisor; me refiero, naturalmente, a la Crítica de la razón
pura (1781). Con ella determinó el proceso universal del conocer, o dicho a la
manera wittgensteiniana, de “cuánto podemos decir” con certeza; lo otro sería,
por bello y hasta exaltante que se nos antojase al pronunciarlo, mera creencia
o sentimentalidad, pero nunca ciencia o conocimiento; con lo que concluyó mil
quinientos años de especulación metafísica. Después y para abrochar su proyecto
antropológico, encaró la ética en su Crítica de la razón práctica (1788) y en
su Metafísica de las costumbres (1797), donde nos dejó el más espléndido
apotegma moral formulado hasta entonces: su imperativo categórico o “actúa de
forma que sea universalmente válido” (o bueno). Cuando la Filosofía asimiló sus
razonamientos, se convirtió en una gran nota a pie de página a sus escritos. Es
más; cuanto la Filosofía mejor los comprendía, más se sabía herida de muerte;
al punto de proclamar Nietzsche tal defunción un siglo después.
Además,
Kant se embarcó con su Paz perpetua (1795) en pronosticar para la humanidad ese
momento impreso en el título: llegaría cuando los hombres se rigieran por
repúblicas liberales compuestas por ciudadanos autónomos, pues el mero
ejercicio del comercio impondría el necesario silencio de las armas. Me temo
que Kant desoyó, llevado de su bondadoso voluntarismo protestante, la Ilíada
(s. VII a. C.), colosal y aleccionador poema sobre la codicia humana, o incluso
a Shakespeare, quien animó sobre la escena excelsos ejemplos de las cegueras
constitutivas de nuestra condición mortal; conclusión: los cañones —y ahora los
misiles teledirigidos— no han dejado todavía de atronar para dolor de las
gentes.
También
porque, para este loable advenimiento, es imprescindible un precepto: la razón
como única y ecuánime rectora del gobierno, contra su notoria ausencia por
doquier en la actualidad; incluso afirmaría su postergación si no es ya desprecio
desde la pujanza de la almibarada psicología emocional y su hipnótica
aplicación a la política; pues las emociones, como leitmotiv político, resultan
el más complaciente señuelo hacia la creencia —sempiterna enemiga de la razón—
y, en consecuencia, pórtico de la tiranía, y pruebas constatadoras nos sobran
durante el s. XX y aun en nuestro más próximo presente.
Me
resta decir que con Aristóteles lo considero el más eminente genio de la
Filosofía, pues si el estagirita clasificó las ciencias y prescribió su primer
método indagatorio allá por el s. IV a. C., este menudito prusiano determinó
sus límites, partiendo del análisis de nuestras universales capacidades para
precisar con seguridad cuanto nos rodea. Añadir que los considero encomiables
espejos de dignidad va de suyo, pero animarles a tenerlos presentes y, si
pueden, a ponderar sosegadamente sus argumentos se me antoja el necesario
corolario. Estoy seguro que obtendrán frutos excelentes para provecho de sus
vidas y acertados juicios para enfrentarse a esa misma barahúnda cotidiana que
quizá les impidió advertir, hace ocho días, que se cumplían los trescientos
años del nacimiento del segundo.
Artículo publicado por el "Imparcial", el 29 de abril de 2024
*Gastón Segura, es licenciado en Filosofía por la Universidad de Valencia, Se trasladó a Madrid en 1990, donde ejerció diversos trabajos hasta que en 1990 se dedicó de lleno a la literatura.
Canarias.-
30 de abril de 2024
El homenaje escénico a Cecilia Domínguez Luis recorrerá el archipiélago
‘Cecilia: mujer, poesía y mundo’ indaga en
la obra de la autora, Premio Canarias en 2015, y será representada en distintos
espacios en los próximos meses
La
gira comienza en Los Llanos de Aridane, en La Palma, este jueves 2, a las
20.30h, en la plaza de la localidad
El
público de las islas tendrá la oportunidad de adentrarse en un viaje escénico
por la obra y vida de una de las escritoras canarias más influyentes del último
siglo: Cecilia Domínguez Luis, a quien el Gobierno de Canarias dedicó en 2023
el Día de las Escritoras. Lo hará a través del ‘Cecilia: mujer, poesía y
mundo’, una propuesta escénica y coloquio con la autora que recorrerá distintos
espacios del archipiélago durante los próximos meses. La primera parada será
este jueves 2 de mayo en la plaza del Ayuntamiento del municipio palmero de Los
Llanos de Aridane, y finalizará el 11 de octubre con una última actuación en la
capital herreña.
Este
homenaje, organizado por el área de Cultura del Gobierno de Canarias, incluye
una charla presencial con la autora, Premio Canarias en 2015, y la
escenificación de varios de sus poemas, mostrando su evolución creativa, así
como sus temáticas recurrentes: el territorio, la identidad o el
cuestionamiento poético. Estas interpretaciones correrán a cargo de Ylenia
Quintero Campos y Mabel Quintero Ledesma.
Gira
por las islas
Tras
representarse el pasado diciembre en el Espacio La Granja en Tenerife, este jueves 2, a las 20.30h,
llegará a Los Llanos de Aridane, en La Palma; y el 23 de mayo a Fuerteventura, con una función en la
Biblioteca de Puerto del Rosario, a las 20.00 horas. En Gran Canaria será el 20
de junio, a las 20.00h, en el Teatro Guiniguada; y en La Gomera, el 20 de
septiembre, a las 20.30h, en el Auditorio Insular. Ese mismo mes, el día 29, a
las 18.00h, estará en la Sala Teatro La Tegala de Haría, en Lanzarote, para
finalizar el 11 de octubre, a las 20.30h, en el Centro Cultural Asabanos de
Valverde, en El Hierro.
Estos
actos, de entrada libre, se realizan en el marco del Día de las Escritoras
2023, que el Gobierno de Canarias dedicó el pasado octubre a esta autora, por
su brillante trayectoria literaria e indiscutible influencia en toda una
generación de escritoras canarias.
Cecilia
Domínguez Luis (1948) se sintió inclinada desde niña hacia la escritura. Es maestra
y licenciada en Filología Hispánica. Ha publicado numerosos libros de poesía,
novelas y cuentos, y su obra ha sido traducida al francés, al rumano y al
alemán. Ha participado como ponente en diversos congresos nacionales e
internacionales sobre lengua y literatura, así como en encuentros de poesía.
También ha publicado artículos, poemas y cuentos en periódicos y revistas de
las islas Canarias y de la península.
Forma
parte del comité de redacción de la revista Cuadernos del Ateneo del Ateneo de
La Laguna, sociedad de la cual fue presidenta entre 1999 y 2001. También ha
pertenecido a los consejos de redacción de otras revistas literarias como
Fetasa y ACL: revista literaria, de la Academia Canaria de la Lengua. Desde el
año 2011 es académica numeraria de la Academia Canaria de la Lengua y en junio
de 2013 es nombrada miembro del Instituto de Estudios Canarios. En 2015 recibe
el Premio Canarias de Literatura y en 2023 el Gobierno de Canarias la hace
protagonista del Día de las Escritoras.
Podcast
Literario
De
otra parte, cabe reseñar que el primer capítulo del nuevo podcast ‘Canarias una
hora más para leer’ que ha editado el Gobierno de Canarias para difundir la
literatura insular está dedicado precisamente a Cecilia Domínguez. Está
disponible en el canal de Youtube ‘Letras Canarias’ y en el perfil de Spotify
de Cultura GobCan.
Este
primer programa, titulado ‘Cecilia Domínguez y su faceta literaria menos
conocida’, aborda textos como “Bailaderos”, en el que narra una escena canaria
de brujería. ‘Canarias, una hora más para leer’ ha sido producido por la
divulgadora Mónica Blanco (@cientuqui), que durante ocho episodios acercará las
letras canarias a toda clase de público.
Madrid.- 30 de abril de 2024
Poesía Recitada
|
"El
pulso de las nubes" Javier Lostalé (España)
https://www.youtube.com/watch?v=wnszuahIWd0
Javier
Lostalé, es un poeta español
perteneciente a la generación de los años setenta. es de Madrid y después de estudiar
Derecho, su vida profesional ha transcurrido en Radio Nacional de España, donde
ha presentado el programa cultural El ojo crítico, codirigido La estación azul,
programa de poesía de Radio Tres, en el que sigue colaborando. Se ha dedicado a
la promoción de la lectura.Obtuvo el Premio Nacional al Fomento de la Lectura,a
través de los Medios de Comunicación. Hasta el momento ha publicado cinco
libros de poemas reunidos en el volumen titulado LA ROSA INCLINADA, LA ESTACIÓN
AZUL, y otras más poesías.
Venezuela(Caracas).-30
de abril de 2024
La
infancia, ni tan perdida
Esa
infancia no tan perdida, como en mi caso, es mi otro yo: es mi imagen
especular, la foto en sepia y también a color sin distingos ni de tiempo ni de
espacio; el recuerdo anclado en el ser y que forma parte de mi esencia...
Ya
no me cocino con chamizos, como suele decirse acá, pero, sin embargo, en cada
instante de mi vida llegan a mí fogonazos, destellos, ráfagas de mi lejana
infancia, y no se crean, cada vez que esto sucede me detengo y cotejo pasado y
presente y saco las necesarias deducciones e inevitables exclamaciones: Dios,
pasó el tiempo, parece que fue ayer, si apenas doblé la esquina, todo pasó en
un parpadeo, ¡no me lo puedo creer…! Empero, aquello que fue mi vida no ha sido
enterrado: vive en mí, me fortalece a cada instante, es la fuerza interior que
me impele a continuar en el derrotero trazado desde hace décadas, y es así como
sale de mi interioridad un ímpetu lejano, una energía poderosa y atávica, un
vaho que me sostiene, y me digo, no sin asombro, que el niño que fui está en
mí: me reconozco en él, no se fue ni me abandonó; mantiene en mi ser su
presencia discreta, pero reconocible.
El
niño que fui y que de algún modo sigo siendo, me hace creer en las personas y
me he llevado numerosos chascos, porque no todos a quienes uno conoce están en
nuestra misma sintonía, pero esas trastadas recibidas de parte de quienes
esperas lo mismo que tú das, es decir: honestidad y sinceridad, son portentosas
lecciones de vida, son cuestiones que tenemos que aprender a pesar del avance
de la edad, son realidades que siempre estarán presentes en nuestro tránsito
vital y no nos queda otra opción sino tratar de esquivarlas, pero si te han
golpeado, pues sanar el dolor y las heridas y seguir adelante, jamás detenernos
ni amilanarnos, porque llegaron como parte del aprendizaje, repito, y no hay
nada peor que hacernos los locos cuando la realidad te grita, una y mil veces,
que debemos tener los sentidos y la mente abiertos a las disímiles
circunstancias del ahora.
Esa
infancia no tan perdida, como en mi caso, es mi otro yo: es mi imagen
especular, la foto en sepia y también a color sin distingos ni de tiempo ni de
espacio; el recuerdo anclado en el ser y que forma parte de mi esencia como si
fuera un tatuaje imposible de borrar, y con ella voy a todas partes, me levanto
y me acuesto en su compañía, cuando leo y escribo se asoma y me acompaña en
medio de guiños y arrebatos, cuando recorro las calles de mi ciudad me lleva a
tiempos remotos, cuando también las recorría de la mano de mi madre, y ya no
miro aquellos espacios urbanos con los ojos del presente, sino con la
transparencia del ayer: cuando todo me causaba asombro y sorpresa, cuando el
pequeño detalle era la vida misma, cuando la mano segura de mamá era un
pedacito de cielo en la Tierra, cuando la promesa de un helado o de una chupeta
era la clave para un felicidad casi eterna.
Hoy
todavía miro con emoción algunas marcas de vehículos, que de niño me fascinaban
(porque desde siempre he sido un amante de los autos), y a pesar de no haber
alcanzado todos aquellos sueños e ilusiones, bien porque escaparon a mis
posibilidades, o porque la cotidianidad me empujó hacia otras prioridades,
siento el mismo entusiasmo del ayer y renace todo aquello con tal fuerza y
vigor, que mi corazón se inflama como cuando era niño, y me digo estupefacto:
Caramba, Ricardo, ¡qué poco has cambiado! Sí, poco he cambiado, lo reconozco, pero
lo suficiente como para no quedarme anclado en el pasado y seguir avanzando en
el camino trazado. Déjenme decirles que todo esto me llena de un gozo
indescriptible, porque en mi interior soy también el niño que fui, pero lo que
veo en el espejo no es como para saltar de alegría, y prefiero entonces
ahondarme: y allí me escudo.
A
ver, no quiero que me malinterpreten: llevo dentro el niño que fui, y hasta lo
cultivo de vez en cuando, pero con los ropajes del hombre del presente y con
todas sus connotaciones existenciales, y es esta amalgama, precisamente, la que
hace de mí un “todo”, en el que reconozco los constituyentes atávicos, pero
cada uno de ellos en sus propias alternancias y reacomodos, encuentros y
desencuentros, miradas y obsesiones, y es este “todo” el que me ancla en el
presente, pero al mismo tiempo me relativiza en algo etéreo, que se conjunta
para hacer de mí el ser que creo ser o que distingo ser con todas sus
imperfecciones y posibles aciertos, y esta certeza, que no es tal como podrá verse
y deducirse, es la que me empuja cada día a levantarme de la cama y así
emprender el pedregoso camino del vivir: con sus luces y sombras, y también con
sus enormes incertidumbres y desafíos.
Soy
el que soy en definitiva: el que me habita y el que se muestra ante el mundo,
el que me habla y dialoga en mi interioridad, y el que le habla a los otros
como producto de la cultura, y todo ello se conjunta en mí como las sumas y las
restas del Real Ser y el Deber Ser, y así somos todos en verdad: piezas con costuras,
colchas de retazos, fragmentos cincelados en distintas épocas y bajo diversas
circunstancias, seres vapuleados por las corrientes de la existencia, que vamos
de aquí a allá, que rodamos como piedras en el poderoso fluir del río de la
vida, y cambiamos, claro que sí, pero mantenemos también un hilo conductor, un
hálito al que yo llamo “el niño que llevo dentro”, y es desde esta mirada
interior, que muchos buscan acallar y ocultar a toda costa, desde donde me
fortalezco para seguir y no claudicar, para no tirar la toalla y tampoco perder
la ilusión en medio de lo grotesco e inaudito de la realidad.
rigilo99@gmail.com
Adeje.- 26 de abril de 2024
Presentación del
poemario:Viernes 26
Miguel Angel Galindo llega a Adeje con su
proyecto poético “Cautiverio”
El autor canario llega con este poemario a
Adeje como parte de la programación de la XXI Feria del libro
El
autor canario, Miguel Angel Galindo, presentará su nuevo proyecto poético
titulado “Cautiverio”, el viernes 26 de abril a partir de las 18:30h, en el
antiguo Convento de Adeje. Este encuentro se encuentra dentro de las
actividades realizadas en torno a la XXI Feria del Libro de Adeje, que es
organizada por la Concejalía de Educación del ayuntamiento. La programación
completa está disponible en la web www.adeje.es.
La
propia reseña de la obra destaca que «En estos poemas no hay azar; cada
palabra, cada silencio, cada recurso encastra a la perfección y se entrega a
una cadencia orgánica que deviene. Cautiverio en un viaje onírico poblado de
criaturas míticas y personajes bíblicos que suponen la idea de un retorno a lo
sacro y eterno cargado de intertextos que Miguel Ángel Galindo construye con
gran destreza y con toda la potencia del lenguaje».
Una
gran trayectoria con las letras como protagonistas
Miguel
Ángel Galindo nació en Tenerife en el año 1973. Con el tiempo decidió que
quería estudiar filosofía y derecho. Dentro de toda la malgama de obras
destacas se encuentran Caballos eróticos, Batir la tierra, Cementerio de
animales, Animales curvos, Los castigadores, Raíl sobre fondo negro de Chicago,
Frozen Dove Hotel, Hécate, Satélites de Vaticie, Fabricando hormigas, Poema
sucio, Allevatio, La carne & los lirios y Apariciones.
En
la actualidad colabora con revistas literarias de España, Italia, Chile,
México, Venezuela y Colombia. Tiene el honor de haber recibido diversos premios
en Canarias, Valencia, Barcelona y París. Algunas de sus obras han sido
traducidas al inglés y al griego.
Santa Cruz de Tenerife.- 26 de abril de 2024
Día 28 de abril
Presentación de la Obra completa de Eugenio Montejo
TEA Tenerife Espacio de las Artes presenta el domingo (día 28), a las 12:00 horas, la obra completa del poeta venezolano de ascendencia canaria Eugenio Montejo, uno de los poetas hispanoamericanos más sobresalientes de nuestro tiempo y con mayor proyección internacional. La poeta Cecilia Domínguez Luis; el poeta y ensayista Nilo Palenzuela; el narrador y coeditor de esta nueva publicación editada por Pre-Textos, Antonio López Ortega; y el conservador de la Colección TEA, Isidro Hernández; presentarán este acto que es de entrada libre.
Pre-Textos, que desde 1999 ha incluido en su catálogo varios
títulos de Eugenio Montejo, recoge ahora su poesía (vol. I, 2021), sus ensayos
(vol. II, 2022) y su escritura heteronímica (vol. III, 2023). El acopio de
trabajos dispersos hasta el momento así como inéditos que el autor había dispuesto
para su publicación hacen de esta obra completa un documento insustituible, el
testimonio de una rica y compleja labor.
La edición, que durante casi una década ha estado a cargo de
Antonio López Ortega, Miguel Gomes y Graciela Yáñez Vicentini, consta de tres
cuidados libros de tapa dura, en tamaño octavo y papel biblia, con la firma
grabada del autor sobre la tapa que lleva una delicada sobrecubierta. El último
volumen, además de varios inéditos, cuenta con una bibliografía detallada de y
sobre el autor, así como un apéndice gráfico (fotografías, manuscritos y
dibujos) cuya curaduría ha estado a cargo de los tres editores y el reconocido
retratista que, sin duda, más fotografió al poeta durante toda su vida, Vasco
Szinetar.
Eugenio Montejo (Caracas, 1938-Valencia, Venezuela, 2008) fue como profesor universitario, investigador del Centro de Estudios Latinoamericanos Rómulo Gallegos, director literario de Monte Ávila Editores y diplomático, siendo consejero cultural de la embajada de su país en Lisboa (1988-1994). Vivió algunas temporadas también en Francia, el Reino Unido y Argentina. En la ciudad de Valencia (Venezuela), cofundó las revistas Azar Rey, Poesía y Zona Tórrida.
A partir de la década de los sesenta su labor como escritor empieza a difundirse y, a partir de los ochenta, a conocerse internacionalmente, con traducciones al inglés, el portugués, el italiano y el francés, entre otros idiomas. En su país recibió doctorados honoris causa de la Universidad de Carabobo y de la Universidad de los Andes, así como el Premio Nacional de Literatura, en 1998; en México, en 2004, el Premio de Poesía y Ensayo Octavio Paz.
Venezuela(Caracas).-
26 de abril de 2024
Por: Ricardo Gil Otaiza
Terapia lectora
Una
vez que el gusanito de la lectura ha horadado nuestra realidad, es difícil que
se marche alguna vez, porque una lectura lleva a otra y otra más, y todo se
convierte (sin apenas entreverlo) en un círculo virtuoso que nos realimenta
siempre
Por
experiencia puedo afirmar que la lectura es un inmenso espacio que se abre ante
nosotros, y se nos presenta como una oportunidad cierta para romper con lo
fútil: con la insustancialidad de momentos y de situaciones, con hondos
procesos mentales que nos llevan por complejos y empinados territorios del ser,
y ello no es poca cosa cuando la vida se abre ante nosotros como un
caleidoscopio y no sabemos qué hacer y qué camino tomar, y solemos caer en las
nebulosas: perdidos, vagando por doquier, quemando las horas que nos han sido dadas
sin un “algo” que nos impulse a seguir con alegría, con la fe puesta en un
futuro mejor: con la esperanza de que la oscuridad de la noche no es eterna y
que podemos salir de ella con lectura y templanza.
Sí,
la lectura da para todo: es ejercicio del intelecto, es diversión y
entretenimiento, es también formación y clave para nuevas vivencias y
aprendizajes, es un diálogo entre distintos tiempos humanos que convergen casi
como por arte de magia en una misma página, es una conversación silenciosa y
amena que nos cambia en lo profundo y nos hace soñar, es una suerte de
compuerta que abre en nosotros inusitados espectros, y nos relativiza: nos
yergue, nos empuja a ser más de lo que creemos que podemos ser: alcanzar metas
y objetivos, asumirnos como mejores personas.
Solo
cuando los padres y maestros toman conciencia de la importancia de la lectura
en sus vidas, es cuando se erigen en un punto de contacto entre las páginas de
los libros con sus hijos y estudiantes, y, en ese plan estimulador de la
lectura, que tiene como puntos de inicio la casa y el aula, se configuran
auténticas comunidades de intereses compartidos, que se enriquecen entre sí,
que hacen maravillosa sinergia hasta alcanzar elevados puntos de desarrollo
cognitivo y personal, y todo ello trasluce cambios profundos de comportamiento:
mejor y mayor interrelación entre los miembros del hogar y la escuela, sólidas
amistades que se extienden hasta edades insospechadas, así como nuevas
generaciones más consistentes en lo intelectual y más felices y consustanciadas
con el ahora.
No
es fácil forjar el hábito de la lectura, y eso lo sabemos mejor quienes lo
adquirimos ya grandecitos, y pienso que no resulta fácil, porque como lo dijo
Santa Teresa de Jesús: la imaginación es la loca de la casa, nos lleva de aquí
a allá, nos batuquea a su antojo, nos empuja a explorar por nuestra cuenta
otros mundos alejados a los de la seca y aburrida cotidianidad, nos ahonda en
sueños y en fantasías, nos susurra al oído ideas insospechadas e inverosímiles;
nos hace volar en una nube: serpentea en nosotros y nos mueve a explorar lo
ignoto, y como cabe suponerse, todo esto es incompatible con estar sentados
durante horas con un libro entre las manos, internándonos en caracteres y en
las ideas de otros, pero cuando descubrimos que todo lo leído nos acompaña
también en la enorme aventura del vivir, pues el gozo se hace inconmensurable y
ya nunca dejamos de leer, y siempre tendremos a la lectura como referente y
punto de partida luego de cada amanecer.
Una
vez que el gusanito de la lectura ha horadado nuestra realidad, es difícil que
se marche alguna vez, porque una lectura lleva a otra y otra más, y todo se
convierte (sin apenas entreverlo) en un círculo virtuoso que nos realimenta
siempre, que nos lleva a conocer nuevos títulos y autores, y así, de la mano de
la prosa y del verso, descubrimos el mundo y sus encantos, pero también sus
tragedias, y en ese claroscuro que se dibuja en el horizonte, atisbamos la
existencia y sus matices con sus grandes personajes y también con sus
contrafiguras, y es entonces cuando conocemos a los héroes y a los bandidos, y
para nuestro asombro muchas veces nos solidarizamos con los segundos,
conscientes como estamos de sus maldades y fechorías, pero la vida es densa en
sus juicios y lucubraciones, y empezamos así a establecer con dolor y amargura
los necesarios límites entre el bien y el mal, y aunque parte de nuestro
corazón se quede depositado en aquel otro que le hizo al protagonista la vida
de cuadritos, todo fluye, ¿qué le vamos a hacer?, el mundo no es perfecta
diafanidad, sino que entremezcla las sombras.
Ganados
como quedamos a la lectura, será para siempre compañera de camino: aliciente en
los días amargos, fe y esperanza en medio de nuestras dificultades, generadora
de ideas y proyectos, impulsadora de grandes aventuras existenciales,
propaladora de disfrute y de inmensas emociones, distractora cuando la
pesadumbre toca a nuestras puertas, y aquella nos impulsará a ponernos de pie
cuando nos hayamos caído, a mirar más allá del horizonte, a ser lo que queremos
ser aun cuando todo esté en nuestra contra, y esas lecturas serán la fuerza
interior y el fermento que reaviven nuestro plan de vida, la energía que nos
impulse a asumir otros retos; el hálito de vigor que nos quede luego de la
derrota.
Y
todo esto es terapia lectora, porque nos sana del cuerpo y del alma, nos
fortalece y encumbra, responde a nuestro llamado interior que nos azuza a
crecer y a salir del foso, a disipar las tinieblas, a levantar la mirada y
otear por encima de los nubarrones grises que nos entristecen y amargan, a ver
en cada situación una oportunidad, a ser lo que anhelamos ser, a no colgar la
toalla jamás a pesar de las circunstancias, porque la pelea es para siempre y
no podemos rendirnos.
rigilo99@gmail.com
Madrid.- 23 de abril de 2024
La poeta Rosa Rodríguez Nuñez, con motivo del Dia del Libro, nos envía este poema en homenaje a Alcalá de Henares.
Profesora y es presidenta de la Asociación Española de Amigos de la Poesía. Bienvenida a esta sección de Literatura.
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Alcalá de Henares
Hay ciudades donde se esconden los fantasmas
donde las piedras respiran aire de historia,
donde el polvo son huesos de inquilinos notorios
que dejaron huellas impregnadas en los patios.
Hay ciudades donde te acechan ojos muertos
que se clavaron en los libros, ahora cerrados,
y te siguen sus ojeras de noches sin dormir
por rincones que transitan cuerpos vivos.
Hay ciudades letras, patrimonio de todos,
refugio y parada forzosa de la Humanidad,
de letras de siglos de oro, de pluma y tinta,
de palabras escritas como actas de notario.
Hay ciudad que exhalan perfume de alegría,
que esconden secretos en las grietas
y gritan silenciosos, como espectros,
para que alguien los libere de su limbo.
Hay ciudades como Alcalá de Henares,
donde se cabalga entre sus leyendas
y los espíritus combaten por su grandeza
en corrales de comedia, con un vino.
Alcalá de Henares , culto y narraciones
que cuentan historias de amor y de misterio,
de visiones, de brujas y seres sobrenaturales
que habitan en sus calles y edificios.
Hay ciudades que son de Oro , de siglos,
de pasadizos, conventos, tesoros escondidos
de torres de Zaidas y murallas con la pena
de esperar a su García eternamente.
Hay ciudades del color de la capa negra
con calles canallas donde entona la tuna
con las cintas de sus capas, clavelitos rojos
para una niña que abre el balcón al amor.
Eres tú, Alcalá de plazas, de afluentes,
de paisajes de canteras y aves despistadas,
de renacimiento constante en el horizonte
que sabios te llevaron en sus oraciones.
Hay ciudades estrofas, que son versos,
y de sus muros nacen sombras y poemas,
que su luz ilumina las locuras de poetas,
como el Quijote deliró en sus andanzas.
Alcalá: libro, poema, taberna y queso,
ambrosía de cultura, fiesta del pasado,
mesa de amigos, olor a paz y armonía
sabes a Cervantes y hueles a Historia.
Madrid.- 21 de abril de 2024
La Gatera Press
Encuentro "Autoras desde su voz", en el Instituto Cultural de México en España.
Dentro del programa “La Noche de los Libros”, el viernes 19 de
abril se presentaron dos escritoras Daniela Tarazona, mexicana (editorial
Almadía) y Valeria Correa Fiz, hispano-argentina, (editorial Páginas de
Espuma), en el Instituto Cultural de México en España, (Madrid).
En este encuentro, las autoras dieron lectura, de sus libros, Isla partida, de Daniela Tarazona, y Hubo un jardín de Valeria Correa Fiz.
Asi mismo intervinieron en la presentación, el director de Instituto Cultural de México en España, Jorge Abascal, quien nos leyó también su relato, publicado en una antología, el bibliotecario Eloy Barajas, nos habló de la trayectoria de la biblioteca del Instituto Cultural de México,Juan Casamayor, director de Editorial Páginas de Espuma, Guillermo Quijas, director de la editorial Almadía, y las escritoras: Valeria Correa Fiz y Daniela Tarazona, presentado el acto por Jaime Vigna, subdirector del Instituto Cultural de México en España.
Terminado el acto, se disfrutó del brindis y canapés, para luego
pasar una tarde grata y de camaradería entre amigos e invitados.
Daniela Tarazona.(Dcha.) Escritora mexicana. Autora
de El animal sobre la piedra (México,
Almadía, 2008-2019 y Argentina, Entropía,
2011. En 2012 publicó su segunda novela, El
beso de la liebre (Alfaguara), que resultó finalista del Premio Las
Américas (Puerto Rico) en 2013. En 2020 dio a conocer el libro Clarice Lispector. La mirada en el jardín, en colaboración con Nuria Mel (Lumen).
Algunos de sus textos han sido traducidos al inglés, francés y chino. Ha sido
becaria del programa Jóvenes Creadores y es miembro del Sistema Nacional de
Creadores del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes de México. En 2011 fue
reconocida como uno de los 25 secretos literarios de América Latina por la
Feria Internacional del Libro de Guadalajara. En 2022 recibió el Premio Sor
Juana Inés de la Cruz por Isla partida.
Valeria Correa Fiz.(Izda) Escritora hispano-argentina.
Nació y creció en Rosario (Argentina) y vive en Madrid. Es autora del libro de
relatos La condición animal (Páginas
de Espuma, 2016), que fue seleccionado para el IV Premio Hispanoamericano de
Cuento <Gabriel García Márquez> y el Premio Setenil 2017, y de los
poemarios El álbum oscuro,
distinguido como finalista de I Premio de Poesía Manuel del Cabral (2016), El invierno a deshoras (2017),
merecedora del IX Premio Internacional de Poesía Claudio Rodríguez, Museo de pérdidas (2020) y Así el deseo (plaquette, 2021). Algunos
de sus relatos han sido recogidos en diversas antologías y traducidos al
inglés, italiano, hebreo y rumano.
Coordina el Club de Lectura del Instituto Cervantes de Milán e
imparte talleres de escritura en Milán y Madrid.
Madrid.- 21 de abril de 2024
La Gatera Press
Presentación del libro:
Conversaciones sobre Manolo
Millares.
Elvireta Escobio, bajo la piel de la
arpillera.
Los invitados llegaron a esta sede, a presenciar el acto, del artista pintor dibujante y grabador canario Manolo Millares (Las Palmas de Gran Canaria, 1926 – Madrid, 1972) Integrante del grupo El Paso(1957) con la misión de transformar el arte de un país a través de innovadores planteamientos estéticos y nuevos materiales. Sus obras más icónicas, las arpilleras, proyectaron su trayectoria artística a nivel mundial.
Doña Elvireta Escobia, su viuda, presente en la sala, acompañada del autor del prólogo del libro, crítico de arte y literatura, e historiador del arte contemporáneo, Juan Manuel Bonet, y el autor del libro Antonio Puente, escritor, periodista y crítico literario. Licenciado en Ciencias de la Información y en Sociología.
El libro es editado por Mercurio, está compuesto por un prólogo del escritor y crítico de arte Juan Manuel Bonet, una introducción, las conversaciones con Elvireta, los pensamientos o aforismos de Elvireta, un ensayo para llegar a Manolo Millares o el arte como (imposible) redención, y un apéndice fotográfico con varias imágenes inéditas hasta hoy, elaborado por Coro Millares, la segunda hija de Elvireta y Manolo.
Más imágenes en las redes:
https://www.facebook.com/lagaterapress https://www.instagram.com/lagaterapress/
Venezuela(Caracas).-
21 de abril de 2024
Por: Ricardo Gil Otaiza
Las
redes
La tecnología es un milagro de la inventiva humana, acorta
distancias y nos enlaza en el mundo global (como jamás lo soñaron nuestros
antepasados), pero ojo avizor: no perdamos de vista su potencialidad y peligro
Quienes tenemos ya unas cuantas décadas o juventudes acumuladas
encima, somos testigos del portento de la aparición de las Tecnologías de la
Información y la Comunicación y, de manera particular, de las llamadas redes
sociales: de su poder de acercar a las personas y de su inmensa convocatoria,
de su instantaneidad, así como de su capacidad para ponernos en sintonía con el
momento y con el “ahora”, y ello es así porque nacimos y fuimos criados en un
mundo en el que para poder conversar con un familiar lejano, teníamos que ir a
un centro de llamadas, pedirla, y cuando San Juan agachaba el dedo nos avisaban
que debíamos entrar en una cabina y en medio de gritos y de grandes esfuerzos,
podíamos saludar a la tía o al abuelo distante y, como dato curioso, siempre
nos quedaba la ingrata sensación de no haber podido decirle lo que queríamos,
que el tiempo jugaba en contra, y que al colgar con el corazón encogido por la
emoción, debíamos hacerle frente a la elevada factura que nos borraba la
sonrisa y el gozo.
Por supuesto, nuestros muchachos no pueden imaginarse un mundo sin
WhatsApp, Telegram, Facebook, Instagram, YouTube y X, entre otros, y asumen
toda esta tecnología como parte del paisaje, pero nosotros, los canositos, a
veces nos frotamos los ojos creyendo ser presas de una alucinación, y no nos queda
otra opción que asimilar cada milagro tecnológico lo antes posible, so pena de
quedar en las tinieblas y hasta en el ostracismo, y pasar unas cuantas
vergüenzas delante de las nuevas generaciones que nos miran como si fuéramos
cavernícolas. Y si uno es profesor, pues con mayor razón, ya que los
estudiantes suponen que nos las sabemos todas, y es una raya preguntarles a
ellos de qué se trata lo que mencionan o cómo hacemos para entrar en tal o cual
red o plataforma. Claro, somos la misma generación que nos divertía ir al cine:
prepararnos para ello, invitar a la novia del momento y lucirnos comprando en
la tienda los dulces, las cotufas y los refrescos, y así ganábamos unos cuantos
puntos a favor, mientras que nuestros jóvenes se meten en su cuarto y desde su
dispositivo ven por Netflix las nuevas películas y las series de momento.
El mundo ha cambiado, y eso no tiene discusión.
Ahora bien, toda esta tecnología tiene también su lado oscuro, su
otra cara: son armas de doble filo, y todos corremos enormes riesgos de caer
por incautos de no tomar las previsiones. Hoy, por ejemplo, paseando a mis
perros, me enteré por una buena amiga que alguien cercano a un conocido suyo
fue víctima de la piratería informática y un hacker, es decir un pérfido
delincuente, se hizo pasar por un familiar y logró sacarle una elevada suma en
dólares. Por cierto: este es un delito común entre nosotros, y no es la primera
noticia que recibo al respecto con el mismo modus operandi. Paradójicamente,
las tecnologías nos facilitan la vida al interrelacionarnos, al cruzar los
hilos de la información, pero en el ínterin saltan cuestiones realmente
monstruosas y preocupantes, como las falsas identidades, los bulos y las fake
news, las mafias cibernéticas, las redes que operan en la oscuridad a la caza
de oportunidades, y un sinfín de delitos de diverso orden que deberían ser
detectados, juzgados y condenados con todo el peso de la ley.
Considero que tenemos que tomar ya cartas en el asunto, sobre todo
los padres y los maestros, y alertar a nuestros muchachos acerca de los enormes
peligros que se ciernen sobre ellos de no tenerse un control eficaz de las
redes. Esto es válido también para los adultos y los mayores, de por sí
vulnerables. Lo básico sería no dar información personal a nadie, restringir y
pasar por filtros a quienes aceptamos como “amigos” (que en realidad no son
tales), evitar dar pistas acerca de nuestros ingresos y ocupaciones, bajar la
visibilidad en las redes, mantener una comunicación directa y diáfana con
nuestros familiares y cerciorarnos de la veracidad de la información que nos
llega acerca de su estado de salud, o de las supuestas (o reales) dificultades
que se presenten, evitar subir fotografías familiares a las redes: nunca, pero
nunca de nuestros niños y jóvenes, no indicar jamás en qué sitio nos
encontramos en un momento determinado, no ostentar lujo o comodidades y, sobre
todo, poner los pies en la tierra: bajarnos de la nube del estado idílico y
meramente benefactor de las tecnologías, y caer en la cuenta de que son medios
a través de los cuales nos pueden hacer muchísimo daño de no aplicarse medidas.
Que no nos pese el dedo a la hora de bloquear a personas dudosas
en las redes sociales, o de rechazar solicitudes de amistad cuando no estemos
seguros del remitente, o de reportar páginas o plataformas ostensiblemente
piratas o de contenido subido de tono u ofensivo, o de abandonar para siempre o
temporalmente a una red cuando sintamos que nos avasalla: no seamos permisivos,
que nosotros pongamos siempre los límites, protejámonos a nosotros y a los
seres queridos de tantos delincuentes que pululan en el mundo digital, creo que
es lo sano y nos permite tener cierto control en este desmadre que es la
tecnología, que amenaza con arroparnos de no reparar en ello.
La tecnología es un milagro de la inventiva humana, acorta
distancias y nos enlaza en el mundo global (como jamás lo soñaron nuestros
antepasados), pero ojo avizor: no perdamos de vista su potencialidad y peligro.
rigilo99@gmail.com
Madrid.- 21 de abril de 2024
La Gatera Press
Con acento. III Encuentro de
Creadores Iberoamericanos
Sara Barquinero, Martín Caparrós, Raúl Carrillo Arciniega, Renato
Cisneros, Valeria Correa Fiz, Daniel Gascón, Fernando Iwasaki, Santiago
Roncagliolo, David Toscana, entre otros más escritores.
Con la participación de destacados escritores y escritoras, mas relevantes de España y América Latina. Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, El Salvador, España, México, Nicaragua y Perú.
Diferentes voces y distintas
opiniones se han pronunciado en este III Encuentro de Creadores Iberoamericano, en los temas sobre la política, violencia en América
Latina, movimientos feministas en la política y la cultura, entre otros más
temas.
Organizado por el Centro de Estudios Méxicanos UNAM-España y la
Fundación Casa de México, bajo la dirección del escritor mexicano Jorge Volpi, director
de la UNAM-España.
En la inauguración estuvo presente la Directora General de Fundación Casa de México en España, Ximena Caraza Campos, también la coordinadora de Difusión Cultural UNAM, Rosa Beltrán, y varios moderadores, entre ellos/ellas: Julia Santibañez, Fernando Iwasaki, Estefanía Hernández, Claudia Neira Bermudez, Jesús GarcíaCalero, Alexandra Saavedra, Jorge Volpi y otros más.
La exposición de libros de los escritores, y la firma de los
autores, se hizo presente en este acto. Y luego conocer a los autores en un
ambiente grato y de cordialidad.
Madrid.- 18 de abril de 2024
Por: Gastón Segura
El burlón burlado
Me aguardaba Amalia Robles —socorro de cuantos poetas arriban de
Cuba en busca de porvenir— con las entradas en la puerta de la Cineteca del
Matadero; me había avisado la noche anterior para que acudiese al estreno del
documental televisivo Carlos Tena, el espíritu burlón de la música, de Raúl de
Andrés y Pilar Ávila, para el programa Imprescindibles de RTVE. Naturalmente;
no podía permitirme faltar porque el Tena fue mi amigo desde que aterricé en
Madrid, allá por 1991, con el propósito de convertirme en escritor.
Supongo que muchos de ustedes vieron este reportaje ayer mismo en
la 2 de TVE, como también sospecho que buena parte de las múltiples travesuras
e ingeniosidades recogidas en él no les habrán resultado tan sorprendentes y
descarajantes como cuando aparecieron, hace cuarenta y tantos años, en las
pantallas, pues la payasada y el colegueo se han impuesto como el zafio sello
característico de cuanto magazine se emite ahora en cualquier canal; de modo
que, por su casi protocolaria y fachendosa repetición actual, nunca podrán
aproximarse a aquellas irreverentes, por novedosas, ocurrencias de Carlos Tena
en el Popgrama (1977-80), o en la Caja de Ritmos (1983) o en su último, Aunbabulubabalambambú
(1985-6), de donde —ya saben— salió despedido hacia los anónimos y laberínticos
pasillos de esa mastodóntica empresa pública, a causa del escándalo por Me
gusta ser una zorra (1983), de las Vulpes. Ridículo y feo castigo, degradado a
patético este año, cuando esa misma empresa envía pomposamente a Eurovisión la
canción titulada Zorra; o si prefieren, demostración, no por chocarrera menos
palmaria, del transcurso de estas cuatro décadas, con toda su conmovedora
lluvia de recuerdos pero también con toda su hiriente retahila de renuncios.
El Popgrama, que se emitía en la entonces Segunda Cadena, los
miércoles a las ocho y media de la tarde, supuso para aquella juventud —en
realidad, para la gente del rollo— todo un fenómeno y para que lo calibren
mejor, les propongo, tras ver este interesante aunque modesto homenaje a mi
amigo, muerto ahora hace un año, que le den un vistazo a dos films que
documentan, con todos sus torpes gajes, aquel tiempo de la irrupción del rock
progresivo en España: Ocaña, un retrato intermitente (1978), de Ventura Pons, y
Barcelona era una fiesta (Underground 1970-1983) [2010], de Morrosko
Vila-San-Juan; una época, según se sostiene casi unánimemente, inaugurada en
1970 con el concierto de Máquina! en la plaza de Cataluña, y cuyos siguientes y
más conocidos jalones sucedieron durante el verano de 1975; primero, en Burgos,
el 5 julio con las quince horas de rock, llamadas por la prensa local de “la
cochambre”, y tres semanas después, con el primer Canet rock, resumido en un largometraje
por Francesc Bellmunt, que se estrenaría al año siguiente. Y tal vez sea esta
filmación, sobre las otras dos películas, la más adecuada para palpar aquel
tiempo cuando nos prometíamos que cualquier noche podría salir el sol, y cuando
la música pop nacional alumbró unas creaciones tan extraordinarias como
genuinas; basta escuchar los discos Dioptria I (1970), de Pau Riba, o El patio
(1975), de Triana, o La catedral (1977), de Jaume Sisa, o Romesco (1979), del
Gato Pérez, sin olvidar las extravagancias de Gualberto con el sitar. Ellos son
la verdadera melodía del espíritu de la Transición y en absoluto los tristorros
cantautores del PCE o las modosísimas corales folk, con sus libertades sin ira,
y como su inocentón y desgreñado espíritu se ahogó aquel octubre del ochenta y
dos, aplastada bajo diez millones de votos y con Felipe González asomado a la
ventana del Palace. Después —de sobra lo saben—, vino la purpurina de la Movida
Madrileña, que ya no prometía amaneceres de arcoíris psicodélicos con su
promiscuidad comunal, sino una vuelta al guateque con mucho confetti blanco
para la napia y mucha subvención de sostenimiento, a cambio de una domesticidad
muy plástica y diseñada; y así, y con una Expo por medio y el torrente europeo
de pasta engrasando la fiesta, hemos acabado sobre estos días de verdadera
incerteza y absoluta desilusión.
Y aunque Carlos Tena se mantuvo cuanto pudo atento y entusiasta a
todas las novedades musicales, por su inquebrantable ingenuidad y su modélica
generosidad —virtudes apenas apuntadas en este documental–, su alma se quedó
aferrada a aquel tiempo de paraísos imposibles, y se fue tornando un
cascarrabias incómodo para demasiado gerifalte. Para Sisa o para mí o para
cuantos permanecieron cercanos a él, solo eran impertinencias del Tena, que
disculpábamos con algún bochorno y mucha sorna.
Al Tena, como a los demás, la Historia nos burló a traición con su
incontenible y pragmático proceder, y nos tocó amoldarnos —qué remedio—,
aunque, la verdad, ya nada tuviese en España el sabor de aquella pródiga
jovialidad; incluso, ni los gobiernos resultaron tan tolerantes como aquellos,
empeñados en presentarse como intachablemente democráticos. Y quizá nos
acostumbramos mal y, luego, el desengaño —el desencanto, se decía entonces— fue
mucho, y ahora, ante este trágala, para qué contarles… No obstante; aquí les
dejo estos testimonios de un tiempo inflamado de insólitas y desgreñadas
aspiraciones, mientras homenajeo a Carlos Tena, del que ya esbocé alguna de
nuestras andanzas juntos, hace un año, en “Nenia por un amigo” (Todo
Literatura, 1-V-2023). Y mientras llegan a este punto final, permítanme poner
de nuevo en el tocadiscos el Wish you were here (1975) y que sea lo que Dios o
Putin quiera.
Artículo publicado por el "Imparcial", el 17 de abril de 2024
*Gastón Segura, es licenciado en Filosofía por la Universidad de Valencia, Se trasladó a Madrid en 1990, donde ejerció diversos trabajos hasta que en 1990 se dedicó de lleno a la literatura.
Madrid.-
18 de abril de 2024
La Noche
de los Libros
“Autoras
desde su voz”
En el
marco del programa La Noche de los Libros, el viernes 19 de abril se realizará
en el Instituto Cultural de México en España el encuentro "Autoras desde
su voz".
Participan:
Jorge Abascal, director del Instituto Cultural de México en España
Eloy Barajas, bibliotecario del Instituto Cultural de México en
España
Juan Casamayor, director de Editorial Páginas de Espuma
Valeria Correa Fiz, escritora hispano-argentina
Guillermo Quijas, director de Editorial Almadía
Daniela Tarazona, escritora mexicana
Viernes
19 de abril, 19:00 horas-Instituto Cultural de México en España
Embajada
de México en España- Carrera de San Jerónimo, 46, Madrid
Madrid.- 17 de abril de 2024
Homenaje al Gabo en los diez años de su fallecimiento
Luis
José Oropeza
En la moderación de tan magnífico evento,actuó eficientemente
Alexandra Saavedra, quien es investigadora y profesora en la Universidad Complutense.
Luego de las interesantes intervenciones de León de La Torre,
Director General de la Casa América, y de Eduardo Ávila Navarrete, Embajador de
Colombia en España; los ponentes de esta extraordinaria jornada humanística,
pasearon al público por un increíble itinerario en el que se evocaron aspectos fundamentales
de la obra del GABO durante los años ochenta del Siglo pasado; haciendo
hincapié en textos como “Doce cuentos peregrinos”, sin olvidar “Los funerales
de Mamá Grande” y, por supuesto, “Cien años de Soledad”.
Fue tan impactante la disertación de tan asertivos ponentes, que
nos percatamos, entre otras cosas, en concluir que Gabriel García Márquez, sin
ostentarlo, demostró que el arte de hacer novela es el de la magnificación de
los acontecimientos humanos; tal y como nos lo indicara alguna vez Salvador Garmendia
en Venezuela.
Al salir de la Casa América, el reloj del antiguo edificio de Correos
de Madrid marcaba las nueve en punto de la tarde; todavía con el sabor de las
letras caribeñas, evoqué la novela póstuma del homenajeado “En agosto nos
vemos”, con la que Gabriel García Márquez dignifica el rol de la mujer latinoamericana,
despejando un poco el sabor dejado en “Memorias de mis putas tristes”.
Por: Ricardo Gil Otaiza
Una de Sara Mesa
La familia es también un libro abierto: no sujeto a las ataduras
de una trama central, que sirva de pivote o de eje y que nos lleve de la mano a
un final previsto o insospechado
Terminé de leer La familia (Anagrama, 2022) de la escritora
española Sara Mesa, y me ha dejado fuertemente impresionado. Nunca antes había
leído una trama tan interesante en una novela familiar. Hay tensión y mucha
fuerza en los personajes: a ratos es conmovedora; otros tantos: es ruda y al
filo de la amargura y del dolor. No había leído a esta autora y me gustó
bastante su prosa, y si bien cierto que hallé algunos problemas
morfosintácticos y de estilo, los mismos no logran opacar la luz y la fuerza
que desde su interior la mueven con isócrona insistencia y enorme acierto. Esta
novela demuestra que no requerimos de temas grandilocuentes ni demasiado
rebuscados cuando se contar se trata: el eje es la vida misma que gira y se
retuerce a su gusto, que nos retrotrae a la infancia perdida, que nos obliga a
poner en la balanza los valores familiares y el rol de cada uno de sus
miembros. Me golpeó profundamente el último capítulo, cuando el padre se
encierra en su habitación a llorar sin saber que dos de sus hijos lo observan
metidos en el closet. Magistral cierre de un libro sencillamente
inclasificable.
Refiero al carácter inclasificable de este libro, por varias razones: podría ser tomado como un conjunto de relatos independientes, con vida autónoma, que levantan entre sí sutiles vasos comunicantes sin que se necesiten unos a otros para saber de qué se trata y qué cuentan. Podría enfatizar, sin caer en lo especulativo, en el perfil autárquico de cada pieza, cuyos engranajes se articulan de tal modo, que nos van llevando a un no-lugar; a una conjugación total y única de la obra. Empero, el libro es también novelesco, ya que cada texto que funge de capítulo nos cuenta y nos da noticias de los miembros de esta familia en particular: Damián, el padre todo terreno, que impone sus normas a rajatabla, que quiere educar a sus hijos exentos de las influencias de la televisión y de otros peligros del mundo moderno, es el padre que todo lo puede, que conoce de lo humano y lo divino, que lleva con fuerza y rigidez las riendas de la familia. La madre, es casi un ser fantasmal en la trama, y sirve de complemento en un medio jerarquizado bajo la autoridad masculina. Dos niños y dos niñas, pero una de ellas, Martina: la adoptada, que llega a la casa y deberá asimilar el régimen “impoluto” impuesto por Damián.
Se trata además de un texto coral: muchas voces nos cuentan desde sus ángulos acerca de las vicisitudes de aquella familia, de las transgresiones y complicidades que logran darse a espaldas de la autoridad impuesta por el padre, y que le imprimen a las páginas poder y drama: que nos llevan por caminos oscuros, por densos escondrijos del alma, por los desfiladeros propios de quienes crecen y desean abrirse camino a sus anchas, sin que todo tenga que estar en la “norma” y en el manual de disciplina, y todo ello es posible gracias a las fisuras que se van dando a lo largo del tiempo: de esas rendijas a través de las cuales se escapan los anhelos omnímodos de un jefe de familia, que no logra atisbar a tiempo los claroscuros propios de la existencia que acechan a todos.
La familia es también un libro abierto: no sujeto a las ataduras
de una trama central, que sirva de pivote o de eje y que nos lleve de la mano a
un final previsto o insospechado. Cada capítulo, que no es tal propiamente
dicho, conjuga en sí mismo el germen de la tragedia humana: sus alegrías y
tristezas, la felicidad compartida pero también la desdicha a la callada, la
que se oculta a los ojos de los demás, y todo ello configura un universo en
expansión, que nos empuja sin más a un final que no es en sí el término de
todo, sino la declaratoria unánime de que nadie está exento de su propia
historia, que todos llevamos guardada una intimidad que nos pertenece, que es
sólo de nuestra incumbencia, que se funde en nuestro ser y se hace parte de
nosotros mismos.
En el libro lo moral serpentea, se extravía por oscuros
laberintos, a pesar de la figura paterna y de su férreo control doctrinario,
por lo que no podríamos afirmar que se trate de un texto moralista, a la usanza
de la literatura decimonónica, que pretenda llevar a sus personajes (y a los
lectores) por un determinado sendero anclado en valores, sino que deja sobre la
mesa las cartas volteadas y cada cual elige la suya y su destino, y será la
propia vida la que los empuje a ser lo que desean ser, sin más premisas que la
propia libertad personal y las normales caídas y tropiezos a los que están
sujetos en su diario andar.
Si bien el libro es breve (224 páginas), es muy intenso, y grandes
son los desafíos que nos presenta en su andadura en medio de una familia que
podría ser la de cualquiera de nosotros: y la propia sociedad, sin duda alguna.
Me gusta la prosa ágil y sin complicaciones de la autora, así como el
tratamiento que le da a los personajes: los hay triunfadores y perdedores,
ingeniosos y lentos, autoritarios y dóciles, pero en cada uno de ellos late la
naturaleza humana en su gran diversidad y complejidad, en sus luces y sombras,
y este es precisamente el enorme acierto que hallo en el libro: retrata con
lucidez lo que somos, lo que anhelamos ser, y lo que pudimos ser o alcanzar:
tres dimensiones distintas, pero a la vez complementarias, que hacen de
nosotros territorio de lo desconocido y campo de acción de las más prosaicas
batallas existenciales.
rigilo99@gmail.com
Madrid.- 15 de abril de 2024
Novedades Libros
La Villa de las Diosas, de la autora Lourdes Girón
¿Qué pueden tener en común unas mujeres del Siglo IV D.C.
Alejandría , El Cristianismo y unos Pergaminos?
Las arqueólogas Elisa y Arantxa , personajes conductores de esta fascinante novela que se desarrolla en dos espacios temporales, deberán descubrir los que una de las mayores Instituciones Internacionales escondió hace más de 1600 años.
La Villa de las Diosas es una novela que se desarrolla en dos espacios temporales donde en el primero se cuenta la historia de 10 mujeres que vivieron en una villa romana en el centro de Sicilia y que debido a los tiempos convulsos por la muerte del Emperador Teodosio en el 395 D.C. y el auge del cristianismo, la situación les llevó a tomar decisiones dolorosas e inesperadas para intentar salvar sus vidas.
El robo de las sagradas escrituras crearía un cisma que llegaría hasta la actualidad.
El segundo escenario tiene como trama los caminos de dos arqueólogas, Elisa y Arantxa, que se cruzan para intentar devolver a la humanidad esa saga de manuscritos.
La leyenda de las “brujas delirantes” será el punto de partida para desenterrar los orígenes de una historia cruel que jamás debió pasar que hará, sin duda, temblar los cimientos de una institución con más de 2000 años de antigüedad.
Sobre la autora
Doctora en Arqueología por la Universidad de Cádiz y fundadora del Mediterranean International Centre os Studies.
Ha realizado diversas campañas arqueológicas como Jefa de Sector ( 2010-2015 ) en las Termas Meridionales de la Villa Romana del Cásale ( Sicilia ) donde se desarrolla esta novela.
Actualmente, Lourdes Girón coordina el Proyecto Internacional “Scavi Archeologici nelle Fortificazione Timolontea , Gela ( Sicilia )” ciudad helenística apenas excavada.
“La Villa de las Diosas” es su ópera prima como escritora , donde pretende llevar a los lectores a la Sicilia romana del siglo IV D.C.
Ha colaborado en “Antología feminista. Ellas” ( Ediciones Indie ) con el relato “Por fin, me libré de mi pasado”
Sus líneas de investigación versasen sobre el título de la figura femenina en la Arqueología Griega y Clásica y los Orígenes del Patriarcado.
Madrid.- 15 de abril de 2024
Poesía Recitada
«El ombligo de Eva» Mariana Rinesi (Argentina)
https://www.youtube.com/watch?v=TLYC_9ZA4LE
Madrid.-
10 de abril de 2024
La Feria del Libro de Madrid
otorga el Premio Lealtad 2024 a RTVE
Ignacio Elguero, director de Educación, Diversidad Cultural e
Internacional de RTVE: «Es un honor recibir el reconocimiento a la labor de
RTVE por su contribución al fomento de la lectura y el apoyo a la industria
cultural del libro»
La entrega del galardón tendrá lugar el próximo 31 de mayo, primer
día de la 83ª edición de la Feria del Libro de Madrid
La Comisión Organizadora de la Feria del Libro de Madrid ha elegido a RTVE con cuya presencia ha contado en sucesivas ediciones a lo largo de su historia. Como medio colaborador ha dado cobertura a destacados eventos y encuentros con autores, tanto en sus Informativos como en su Canal 24 Horas. Cabe recordar que durante la primera Feria tras la pandemia, la de 2022, TVE realizó un especial informativo desde El Retiro presentado por Ana Blanco, uno de los rostros más populares de la cadena pública. La iniciativa fue muy aplaudida por los telespectadores al tiempo que la Feria recuperaba su pulso y trazado habitual.
Asimismo, RTVE ha encontrado en la Feria un espacio preferente
para su parrilla televisiva y radiofónica, al tiempo que ha acercado la cita anual
con los libros y la lectura a todos los públicos.
Desde 2021, con este galardón se quiere distinguir a una persona,
entidad o institución que se haya significado por su especial apoyo, difusión
y/o engrandecimiento de la Feria del Libro de Madrid.
«Es un honor recibir el reconocimiento a la labor de RTVE por su
contribución al fomento de la lectura y el apoyo a la industria cultural del
libro, que es el apoyo a los libreros, los editores y los lectores». Así se
expresó Ignacio Elguero, director de Educación, Diversidad Cultural e
Internacional de RTVE, tras ser conocedor de la noticia.
Este premio es una manera de dar las gracias a la trayectoria de
RTVE, que es «espejo y altavoz de la Feria, y su estand, en el corazón de El
Retiro, se ha convertido en el lugar en el que se encuentran visitantes,
oyentes y televidentes, si es que las tres categorías no son solo una: la de
los apasionados de la lectura», en palabras de la directora de la Feria, Eva
Orúe.
Con estand propio en el corazón de la Feria
Pero su relación con la Feria va más allá. «Se ha incrementado en
estos últimos años, con la recuperación de un estand propio en el centro de la
Feria, desde el que se realizan en directo numerosos programas de todas las
emisoras de RNE, informaciones de TVE, Canal 24 Horas, podcasts de RTVE audio y
espacios de Clan», explica Elguero.
RTVE se convierte así, y durante 17 días, en parte de la Feria, y,
al igual que el año pasado, este 2024 volverá a ofrecer una amplísima variedad
de contenidos —programas de actualidad, Informativos Territoriales, conexiones
en directo, entrevistas con autores y reportajes sobre expositores—, desde su
estand, un espacio de 60 metros cuadrados que se levantará en el Paseo de
Coches de El Retiro.
Asimismo, la Feria del Libro de Madrid consigue llegar a más
lectores gracias a la iniciativa de RTVE y, tal y como afirma Orúe, su
presencia «da testimonio de su compromiso con la cultura en general, y con el
libro y los lectores en particular. La radio, la televisión y la web llevan
nuestra propuesta y nuestras actividades más lejos, nos hacen más fuertes».
El viernes 31 de mayo se hará entrega de la estatuilla que lleva
la firma del estudio de Pep Carrió. Muestra en el frente una golondrina,
símbolo de lealtad y fidelidad.
Madrid.- 10 de abril de 2024
Con motivo del aniversario del hundimiento, del 15 al 27 de abril
Se inaugura la exposición “LOS
DIEZ DEL TITANIC” en Madrid
Arranca en el distrito madrileño de Tetuán el tour de Los diez del Titanic, una muestra sobre
el grupo de españoles que viajaron en el barco de los sueños cuyo destino se
truncó el 15 de abril de 1912 con el naufragio más famoso de todos los tiempos.
Más de diez años de investigación y doscientas fuentes documentales respaldan esta exposición que rinde homenaje, con una recreación precisa de los acontecimientos, a los diez ciudadanos españoles que el 10 de abril de 1912 se embarcaron en el Titanic. Siete de ellos sobrevivieron al choque con el iceberg camino de Nueva York que tuvo lugar en la noche del 14 al 15 de abril, y de todos se reconstruye la historia con los testimonios de los supervivientes, las investigaciones oficiales de la época, los trabajos científicos y periodísticos y también a través de la recopilación de los recuerdos y narraciones que los descendientes de aquellos españoles han tenido a bien contar. El antes, durante y después hace su reaparición en nuestro tiempo presente con la mayor fidelidad posible en un recorrido integrado por 9 paneles con más de 50 fotografías, documentos e infografías, y 9 vídeos que acreditan su paso por el naufragio más famoso de la Historia de la navegación.
La inauguración de la
exposición tendrá lugar el 16 de abril en el Centro Cultural Eduardo Úrculo
(Plaza Donoso, 5) a las 19:30 h. Contará con la presencia de los comisarios Javier Reyero, Cristina Mosquera y Nacho Montero, que estarán acompañados por la Concejala presidenta
del distrito de Tetuán, Paula
Gómez-Angulo Amorós. Hasta el 27 de abril, el recorrido de la muestra podrá
realizarse por los visitantes con el apoyo de una audioguía de tecnología
exclusiva y fácil uso con smartphone: Expopódcast Titanic.
En posteriores jornadas, se impartirán las charlas-coloquio
Españoles en el barco de los sueños (Nacho Montero, 18 de abril, Hall del
Centro Cultural Eduardo Úrculo, Pza. Donoso 5, a las 19:00 h) y Titanic: La
historia interminable (Javier Reyero, 26 de abril, Auditorio del Centro
Cultural Eduardo Úrculo, Pza. Donoso 5), precedida de la proyección del
documental Titanic, 25 años después de James Cameron (a las 17:00 h).
Las activades serán gratuitas, de libre acceso hasta completar
aforos, salvo la proyección del documental Titanic, 25 años después de James
Cameron. En este caso las entradas se
entregarán de forma presencial a partir del martes anterior al espectáculo, de
10:00 h a 14:00 h la mitad del aforo y de 16:00 h a 21:00 h la otra mitad. Si
hubiera entradas sobrantes se repartirán el mismo día del espectáculo desde 2
horas antes del comienzo del mismo y hasta media hora antes de su inicio. Solo
accederán al auditorio las personas que hayan obtenido previamente su entrada.
Una vez comenzado el espectáculo no se permitirá el acceso a la sala. Más
información en el propio Centro.
Venezuela (Caracas).- 10 de abril de 2024
Por: Ricardo Gil Otaiza
Muchos
libros
Hay demasiados libros en el mercado y los criterios de selección
suelen ser los azuzados por el marketing, y ya sabemos que esta rama de la
gerencia busca posicionar productos y vender
Nunca se han publicado tantos libros como hoy, y aunque esto
pareciera una enorme ventaja con respecto a tiempos pasados, trae consigo una
serie de circunstancias que inciden de manera directa en la práctica lectora y
de la escritura, y cabría destacar de entrada que el libro ha perdido su
carácter “sagrado”, se ha convertido en una mercancía más dentro de la
voracidad de un mercado que no vacila en enviarlo muy pronto a la trastienda y
al olvido, y esto, como cabe suponerse, no tiene que ver muchas veces con su
calidad, sino con leyes inexorables, que mueven los hilos de la compra-venta
con los ojos vendados sin importar el “peso específico” de una determinada
obra.
Paradójicamente, muchos buenos libros son ignorados y muchos malos
libros son exaltados ante los ojos de lectores que buscan una lectura ligera:
pasar el tiempo, quemar horas de ocio en una butaca, divertirse sin mucha
hondura de pensamiento y que en su interior no quede mayor sedimento que un
breve punto de toque: un asombro, quizá una mueca, o tal vez una sonrisa ante
una ocurrencia ajena o del autor, y esto, ni qué dudarlo, trivializa el hecho
literario, al convertirlo en mero divertimento, dejándose de lado su impronta
mental y espiritual, que deberían marcar en los lectores un antes y un después.
Al ser mercancía, el libro pierde así su “dignidad” de pieza
cultural y pasa a engrosar la dinámica de lo perecedero, del trasto que se
arruma en cualquier rincón de la casa, del objeto que se expone en un estante
para la apariencia necesaria de quien desea hacerse pasar como intelectual y
estudioso, pero lo que menos se trajina en el hogar o en las oficinas, y hasta
en los cubículos profesorales, son las páginas de los buenos libros, tan
necesarios para estar al día, para formarse, para hallarse a sí mismo, y todo esto
que digo es completamente válido para los libros electrónicos, que yacen en la
memoria de nuestros armatostes sin utilidad alguna.
Hay demasiados libros en el mercado y no nos damos abasto para
acceder a ellos, y no lo digo tan solo por sus altos costos, que los hacen
prohibitivos tanto en papel como en pantalla, sino que es tan agitada nuestra
dinámica personal, que a duras penas llegamos a la noche con el hálito
requerido como para pensar un poco, como para intentar reponer mediante el
descanso las energías a punto de agotarse, en medio de una existencia plagada
de mil avatares y problemas: de fuerzas ocultas que se empeñan en querer
dañarnos, de la crisis instalada en todos los aspectos de nuestras vidas; de
las fuerzas menguadas para seguir adelante.
Hay demasiados libros en el mercado y me imagino que una cantidad
de ellos nacieron en condiciones un tanto extrañas, porque como lo expresé en
una columna pasada, hay gente que escribe libros sin saber escribir libros, sin
tener la más mínima idea de cómo plasmar con cierta dignidad las ideas, y a
todo esto se une la aparición de la Inteligencia Artificial (IA), que ya venía
rodando desde hacía un tiempo, pero que hoy se pone al alcance de todos y
vendría a completar el panorama ya nebuloso en el mundo de las ideas y de las
letras, ya que como lectores no tendremos la manera de saber cuándo estamos
ante un texto original, escrito desde la inteligencia natural y las artes de un
autor, y cuándo frente a un texto escrito desde la égida de los artificios de
la tecnología.
Creo no equivocarme al afirmar, que estamos en un punto de
inflexión de la historia de las ideas y de las letras, en el que habría que
replantarse la ética, que como sabemos, no es una noción estática, sino que se
amolda a los tiempos y a las novedades, y en esto de la escritura de libros, de
textos para la prensa, y hasta de tesis doctorales, tendríamos que
replantearnos los límites entre lo tradicional y lo artificial: qué es lo
permitido y lo que no debería ser aceptado, por lo tanto habría que redefinirse
¡ya! el concepto de “autoría”, que como podemos ver se ha hecho un tanto
elástico y acomodaticio, y de ahora en adelante cualquier persona podría
arrogárselo sin tener los quilates para ello.
Sé que ya hay programas que detectan cuándo un texto ha sido
escrito con IA, pero también sé que desde siempre ha habido fraude en el campo
del intelecto y estos “detectores” no resolverán lo planteado, porque el
problema es básicamente de orden moral: de la conciencia del Ser, y es aquí en
donde debemos incidir los padres y los maestros, y también los autores, para
crear matrices de opinión según las cuales la honestidad intelectual es un
enorme valor que nos lleva a insospechadas cimas, a alcanzar metas que nos
hagan sentir satisfechos con el esfuerzo personal realizado, y que debemos
seguir los empinados caminos de la lectura, de la reflexión, de la comprensión,
del análisis y la escritura, que nos llevarán a plantear nuestras propias
ideas, a generar la denominada episteme: que tantas satisfacciones deja en
quienes trajinamos la palabra.
Hay demasiados libros en el mercado y los criterios de selección
suelen ser los azuzados por el marketing, y ya sabemos que esta rama de la
gerencia busca posicionar productos y vender, lo que no es malo per se, pero si
deseamos ir más allá de lo meramente crematístico, debemos adentrarnos en la
lectura seria y reflexiva, que nos permita tomar aquello que responda a
nuestros estándares, y obviar lo que se aleje; este es el camino.
rigilo99@gmail.com
Madrid.-
09 de abril de 2024
Presentación
de libros:
El sueño de la libélula y Negro sobre Rojo
Luego al finalizar este acto, se llevó a cabo la presentación del libro Negro sobre Rojo, antología de 18 voces diferentes, coordinada por Elena Villares, interviniendo en el acto, la periodista y locutora Mayte Martín, quien además es una de las autoras de estos relatos y algunos otros autores que asistieron a esta presentación.
En Las Palmas
de Gran Canarias , el 12 de abril
Presentación
en la Casa Verde de Firgas, el libro Negro sobre Rojo
Continuando
con su ciclo de presentaciones, el libro Negro
sobre Rojo, (editorial Mercurio), se presentará el 12 de abril a las 19:00
h.
Sinopsis:
“No
sabemos si los escritores y escritoras incluidos en este libro escriben en
negro desde la indignación personal o a partir de una inquietante
responsabilidad ética o simplemente literaria. Nombrar el mal desde sus
variopintos contornos no debe ser tarea fácil, requiere grandes dosis de
vigilancia y análisis de la realidad humana. Ya sabemos que hay mucho lobo
disfrazado de cordero, descubrirlos supone un enorme reto. Estamos expuestos a
numerosos peligros y sacudidas, lo comprobarán desde las primeras páginas”
Según
Elena Villares, nos dice: La idea surgió porque en el año 2007 se había
publicado el libro ROJO SOBRE NEGRO, de relatos negros y se nos ocurrió
publicar un segundo, con el nombre NEGRO SOBRE ROJO.
Dicho
libro contiene un prólogo y 18 relatos de género negro, de los siguientes
escritores, de diferentes lugares de la geografía de España y también de
Argentina:
Prologuista:
Juan Carlos de Sancho (Las Palmas de GC)
Escritores
y Escritoras:
Ángeles
Jurado Quintana (Las Palmas de GC),Antonio Flórez Lage (A Coruña),Arantxa Rufo
(Madrid),Beatriz Gómez Lorenzo (Toledo),Berbel Mª Pino Marrero (Las Palmas de
GC),Damián Henríquez (Argentina),Elena Villares Castellano (Las Palmas de GC),Emilio
González Déniz (Las Palmas de GC),Graziella Moreno Graupera (Barcelona),Josefa
Molina Rodríguez (Gáldar, Gran Canaria),Juan R. Tramunt (Las Palmas de GC),Marisol
Llano Azcárate (Asturias),Mayte Martín-Feo (Las Palmas de GC),Miguel Aguerralde
(Madrid),Miguel Ángel González (Madrid),Natalia Gómez Navajas (Logroño),Nayra
Bajo de Vera (Barcelona),Ramón Betancor (Santa Cruz de la Palma)
Este
volumen, es un homenaje a tres escritores que ya no están entre nosotros. Se
trata de Dolores Campos-Herrera, Antonio Lozano y Alexis Ravelo.
Madrid.-
05 de abril de 2024
Deporte
y literatura convergen en el cartel oficial de la 83ª Feria del Libro de Madrid
La Feria del Libro de Madrid
ha presentado ayer el cartel oficial de su 83ª edición que está firmado por el
ilustrador donostiarra Mikel Casal
La Feria del Libro de Madrid ha presentado en la sede del Instituto
Cervantes de Madrid el cartel que ilustra su 83ª edición, que tendrá lugar del
31 de mayo al 16 de junio. Su autor, Mikel Casal (San Sebastián, 1965), ha
conseguido reflejar con su ilustración que el deporte y la lectura no son
actividades tan alejadas la una de la otra, ya que ambas contribuyen a cultivar
el cuerpo y la mente. El cartel de Casal encarna a la perfección el lema de
este año: ‘Entrena tu mente, lee tu cuerpo’.
Tras las palabras de bienvenida del subdirector de Cultura del
Instituto Cervantes, Ernesto Pérez Zúñiga, el autor donostiarra ha compartido
que su propuesta gráfica «juega con la idea de que tanto el hábito de la
lectura como el de la práctica deportiva son maneras de poner en práctica una
posición vital, una posición luminosa». Casal ha desvelado la técnica utilizada
para la realización del cartel: una híbrida mezcla de texturas hechas a mano y
técnicas digitales; elementos geométricos y gestos sencillos habituales en sus
trabajos, y el uso de los colores olímpicos como «un guiño al tema vertebrador
de la Feria en este año olímpico, el deporte».
La directora de la Feria del Libro de Madrid, Eva Orúe, quien ha
dirigido el acto, ha manifestado su admiración por el trabajo del ilustrador:
«El cartel de Mikel es, como esperábamos, gozoso y colorido; rebosa sentido del
humor y luce el estilo inconfundible que nos animó a proponerle su
realización».
Eva Orúe: «La ONCE convierte el cartel que vemos en uno que
tocamos»
La sala de conferencias del Instituto Cervantes ha acogido también
la presentación de la versión que ha realizado la ONCE para uno de sus cupones.
Se trata de una iniciativa que ya se ha convertido en «un clásico de la Feria»,
en palabras de Eva Orúe. Este año, ‘El Sueldazo Fin de Semana’ del próximo 16
de junio, último día de la Feria, llevará la imagen creada por Mikel
Casal.
Carmen Bayarri, directora del Servicio Bibliográfico de la ONCE,
presente en el acto, ha señalado a la Feria como una aliada indispensable para
la visibilización y el reconocimiento de la necesaria accesibilidad con la que
hay que dotar al libro. «Es un placer para la Organización poder compartir el
cartel de la Feria del Libro de Madrid en 5,5 millones de cupones, que es lo
mismo que hermanar la Feria a la ilusión de quienes se acercarán a nuestros más
de 20.000 vendedores, repartidos por todos los rincones de España», ha
afirmado.
La directora de la Feria del Libro de Madrid también ha destacado
y agradecido el trabajo de la ONCE «por convertir el cartel que vemos en uno
que tocamos, lo que nos ayuda a llegar más lejos».
Por su parte, Bayarri explicó cómo se ha sido posible una
adaptación del cartel de la Feria a una versión accesible para personas con
discapacidad visual jugando con diferentes materiales y relieves: «Se han
resaltado las partes del cuerpo del personaje y los libros que le rodean
—incluyendo la llama en el libro antorcha—, con diferentes texturas para cada
uno de los colores, y una leyenda táctil con las correspondientes
equivalencias. La escritura en braille y parte de la información se ha
resaltado con barniz ultravioleta», añadió la directora del Servicio
Bibliográfico de la ONCE.
El cartel está ya disponible en la página web de la Feria, así
como todas las adaptaciones a diferentes objetos, como bolsas, camisetas,
cuadernos, marcapáginas y tazas.
Sobre el autor
Mikel Casal, Premio Euskadi de Ilustración 2016, se sumerge en el
mundo del arte desde su infancia marcada por la influencia marinera de su
familia. Con un abuelo buzo y un padre patrón de barco, el artista desarrolla
su amor por el mar y la ilustración. Su conexión con el salitre y las historias
de viajes marítimos moldean su estilo único. Con premios como la Medalla de
Plata de la Society for News Design, Casal ha dejado su huella en publicaciones
y ferias internacionales, ilustrando para medios como The Guardian, Diario El
Universal, Sunday Times y Vanity Fair.
Madrid.- 02 de abril de 2024
Por: Peter Schmidt Bubath
El enigma de los “Juguetes del
viento” de Lanzarote
Cuando visité Lanzarote por primera vez en 1.998, el avión que
debía llevarnos de vuelta a Madrid llegó con ocho horas de retraso.
El aburrimiento es una palabra que no figura en mi vocabulario,
así que aproveché ese tiempo para meditar durante horas frente a una enorme
escultura de acero sobre un alto zócalo, obra del artista lanzaroteño César
Manrique, que se movía con el viento frente al antiguo edificio de recepción
del aeropuerto.
Visité la isla muchas veces más para descubrir el secreto de estos "Juguetes del viento", que se pueden encontrar en muchas rotondas y otros lugares de la isla.
Incluso durante este primer encuentro con el arte y el genio de
César Manrique, ya pude percibir la naturaleza especial de su obra. Había
pasado quince días en la isla, había visitado, por supuesto, la Casa-Museo El
Campesino, la Fundación de César Manrique, el Parque nacional Timanfaya, Jameos
del Agua, el Museo del Cactus, el Mirador del Río, etc., y estaba profundamente
conmovido y emocionado por la encantadora magia que lo invadía todo. Pero no
pude sacar mucho provecho de los "Juguetes del viento" que encontré
por todas partes. Apelaban menos a mis sentidos y más a mi mente analítica.
Esta escultura de unos 8 metros de altura se mueve, por eso
Manrique la llamó "Juguete del Viento". Debido a su forma especial,
las diferentes partes giran en direcciones opuestas, impulsadas por un mismo
viento. Me pareció una turbina de avión abstraída y colocada verticalmente.
Obligado a hacerlo, ahora tenía mucho tiempo para observar las
rotaciones horizontales y ver cómo la vista cambiaba constantemente. Y
entonces, en un brevísimo instante, la forma se completó, apareció como un
todo, para volver a desintegrarse al instante siguiente y disolverse en sus
partes individuales.
Me quedé asombrado. Esta escultura, este "Juguete del
viento", me pareció una imagen plástica de lo que siempre ocurre cuando se
viaja - por el aire, por el viento - en su movimiento, cómo las partes
individuales se unen a través del viento para formar la imagen global y luego
se desintegran de nuevo en partes individuales.
Los viajeros se reúnen a una hora determinada, vienen de todas
partes, se aprietan en este "tubo con alas rígidas" y el aire
comprimido que impulsa este "tubo" los transporta por el aire hasta
un lugar lejano; durante un breve instante, todas las partes individuales se
unen para formar una imagen de conjunto, sólo para volver a desintegrarse en
sus partes individuales en el destino de vacaciones. Durante 2 o 3 horas, se
forma una comunidad del destino hacia el lugar de vacaciones sin darse cuenta.
Antes era el barco en el mar, en el elemento agua, hoy es también el
"tubo" que "flota" en el elemento aire.
Estas esculturas de Manrique se mueven según el principio de la
DIFERENTE RESISTENCIA de sus elementos giratorios. Dos elementos son convexos
(conformes) y dos son cóncavos (NO conformes), como si giraran las copas de un
sujetador 180 grados una contra otra. El sistema gira en posición horizontal,
en lugar de vertical como ocurre con las ruedas de molino convencionales. El
mismo aire en movimiento - que siempre forma parte de un vórtice de aire -
encuentra una resistencia mucho MAYOR en el lado hueco de la cesta que en el
lado curvo y aerodinámico. Sin embargo, este lado también ofrece resistencia al
viento, pero menor. Esto hace que la estructura en forma de cruz gire lentamente,
manteniéndose lenta, a diferencia de una hélice colocada verticalmente, que
gira mucho más rápido o más lento en función de la velocidad del viento. Así
pues, la RESISTENCIA MUEVE el sistema, crea progresión. La aerodinámica, el
lado curvo, permite una menor resistencia. ¡Qué imagen!
El mismo principio se aplica también al vuelo y al comportamiento
social.
Los "Juguetes del Viento" fueron el último trabajo
significativo de Manrique. Trabajó en ella con mucha energía. Debía haber
"Juguetes del viento" en cada rotonda de la isla.
Observé estas rotondas durante mucho tiempo. Los vehículos que
venían de varias direcciones se encontraban, daban vueltas, formaban una unidad
de destino, para volver a dispersarse en todas direcciones al momento siguiente
y desaparecer, como "llevados por el viento": la misma imagen que la
escultura del aeropuerto.
Juguetes del Viento; ¿a quién van dirigidos? ¿Para los turistas
que no comprenden su profundo significado, pero que como mucho pueden hacerles
pensar? Simplemente se quedan ahí y giran cuando el VIENTO JUEGA CON ELLOS.
Deliberadamente NO TIENEN NINGÚN PROPÓSITO, es más, realmente son INÚTILES. Con
ellas, el artista manifiesta la RENUNCIA DEL USO de lo que NO nos pertenece, de
lo que no debemos apropiarnos impunemente.
Pero, ¿qué son en realidad? Son monumentos conmemorativos. ¿Para
quién? Para el aire que respiramos juntos (¡a veces incluso el aire malo!). ¿Y
para quién más? Para la Mentalidad Artística de las personas, que es capaz de
plantear un enigma de una forma pedagógica única, no con un dedo índice
levantado y moralizante, no ideológicamente, y simplemente colocarse ante
nuestros ojos como una escultura en una rotonda; sin coacción, sin prohibición,
sin venta de indulgencia sobre las emisiones de CO2. Sí, la humanidad debería
inspirarse en este arte, en esta Mentalidad Artística, ¡porque es tan
importante en la vida social e individual como el aire que respiramos!
Todas las obras de arte de César Manrique en la isla de Lanzarote
tienen este carácter pedagógico.
Uno de los llamamientos de César Manrique es: "Todo artista
tiene el deber y la tarea (en el sentido anterior) de ser también
pedagogo".
Otro lema / movimiento: "Arte-Naturaleza,
Naturaleza-arte".
¡Ambas cosas van juntas!
Muchos millones de personas han experimentado la obra de arte
total que es Lanzarote a través de la EDUCACIÓN ARTÍSTICA de César Manrique - y
han vuelto a casa positivamente transformados y enriquecidos. Seguirán muchos
millones más.
Venezuela(Caracas).- 02 de abril de 2024
Por: Ricardo Gil Otaiza
Leer
El tiempo adecuado para convertirnos en posesos de la pasión
libresca es la niñez y la juventud: nuestro cerebro es elástico y responde con
facilidad a las exigencias impuestas por otros (generalmente padres y maestros)
o asumidas por nosotros mismos
He venido hablando de los escritores, lectores y editores, pero
hoy debo referirme a la lectura como un proceso generador de contenidos: que
activa en las personas las sinapsis neuronales, azuza el intelecto y la
creatividad y nos lleva por fascinantes mundos de ensueños, en los que se borra
nuestra condición finita para hacer de nosotros seres que trascendemos el
ahora, que miramos más allá de nuestras propias circunstancias, y nos empinamos
sobre la realidad para otear el horizonte e intentar alcanzarlo. Y, si bien es
cierto, que seremos la liebre tras la zanahoria (en la existencia todo es así),
no hay otra manera de avanzar, ni de conquistar nuevos espacios, ni de hacernos
de la vida que hemos soñado.
Leer es una actividad muy compleja, porque requiere de nosotros
muchas variables que no siempre tenemos a la disposición: tiempo, disciplina,
empeño y, sobre todo: pasión por los libros; sin esta última condición no hay
posibilidad alguna de caminar en su sendero, porque terminamos absorbidos por
miles de circunstancias, y vamos supeditando la lectura para un más allá que se
prolonga y se extiende en el tiempo, hasta que el impulso inicial se pierde en
una serie de excusas reales (¡claro que sí!), pero que atentan contra una
actividad que exige mucho de nosotros, que nos impele a estar largas horas
concentrados frente a las páginas de los libros reflexionando y tomando notas,
cotejando materiales, echando mano de diccionarios y de soportes, que puedan
complementar la lectura para cuando hagan su aparición las inefables dudas.
Todas las variables están encadenadas y son interdependientes,
pero con respecto al tiempo sabemos cómo van las cosas. Miles de cuestiones
exigen de nosotros atención: el trabajo, los estudios, la familia, las
relaciones interpersonales, el necesario ocio, la salud, y paremos de contar,
pero si no abrimos un espacio en todo este maremagno de elementos que son
fundamentales para nosotros, pues jamás podremos pasar de la primera página de
un libro y llegará, más temprano que tarde, la frustración de no ver ningún
avance, de sentirnos empantanados ante el libro, de saber que es una cima
demasiado empinada como para alcanzarla, y a la final el ejemplar terminará
arrumado sobre el mueble, o lo pondremos en un librero con la promesa de volver
a él cuando haya la oportunidad; y sabemos qué pasará.
Con respecto a la disciplina, hay que decir que no se adquiere de
la noche a la mañana, que exige mucho de nosotros e implica dejar de lado otras
cuestiones si deseamos que en nuestro interior estén esas ansias de lecturas,
que son tan poderosas como el deseo de comer o de dormir (ni más ni menos), y
que te empujan a agarrar el libro y avanzar día a día en la lectura. Y, como
podrá verse, esa disciplina escapa de lo meramente formal (la hora de lectura)
y requiere un paso más: poner empeño; mucha perseverancia para apartarnos del
mundo de relaciones e internarnos en las páginas, y así tomar rápidamente el
hilo de lo dejado el día anterior, cuestión que no es nada sencilla, por
cierto, sobre todo cuando nuestra cabeza está en mil cosas que debemos atender,
y esto nos obliga a tener que volver a las páginas anteriores, para retomar la
secuencia y enrolarnos de nuevo en esa gran aventura, que nos sacará durante un
buen rato del “ahora” o la realidad.
El tiempo adecuado para convertirnos en posesos de la pasión
libresca es la niñez y la juventud: nuestro cerebro es elástico y responde con
facilidad a las exigencias impuestas por otros (generalmente los padres y los
maestros) o asumidas por nosotros mismos: lo ideal sería que ganáramos a los
niños y a los jóvenes para la lectura, que no la vean como una obligación,
porque sería como un cheque de goma: rebotaría y se perdería la intención. Es
tarea pendiente para los padres y maestros hacer de la lectura “algo”
fascinante para nuestros muchachos, que sientan que con ella van a ganar muchas
cosas, que van a vivir experiencias maravillosas, que podrán recorrer el mundo
sin salir de casa; que se toparán con seres fuera de serie que aguardan por su
amistad.
Ahora bien, un adulto puede también adquirir la pasión de la
lectura: conozco a muchas personas que empezaron “tarde” y lograron hacerse
estupendos lectores, y luego comenzaron a escribir y a publicar, y para ellos
todo aquello ha sido un verdadero gozo, un nuevo impulso en sus vidas, y ya no
pueden comprender su realidad sin la presencia de un libro en tránsito de
lectura o por leer, porque es sencillamente algo que escapa de la razón y se
interna por los densos territorios del inconsciente.
Y la lectura nos mueve, nos impele a seguir, a abandonarnos frente
a la página, a trascender el presente e internarnos en los vastos mundos de la
literatura, en sus historias y personajes, en sus realidades de fábula: que
creemos a pie juntillas, y nos hacemos sus fieles seguidores y admiradores
hasta que alcanzamos el punto final, e incluso más allá, cuando el libro ya ha
sido leído y todo aquello nos acompaña durante años como si fuera parte de un
equipaje que no queremos soltar, que está en nuestro interior, que se hace
parte y todo de nuestro ser: y esos rostros figurados y esas historias
inventadas son ya nuestra esencia, y los autores se hacen parte de la familia,
porque los asociamos a grandes momentos: al deslumbramiento que sentimos o a la
conmoción que nos ahogó en llanto.
rigilo99@gmail.com
Madrid.-
02 de abril de 2024
Día
jueves 4 de abril:
Presentación
del libro Tiempos de mar y de amar.
Cuentos en las Bahamas
La autora es Mónica Lleó, de grancanaria, es actriz teatral,
escritora y ahora publica su primer
libro de relatos.
Acompañaran a la autora grancanaria su editor, Juan José Garrote y
será presentada por la periodista, escritora y gestora cultural, Mayte Martín.
El libro está compuesto por seis cuentos cortos, una poesía y un dibujo creado por la autora, que ilustra la contraportada. Los relatos están basados en un viaje real que realizó a las islas Bahamas.
Escrito en el año
2012 durante su estancia en las islas caribeñas a donde viajó para vivir una
historia de amor, “la sensación de vivir en un velero fue de peligro de muerte
permanente en las fauces de algún tiburón, de hundimiento o perdidos en medio
de la nada”. La experiencia no resultó del todo como esperaba, sin embargo, la
artista multidisciplinar, creadora y, tal como ella se define, “buscadora de
nuevas propuestas escénicas y vitales”, describe en este volumen que va por su
segunda edición desde que se publicó a principios de año, como “la escritura se
convierte en una amiga, en una aliada, en un juguete nuevo, en una caricia que
me hace sonreír a la vida haciéndole cosquillas para que ella me sonría a mí”.
La presentación del libro será en La Delegación del Gobierno de
Canarias en Madrid, ubicada en la calle Fernanflor 8 (Madrid), y su delegada Rosa Aguiar Chinea, abrirá
el acto literario, a las 19:00 h. el día jueves 4 de abril.
Madrid.- 28 de marzo de 2024
Recital poético en la Casa de Galicia en Madrid
“Apuntes para no disolverse en
la común semilla del tiempo”
La Casa de Galicia en Madrid, inaugura este ciclo poético, el 1 de
abril, a las 19:30 h. con los extraordinarios poetas: Carmen Blanco y Claudio
Rodríguez Fer.
En la parte musical acompañarán la soprano María Rodríguez y un
gran referente de la gaita, el gaiteiro Juan Luna, la creación en vivo, la
pintora y gran creadora Beatriz López-Linares.
“Apuntes para no disolverse en la común semilla del tiempo”:
la alegría sin tasas, los
dioses a escote, sin jerarquías… no vaya a ser que
se espante el frío que nos
cuida
en tales sueños o contadurías,
sin piel sin párpados: para un mejor
novenario. dicen que así se
acrecientan los bienes.
este ciclo poético no acuna
otra cosa. Los primeros lunes de cada mes
(abril, mayo, junio,
septiembre, octubre, noviembre, diciembre…) en
perfecta singladura la voz,
sí, el poema, el ser de lo incontable en el
pulso de sus creadores, y en
ese océano sin fin de lo que aún masticamos
vida, su inabarcable abrazo a
la infinitud del hoy, del nunca, de lo aún
por sorber… grandes poetas de
la inmortal Galicia celebrándose en
nosotros, en todos y cada uno
de los oyentes o lectores, y de cuantos en
tal fertilidad se acunan
libres, felices……. y todo ello en un insuperable
marco: la Casa de Galicia en
Madrid.
Antonino Nieto Rodríguez
Venezuela(Caracas).-
28 de marzo de 2024
Por: Ricardo Gil Otaiza
Ser un escritor
...al llegar al punto final cerré el archivo y hasta el momento lo
tengo en cuarentena, estoy dejando que se enfríe, para que cuando lo abra de nuevo
la vea con la mirada de quien se acerca a un texto ajeno
Para ser escritor es requisito fundamental ser un buen lector, ya
lo he dicho acá, pero lo contrario no es necesariamente verdad: que todo lector
termine siendo un escritor. Conozco grandes y apasionados lectores, que en sus
vidas jamás han tomado papel y bolígrafo para escribir un poema, o un cuento,
una cuartilla de ensayo o un sencillo pensamiento, y no pasa nada, es
perfectamente válido: la lectura es alimento para el pensamiento y para la
vida, pero lo que no es para nada válido es que alguien que en su vida no haya
leído un solo libro, pretenda hacerse escritor, y sé que los hay, pero yo
particularmente los pondría entre grandes signos de interrogación y dobles
comillas, porque es como querer hacer una torta tradicional de cumpleaños sin
harina de trigo: imposible, es el ingrediente primordial.
En mi caso hubo un momento, algo así como un parpadeo, luego de
años de lectura activa, en el que me dije: quiero y puedo escribir. Salí a
comprar una máquina portátil y una resma de papel bond, y me di a la tarea de
escribir mi primera novela. Con todo y que tenía encima una experiencia lectora
inmensa, que había devorado clásicos y best sellers, que conocía la obra de la
mayoría de los escritores venezolanos y de otros países de Hispanoamérica y de
España, aquella novela resultó ser un auténtico bodrio, que descarté no sin
amargura, y que mi esposa rescató de la papelera hasta que, años después, al
quejarme de mi tonta decisión, ella fue corriendo a un closet y sacó el impreso
metido en un sobre manila y me lo entregó. Se lo agradeceré hasta mi último
día. Como la había escrito en máquina portátil y me daba una pereza enorme
transcribirla, le encomendé la tarea a un amigo: le pagué su trabajo y me la
guardó en un diskette.
Creí que la tarea sería más fácil, pero me equivoqué: reescribir
es tan cuesta arriba como cualquier otra cosa del intelecto, y luego de meses
dándole vueltas a aquel dichoso archivo, desistí por cansancio y desidia, y
arrumé el dispositivo en una torrecita que se levantaba al lado de la
impresora. Pasaron otros años más, los dispositivos evolucionaron y llegaron
unos de mayor capacidad, y gracias a que mi computadora de mesa es vieja y
tiene el lector de los antiguos diskettes, logré vaciar la novela en el disco duro
y emprendí de nuevo la ingente tarea de reescritura. Créanme, en el ínterin me
hice escritor, publiqué muchos libros, me hice además columnista nacional y, a
pesar de todo, la novela se resistía: era algo así como una tarea superlativa
que me llevaba de los pelos.
El año pasado me tocó pasar la novela de la computadora a la
laptop y me senté a trabajar, y al finalizarla sentí de entrada que lo había
logrado, y hasta me atreví a anunciarlo a los cuatro vientos con mucha alegría,
pero la decepción volvió a tocar a mi puerta cuando en diciembre me acerqué con
cierta curiosidad a releerla, y me volvió a hacer ruido: de nuevo no estaba
satisfecho con lo que leía y volví a reescribirla, y al llegar al punto final
cerré el archivo y hasta el momento lo tengo en cuarentena, estoy dejando que
se enfríe, para que cuando lo abra de nuevo la vea con la mirada de quien se
acerca a un texto ajeno. Ya son casi cuarenta años de escritura de mi Bendición
final, y aún no me doy por vencido.
Como podrán notarlo, ser escritor no es tarea sencilla, exige de
nosotros cientos de horas de trabajo que podríamos invertirlas en otras cosas:
viajar, disfrutar del paisaje, ver programas de televisión, pasear, rascarnos
la barriga o tirarnos en una cama a solamente descifrar las imágenes que se
forman en el techo con la humedad, pero no, eso para nosotros es casi un
sacrilegio, y ese “algo” interior, que no sabemos nombrar, nos empuja a
levantarnos, a abrir la máquina y buscar el viejo archivo para seguir en lo que
estábamos, o abrir uno nuevo, incluso en los días que como hoy, domingo,
escribo este artículo que ustedes leerán ocho días después, porque escribir es
sobre todo disciplina, es saber que alguien espera nuestra voz convertida en
caracteres, en frases, en oraciones y en párrafos, y que algo le dirá, tocará
algunas fibras y nervios, y tal vez otro lo pasará inadvertido, o con cara de
fastidio y de asco seguirá de largo, como quien ve un escupitajo sanguinolento
en medio del camino.
Ser escritor es, sin más, una forma de vida, es que todo gire
alrededor del texto escrito o el texto por escribir, es despertarse en plena
madrugada y turulato prender la luz, buscar la libreta y el lápiz, y en medio
de la más absoluta soledad, escribir aquello que te llegó en el sueño y sabes
que es ya, o nunca, porque al amanecer ya no lo recordarás, y que te parece
fabuloso y original en ese instante, y al día siguiente te ríes de los
jeroglíficos que escribiste y no entiendes ni papa de lo que está en el papel,
y haces una mueca de fastidio, porque no te queda otra opción: es parte del
oficio, es lo que corresponde cuando estás sumergido en lo que te gusta y
sientes con ingenuidad que todo aquello hará mejor a este pérfido mundo, pero
pasa el tiempo y sabes que no será así: o te forras en billetes pegando un
libro que se convierta en una necesidad del momento, o serás in perpetuum el
mismo soñador de niño: cuando lanzabas tus barcos de papel al riachuelo que se
formaba con la lluvia frente a la ventana, creyendo que llegarían alegres e
incólumes a un hipotético destino.
Madrid.- 25 de marzo de 2024
“Poetas españoles
republicanos en el exilio en México”
Muchos han sido los actos de celebración en el Día Mundial de la
Poesía, que se han dado cita en numerosos lugares de Madrid. Desde mediodía hasta
la noche, estos actos han sido notorios como todos los años.
Así el pasado 21 de marzo, el Instituto Cultural de México en
España(Madrid) y la Academia Nacional e Internacional de la Poesía (ANIP) de la
Sociedad Mexicana de Geografía y Estadística (SMGE) sede Madrid, llevaron a
cabo el encuentro "Poetas españoles republicanos en el exilio en
México".
El acto consistió en una introducción al exilio español en México, la lectura de una selección de poemas de escritores republicanos exiliados en México (por parte de los integrantes de la sede Madrid de la ANIP) y un recorrido literario de la obra de Angelina Muñiz-Huberman, a cargo de los poetas Milagros Salvador, Andrés R. Blanco y Alfredo Piquer.
La participación del guitarrista Alfonso Gardi interpretó una
selección de piezas de su repertorio, al final de la lectura.
Madrid.- 22 de marzo de 2024
"Osario"
Fernando de la Cruz (México) |
Madrid.- 21 de marzo de 2024 |
Hoy 21
de marzo se celebra el Día Mundial de la Poesía.
Según La Unesco adoptó esta fecha por primera vez durante la 30ª Conferencia General, celebrada en París en 1999, con el objetivo de respaldar la diversidad lingüística manifestada a través de la expresión poética y fomentar la visibilidad de las lenguas en peligro.
Asi,
hoy día la celebración se llevará a cabo en diferentes lugares del mundo, entre
asociaciones culturales, grupos de poetas, bibliotecas, etc. tienen programado
esta celebración. En el Instituto cultural de México, (Madrid)a las 19:00 h.
Encuentro “Poetas españoles republicanos en el exilio en México, en la
Biblioteca Elena Fortun, Filandón Poético, igualmente en la Biblioteca Eugenio
Trías,con presentaciones de libros, y en Canarias,(Tenerife) La Poeteca de
Canarias, con la Jornada de Puertas Abiertas, en otros lugares más.
Muchos
versos y abrazos
y me oyes desde lejos, y mi voz no te toca.
Parece que los ojos se te hubieran volado
y parece que un beso te cerrara la boca.
Como todas las cosas están llenas de mi alma
emerges de las cosas, llena del alma mía.
Mariposa de sueño, te pareces a mi alma,
y te pareces a la palabra melancolía.
Madrid.- 21 de marzo de 2024
Para inaugurar la primavera más Tolkieniana
La editorial Eunsa recupera ‘JRR TOLKIEN. CUENTOS DE HADAS’
John Ronald Reuel (1892-1973) es, por merecimiento propio y de manera indiscutible, uno de los clásicos de la Historia de las letras. Sus obras han sido leídas por millones de personas en todo el mundo y el eco de su invención mitológica ha servido de inspiración a otras formas artísticas. Sin embargo, la etiqueta de literatura fantástica sigue pesando mucho para quienes consideran peyorativamente que la imaginación es siempre sospechosa de escapismo y, por tanto, sinónimo de cuentos para niños.
José Miguel Odero escribió este libro, que ha permanecido descatalogado durante mucho tiempo, para demostrar tanto la altura estética y literaria como la profundidad filosófica y teológica de la obra de Tolkien. Fue publicado hace casi cuatro décadas, cuando gran parte del corpus tolkieniano aún no había sido traducido al español. Se trata, por tanto, en una obra fundacional en los estudios sobre Tolkien en nuestro país, un manual imprescindible para entender la producción tolkieniana a las puertas del 70 aniversario de la publicación de El Señor de los Anillos (1954-1955) y también para adentrarse con paso firme en los caminos del cuento como género literario, así como el complemento perfecto para el célebre ensayo de Tolkien Sobre los cuentos de hadas (1939) y la lectura ideal para prepararse con vistas al Día Internacional de Leer a Tolkien (25 de marzo).
En 124 páginas, se recogen las principales claves hermenéuticas que permitirán al lector saber más para comprender mejor el alcance de la invención tolkieniana y, así, apreciar en todo su esplendor el designio artístico de uno de los filólogos más importantes del siglo XX, y de uno de los subcreadores más inspirados e inspiradores de la literatura que arranca con Homero. Constan de “Prefacio” (Eduardo Segura) y “Prólogo” (José Luis Illanes Maestre), seguidos de 7 capítulos de breves epígrafes y temas bien definidos: “Introducción a Tolkien” (algunos rasgos biográficos, obras, metafísica literaria, un escritor cristiano, el ecologismo hobbit, C.S.Lewis, nada de alegorías…); “Los cuentos de hadas de J.R.R.Tolkien (cuentos de niños, deseo de dragones, el encantamiento de la Fantasía…); “La mitología tolkieniana” (la muerte, el bien y el mal, Dios y la religión, la humildad…); “El sentido del mito en Tolkien” (escapismo, mito y verdad, la fe del poeta…); “Notas del editor”, “Epílogo a esta reedición” y “Bibliografía tolkieniana selecta” (obras en castellano, monografías, otros libros y grabaciones).
Afirma Eduardo Segura (Valladolid, 1967), discípulo intelectual de José Manuel Odero y responsable de la edición, que este libro “resultará más que útil e iluminador para aquellos que quieran empezar de nuevo si, tras muchos años de estudio en esta extraña rama del saber que solo Gandalf y un puñado más han cultivado, quisieran regresar a los fundamentos, y ver con luz renovada, como si se tratase de la primera vez”.
“Miro al este y al oeste, al norte y al sur, pero no veo a Sauron; sin embargo, he comprobado que Saruman tiene muchos descendientes. Los hobbits como nosotros no tenemos armas mágicas contra ellos. Por eso, mis queridos hobbits, propongo este brindis: ‘por los hobbits’. Que puedan superar a los Sarumans, y que vean renacer los árboles”.
J.R.R. Tolkien, 1958 (pág. 32)
Madrid.-
19 de marzo de 2024
Por Gastón Segura
Diuen que va morir el Masats
Dicen que murió Masats; yo no me lo creo. Mientras vivamos los
nacidos entre mitad de los cincuenta y primeros de los sesenta, Masats
permanecerá ahí, a nuestro lado, con su pelo enmarañado y su bigote de
granadero; luego… Quién sabe. La verdad; ni me atrevo a pensarlo. Pero mientras
vivamos esos españolitos vestidos de marineros para la Primera Comunión, Masats
irá con nosotros porque supo, con sus estampas furtivas, fijar nuestros
pequeños recuerdos; esos que se nos habrían desvanecido si no fuese por sus
fotografías. Sí; porque Masats nos guardó para siempre aquel nazareno fugitivo
que llevaba el cirio como un garrote, o aquel guardiacivil que procesionaba al
santo constreñido por los zapatos nuevos, o la cabra irreverente que contempla
Madrid desde los desmontes de Vallecas como aquella que nos miró una vez con
total indiferencia mientras ramoneaba sus yerbajos. Masats nos conservó todo
esto y mucho más con su guiño de pillastre, entre un botijo a la sombra y un
torero sin fortuna; y ahí nos lo dejó, laminado en su contrastado blanco y
negro, para que se nos subleve la memoria tanto como cuando nos asalta, tras
una esquina, el denso olor de aquel guisote o el tufo a Floïd de todas aquellas
barberías de majestuosos sillones cromados; porque Masats, en suma, es el
Cerbero guasón de la vera minucia de nuestra infancia.
En mis años del Gijón, no alcancé a tratar a Ramón Masats pero dos
amigos míos, sí. Héctor Vázquez Azpiri me introdujo en su fotografía y en su
francote carácter, y Demetrio Salorio me relató algunas anécdotas de cuando lo
transportaba en sus helicópteros para que retratase los contornos del país
desde las nubes. Entre tanto, perseguí sus libros, impresionado tras encontrar
su Neutral corner (1962), con textos de Ignacio Aldecoa, e incluso pude
contemplar una tarde su película, Topical Spanish (1970), donde, bajo su
general desbarajuste, transpira todas las aspiraciones nutridoras de la
inmediata Transición. De esta época como realizador, seguro que recordarán
cualquiera de sus capítulos para la serie de televisión Si las piedras hablarán
(1972-3), que tanta popularidad procuró a Antonio Gala; aunque de recomendarles
alguna de sus producciones fílmicas, sería la brevísima —apenas un cuarto de
hora— para el NODO Prado vivo (1965), cuyos tres minutos finales son un
compendio de su genuina socarronería y justificadores de sobrado del premio
especial que le concedieron en Taormina.
Por lo demás, ya lo habrán leído en las necrológicas que todos los diarios del país le han dedicado: Ramón Masats se convirtió en fotógrafo a contracorriente; es decir, por huir del puesto de salazones de su padre en el mercado de Tarrasa y porque las severas vocaciones que ofrecían los tiempos le quedaban demasiado rimbombantes y hasta inalcanzables para el hijo de un tendero. Los grandes artistas se hacen así: un poco por fastidiar a la familia y otro poco porque el menester les intriga tanto que, apenas se descuidan, los muy jodíos ya son incapaces de hallar algo más sugestivo.
Después se fue a Barcelona, donde el agudo Oriol Maspons no solo
alentó sus incipientes travesuras gráficas, tan incómodas en el casino de
Tarrasa, cuanto lo puso en contacto con la gran Agencia Magnum de París
—intento fallido— y con algo más reconfortador: AFAL, una revista publicada por
un par de disparatados en, ni más ni menos, que la desamparada Almería, donde
encontraban cobijo las probaturas de todos los fotógrafos disconformes con el
reinante pictorialismo, bautizado por Maspons, como “salonismo”; un estilo
relamido que servía, ante todo, para darse pote en las meriendas de las
marquesas entre obispos y otras autoridades preceptivas. Pero Maspons también
le advirtió que, en Barcelona, todo estaba copado y que, si quería ganarse la
vida con la Leica, debería probar en Madrid. Y Masats se vino a una pensión del
foro con una recomendación, más los legendarios reportajes sobre los
sanfermines y las Ramblas, a probar suerte en la Gaceta Ilustrada. Y lo
admitieron. Y comenzó a recorrer los cuatro puntos cardinales del país para
retratar una fiesta mayor o el alumbramiento de unos sextillizos, un milagro de
aldea o el crimen de un albañil, y entre que sacaba a los finados de cuerpo
presente o a las munificentes vírgenes sobre sus tronos para la prensa, iba
capturando a hurtadillas y sobre la marcha las grandes fotografías que hoy son
memoria inmarcesible de una España huérfana de imperio y añorante de esperanza,
pero siempre con esa chanza suya impresa en cada estampa para tornarlas
imperecederas apenas salían de la cubeta.
Así se hizo Masats, quien siendo mi preferido, por fidedigno y
guasón, no puedo separar de Carlos Pérez Siquier, retratista del verdadero
biquini a rayas de Eva María, y de Leopoldo Pomés, encampanador de todos los
casinos de provincias con su lady Godiva sobre el caballo de Terry. Los tres
pusieron el exacto fondo a un tiempo cuando Iríbar era el mejor portero del
mundo y El Viti daba el contrapunto sobrio a los aspavientos de El Cordobés,
Julio Iglesias se empeñaba en que la vida seguía igual —lo cual nunca ha sido
cierto— y Massiel dejaba atónita a Europa entera con su minifalda. Será por eso
que cuando emboco una calle enjalbegada de blancura y sin asfaltar, me viene
una copla por Juanita Reina y una fotografía de Masats; por tanto, ahora no
puedo sino despedirme con:
—Adéu, Ramón; que vagi bé.
*Gastón Segura, es licenciado en Filosofía por la Universidad de Valencia, Se trasladó a Madrid en 1990, donde ejerció diversos trabajos hasta que en 1990 se dedicó de lleno a la literatura.
Artículo publicado por el "Imparcial", el 19 de marzo de 2024
Madrid.- 18 de marzo de 2024
La Edad de Oro, Manual Post-pandemia, del autor Miguel González Santos, presentado en Madrid
 |
| Izda.Cesar Ortega, Elsa López, Miguel Glez.Santos, Juan Cruz y Rosa Aguiar |
El
pasado jueves 14 de marzo 2024, se presentó en la sala de la Delegación del
Gobierno Canario en Madrid, el libro La Edad de Oro, Manual Post-pandemia, del
autor canario(La Palma-Breña Alta), Miguel González Santos.
Acudieron a la presentación del libro, los escritores: Elsa López y Juan Cruz, el periodista Cesar Ortega, el autor del libro, Miguel González Santos, y la directora de esta sede del Gobierno Canario, Rosa Aguiar Chinea.
Las
reflexiones contenidas en el libro le han sido inspiradas al autor durante un
proceso de investigación en periodos y estancias diferentes, a lo largo de más
de una década.
El primer capítulo, transcurre en Adeje y San Cristóbal de La Laguna (Tenerife, España) en junio de 2012, finalizado un retiro en Prasanthi Nilayam, sede del ashram del líder espiritual Sri Sathya Sai Baba en Andra Pradesh (India), y tras un encuentro con el maestro Mooji Baba en Tiruvannamalai (Tamil Nadu, India), así como en el ashram de Sri Ramana Maharshi, localizado en esa misma ciudad, junto a la montaña sagrada de Arunachala.
El
segundo capítulo de estos mensajes tiene lugar ese mismo verano en una estancia
de voluntariado durante la construcción del ashram de Mooji Baba en Monte
Sahaja (Alentejo, Portugal) con motivo del primer retiro organizado allí.
El
tercer capítulo surge también en 2012, en Breña Baja y Santa Cruz de la Palma,
al regreso de ese retiro.
El
cuarto capítulo tomó forma ocho años después en Santa Cruz de Tenerife, en
abril de 2020, durante el confinamiento del Corona Virus COVID 19, tras una
nueva estancia en Prasanthi Nilayam, además de en Arunachala y Rishikesh
(Uttarakhand, India), durante sendos retiros celebrados por Mooji Baba, el
segundo de ellos en el ashram de Swami Swatatranand con ocasión del Festival
Internacional de Yoga.
El
relato concluye en Brahmanapalli, India, en 2022, con un Epílogo final
terminada la gravedad de la pandemia.
Miguel
González Santos
El Salón de Plenos acoge la
presentación del libro ‘Historia y oralidad del Silbo Gomero en el siglo XX’
El Salón de Plenos del Cabildo de La Gomera acogerá, el lunes, 18
de marzo, a partir de las 19.00 horas, la presentación del libro ‘Historia y
oralidad del Silbo Gomero en el siglo XX’.
Se trata de una publicación de José Miguel Trujillo Mora, en la
que se indaga en los conocimientos y usos relacionados con el Silbo Gomero, así
como la memoria de su uso generalizado en el territorio insular durante buena
parte del siglo pasado, a través de distintos documentos y desde los recuerdos
y testimonios personales.
El libro recopila las vivencias de residentes en la isla en torno
al Silbo Gomero, formando parte de una comunidad que ha sido portadora y
transmisora, desde hace siglos, de una de las manifestaciones culturales más
relevantes con las que se cuenta a día de hoy. También cuenta con la
colaboración de diferentes profesionales de la arqueología y la antropología.
Así, la obra parte de la necesidad de investigar el uso cotidiano
del Silbo Gomero, recogiendo información oral mediante la realización de
entrevistas que profundizaron en temas como la vida en los caseríos de la isla
en época tradicional, los procesos de enseñanza y aprendizaje del silbo, y los
usos que de éste se ha venido haciendo en el territorio insular.
La flor del esparto, de Ana Ortega
Extender una mirada melancólica sobre elementos primarios, básicos, pero transcendentales, como los que configuran el mundo rural, supone abordarlos de una manera vertida hacia lo autentico, aquello que de otro modo no se valora. No se trata de una mirada lacerante, inundada por la tristeza, ni de bajo tono depresivo, es, como dice Kant, una intensificación de sentimientos no conceptuales, una dulce intensificación, como nos diría Flecher. Un enfoque emocional que pone en juego los elementos que construyen la poesía, para desbordar la realidad aparente, figurativa: metáforas, figuras retóricas, digresiones gramaticales, evocaciones...
Y eso es lo que nos ofrece Ana Ortega en este
nuevo poemario, centrado en parte en el mundo rural y la naturaleza, constante
en la poética de esta autora, ampliado a otros ingredientes como los segadores,
que completan la visión de eso tan
primario y trascendente. Es necesario sentir e identificarse con él,
porque aunque lo tengamos enterrado en lo profundo, esa primariedad forma parte
de nuestro yo más auténtico y delimitar hilos vinculantes con él nos hace más conscientes de nuestra totalidad humana.
Esa mirada la extiende la poeta a
variados momentos y situaciones de los que extrae bellas esencias que nos
conmueven. Es la clara luz del conocimiento intuitivo y emocional que nos ofrece cuando
contempla la siesta de los segadores, evocadora de la infancia, descansando de
su vital y romántico trabajo hasta la puesta del sol. Con la aurora abre la
ventana y nos hace sentir la delicadeza del aire fresco que acaricia, con el
dibujo de las montañas al fondo, mientras el lecho, recién abandonado, conserva
aromas del amado que se fue. Paseamos por la Alhambra, dónde creemos percibir
aún la música de las huríes en la lentitud morosa del anochecer sobre las
almenas de palacio. Resuenan en leve susurro las preciosas letras de Ibn Hazm,
hablándonos de las delicias de la conquista amorosa.
Apartado especial dedica la poeta, en su
libro, al silencio confinado de la época en que un virus amenazó a la
humanidad, imponiendo una suspensión de la vida, replegada al interior, con leve
mirada de soslayo a las calles desiertas. Interior, también, del pensamiento, dirigido
a tomar conciencia de lo que significamos en el mundo y del valor de la vida
que, quizá, muchas veces, no valoramos adecuadamente.
Y esa enorme añoranza de bellos
amores que se fueron, cuyos alientos, el yo poético trata de encontrar en el
agua de venero y en el silencio, “Cuando el silencio duerme/ mi corazón te
alcanza “, dice en uno de sus poemas. Al calor del encuentro, soñado o real,
otro bello poema nos dice” “Cubres mi cielo, /floreces hasta el infinito/ porque
nuestro encuentro/ no tiene mudanza.
En cada libro, la poesía de Ana Ortega, se
orienta más hacia lo místico, hacia ese
ensanchamiento de la conciencia que, libre, trata de acercarse a los espacios
del misterio, de los misterios del alma., que anidan en el subconsciente.
La flor del esparto
Ana Ortega Romanillos
Editorial Vitruvio
Caracas(Venezuela).-
11 de marzo de 2024
Por: Ricardo Gil Otaiza
Lector
El
lector no es un “ente” pasivo, ¡eso jamás!, siempre será un juez en potencia,
tenga o no los quilates para valorar el texto o la obra, porque el autor le ha
hablado sólo a él, le ha susurrado al oído, lo ha hecho copartícipe
A
lo largo de los últimos meses he hablado de los lectores y he categorizado el
tema: Lector de libros, Lector de cuentos, Lector de poesía, Un lector
hedónico, Lector desesperado, Lectores extremos y Mis verdaderos lectores, y no
han intervenido ni el azar, ni la abulia y, ni siquiera la ausencia de otros
temas para adentrarme en esos vastos territorios, sino un verdadero interés por
definir esa noción que para mí es fundamental, porque me reconozco básicamente
como un lector: alguien quien hace casi cuatro décadas dio el salto a la escritura
y desde entonces ha alternado ambos oficios, en un intento por comprender su
realidad, su entorno, y, a sí mismo. ¿Qué duda cabe?
Hoy intentaré aproximarme a la figura del lector a secas: sin categorías ni sobrevenidos apellidos, porque en la vida real, es decir, en la mía y en la de todos, no sirven de mucho: cobran significado en el ámbito de lo académico y de las humanidades y las ciencias sociales en general, pero no en la vida cotidiana, la que pateamos a diario: en la que tenemos que enfrentarnos a multitud de circunstancias y variables que nos llevan a diversos destinos y derroteros: esa misma vida que nos enseña y nos da lecciones a cada instante y nos dice una y otra vez que, aunque tengas la edad que tengas, no todo está dicho, que siempre se abrirán compuertas inesperadas e inauditas, que siempre tropezarás con hechos rayanos en lo inverosímil y en la fábula.
Pues,
ser lector de lo que sea, en el formato que escojas y en las circunstancias que
decidas, es una de las mayores experiencias intelectuales y espirituales a las
que podrás acceder en la existencia, porque nos abre multitud de puertas y de
compuertas, nos permite acceder a mundos insospechados y maravillosos, que
podrían cambiarnos la vida y lanzarnos a experiencias y aventuras que nos
marcarán para siempre, dejando en nosotros una estela tan profunda, que habrá
un antes y un después de aquello: una huella, un punto de inflexión, un
profundo hiato que nos hará saber que ya no somos los mismos, que un “algo”
inasible se ha posicionado en nosotros y que como un virus se multiplicará
dentro, engarzará una y mil cuestiones a la vez, y nos soliviantará de tan modo
que, aunque lo queramos, no podremos ya retornar a la condición anterior,
porque es parte sustancial del ser: una llama que nos impele a la acción y nos
ilumina siempre.
El
lector no sólo lee e internaliza el texto que tiene frente a sí, o pasa su
mirada sobre los renglones y todo lo que el autor ha plasmado en la página,
sino que, a medida que avanza, va articulando de manera no deliberada (casi
siempre), su aquiescencia o su divorcio en torno de lo que está escrito, y en
su interior se van dando multitud de sensaciones y de emociones, de destellos y
choques de partículas, de aceptaciones y de rechazos, de risas y de llanto, de
disfrute o de repulsa, y, ¿por qué no?, de supuesta indiferencia, lo que se
traduce en una entrada en escena de nuestros mecanismos internos de control, de
nuestros propios referentes y experiencias, con los cuales vamos contrastando
aquello que estamos leyendo y, en una suerte de ejercicio del intelecto, vamos
decantando, filtrando y también almacenando aquello que sentimos como
importante y sustancioso para nosotros y así, solo así, es cuando llegamos a
una conclusión: me gustó o no me gustó, llenó o no llenó mis expectativas, vale
la pena validarlo o mandarlo al cesto del olvido; es relevante o se trata de un
texto fallido.
El
lector no es un “ente” pasivo, ¡eso jamás!, siempre será un juez en potencia,
tenga o no los quilates para valorar el texto o la obra, porque el autor le ha
hablado sólo a él, le ha susurrado al oído, lo ha hecho copartícipe: su
confidente y su receptor, lo ha puesto en autos, y es allí en donde juega un
papel protagónico la intimidad lector-autor y, como en un espacio fecundo de la
soledad de una pareja, ambos tendrán una dialógica desde la interioridad, bien
para entenderse o para discrepar, pero jamás para hacerse los desentendidos, y
es por ello que en el párrafo anterior hablé de la “supuesta indiferencia”,
porque aunque el lector en apariencia se haga el que no le importó, o como el
que no ha leído la cuestión que le molesta o que lo intriga o que lo mueve de
la silla, el gusanito ya entró y allí se queda horadando, chocando entre las
neuronas, hablando bajito o gritando sus “verdades”.
En
la dinámica de esta dialógica lector-autor, a veces se invierten los papeles, y
llega un momento en el que un lector atento y disciplinado, profundamente
sumergido en las páginas de una obra, la reescribe, la adapta a sus propios
requerimientos, la condena a dejar de ser lo que es, para convertirla en
propia, de su puño y letra, y hasta se atreve a corregir al autor, a ampliar en
los márgenes sus ideas, a poner notas de pie de página, a encerrar entre signos
de admiración, e incluso de interrogación, frases y oraciones, párrafos
enteros, y a veces la esencia de la misma, lo que se traduce, sin más, en una
especie de coautoría, claro: sólo a los ojos de quien lee, porque de esto casi
nunca se enteran los autores, aunque conscientes estamos de que no tenemos la
última palabra: es el lector el que en definitiva completa la intención
autoral, la enriquece con sus propias ideas y se erige en artífice de otros
mundos, aunque de la mano de quien dio pie a tamaña osadía.
rigilo99@gmail.com
Por Gastón Segura
Setenta y cinco años ya
¿Quién
no sabe hoy cuando pronunciamos “realismo mágico” a qué nos referimos? ¿Acaso,
apenas lo oyen, no les viene como por ensalmo aquella mañana fría cuando el
coronel Aureliano Buendía se hallaba frente al pelotón de fusilamiento y
recordó la “tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo”? Desde luego.
Y aunque estás palabras fueran escritas en 1965 y vieran la imprenta un par de
años después, el realismo mágico ya andaba bien acuñado desde hacía unos tres
lustros, de los que ahora se cumple su septuagésimo quinto aniversario.
En
efecto; durante 1949, en Caracas y en Buenos Aires, se imprimieron las dos
novelas que asentaron con incontestable solidez esta fantasiosa modalidad de la
llamada novela indigenista: El reino de este mundo, de Alejo Carpentier, y
Hombres de maíz, de Miguel Ángel Asturias, para que abriesen senda propia en la
historia de la literatura. En sus páginas se paladeaba un español añejo, casi
del barroco de las turbias capillas castellanas, con sus oropeles polvorientos
y sus angelotes gordezuelos pero, a la vez, rebozado en el dulzor saturante de
la melaza y en la calina fangosa del manglar, con sones de tambores de bohío y
cricar de sonajas de chamanes que lo capacitaban, por fin, para pronunciar una
transrealidad desconocida y doméstica, cuanto genuinamente americana.
Sin
embargo, como me objetó el profesor Teodosio Fernández en cierta ocasión, este
español capaz de mentar prodigios con una naturalidad de puro pasmo venía ya de
lejos y no fue un súbito alumbramiento de 1949, como tampoco su marchamo,
sellado por Arturo Úslar Pietri, en Letras y hombres de Venezuela, un año
antes; sino que se trataba de un concepto ingeniado por el esteta alemán, Franz
Roh, hacía dos décadas, con su Realismo mágico, post expresionismo: Problemas
de la pintura europea más reciente, traducido para Revista de Occidente, en
1928, por Fernando Varela. Y aunque el germano pretendiese definir con este
término una vía de la pintura y hasta de la fotografía y del cine de su tiempo
y de su país, a Úslar le casó a la perfección para acotar aquella manera de decir
nuestra lengua que había escuchado macerarse en los cafés de París, adonde
había desembarcado como agregado civil de la Legación de Venezuela cuando el
siglo casi cumplía su treintena y dio con una pareja de paisanos, por netos
caribeños, que, mientras no dejaban, como él mismo, de maravillarse por París y
sus novedades vanguardistas, se sentían incapaces de sacudirse de encima una
inmensa añoranza de su América. Tanta que el guatemalteco Asturias recitaba,
tarde tras tarde, aquello de “¡alumbra, lumbre de alumbre, Luzbel de
piedralumbre! Como zumbido de oídos persistía el rumor de las campanas a la
oración, maldoblestar de la luz en la sombra, de la sombra en la luz. ¡Alumbra,
lumbre de alumbre, sobre la podredumbre!”, hasta que esta salmodia le quedase como
recitada por labios de un indio quiché; mientras, al otro lado del velador,
Carpentier, con su peculiar y helvético lambdacismo, consumía horas completas
en revivir minuciosamente las tenidas secretas de los ñáñigos o a los santeros
del trapiche, decapitando gallos, entre fumaradas de tabaco, con los que sanar
oscuros y pérfidos aojamientos.
Pronto
estamparon sus primeros títulos en aquel nuevo castellano y, como si se tratase
de un regio tributo, todos en España: Leyendas de Guatemala (1930), de Asturias;
Las lanzas coloradas (1931), de Úslar; ¡Écue-yamba-ó! (1933), de Carpentier, e
incluso Don Goyo (1933), del ecuatoriano Demetrio Aguilera Malta, que sin
pertenecer al trío de partida, se había aquerenciado, solo Dios sabe cómo, a
este nuevo relatar. Después, y tras dieciséis años en un cajón, Asturias
publicará El Señor Presidente (1946), que aun con este proceder en el tono
general de sus páginas, contenía pasajes más propios de sus queridas fantomimas
—especie de guiñoles pretendidamente surrealistas, cuando nos evocan antes al
teatro romántico alemán de Ludwig Tieck o incluso al Woyzeck (1836-79), de
Georg Büchner—, para un trienio después, alumbrar en Argentina, su preceptiva y
colosal Hombres de maíz, y dejar rubricado el género para la prolífica posteridad.
Sí;
porque esta traza la siguieron narraciones asombrosas de otros novelistas, como
Pedro Páramo (1955), de Rulfo, Aura (1962), de Fuentes, o Los recuerdos del
porvenir (1963), de Garro, para conquistar su proclamación internacional con
Cien años de soledad (1967) y La increíble y triste historia de la cándida
Eréndida y su abuela desalmada (1972), ambas de García Márquez; títulos todos
que no han hecho sino dotar al español de otro sabor y de otras sonoridades tan
lejanas y peculiares que a menudo, leyéndolos, se nos antoja discurrir sobre
otro idioma.
Pero
sobre esta fascinante nómina y algunos títulos más que sin desmerecerla no cito
por no convertir este artículo en una indigesta lista, me gustaría mencionarles
una malévola curiosidad: De milagros y de melancolías (1968), de Manuel Mujica
Láinez; abarcante relato de toda la historia de Hispanoamérica cuanto pícara
burla del realismo mágico, donde Manucho descoyuntó jocosamente todos sus
tópicos para regocijo del lector avisado. Me cumple el honor de haber
participado, hace casi una década, en su primera edición española, sabedor ya
entonces que, para quienes hemos gustado tanto de las cotidianas milagrerías de
este género, no era solo un disfrute sino hasta una simpática vacuna contra sus
muchos amaneramientos posteriores; de modo que nada más apropiado para celebrar
sus setenta y cinco exitosos años que le den ustedes una leída.
Artículo publicado por el "Imparcial", el 06 de marzo de 2024
*Gastón Segura, es licenciado en Filosofía por la Universidad de Valencia, Se trasladó a Madrid en 1990, donde ejerció diversos trabajos hasta que en 1990 se dedicó de lleno a la literatura.
Caracas(Venezuela).-06 de marzo de 2024
Por: Ricardo Gil Otaiza
Una locurita de ésas
Mario
Vargas Llosa no ha dejado de ser peruano, lleva a su país en la sangre y late a
cada instante en él para hacer de su obra expresión de una interioridad
amalgamada con el vasto mundo recorrido.
Terminé
de leer, a menos de dos días de la Nochevieja, Le dedico mi silencio
(Alfaguara, 2023), la última novela del Premio Nobel peruano Mario Vargas
Llosa, y me ha dejado reflexivo, meditabundo, sumergido en un sinfín de
cavilaciones de todo orden, porque observo que, a pesar de no ser la mejor de
su pluma, en cuanto a complejidad y técnica narrativa, hay una enorme vitalidad
artística en esta novela, en la que el autor conjunta ensayo y narrativa, sin
que se entorpezcan. Es más, se unen y se complementan de manera magistral, y
logran una suerte de simbiosis que nos permite ahondar en la historia que aquí
se recrea, así como en diversos aspectos que tocan la esencialidad del ser
peruano y latinoamericano: su música e intérpretes, así como muchas de sus
tradiciones y costumbres, que hacen de nosotros mundos autárquicos, muy ricos
en expresiones culturales.
Sin
duda, Mario Vargas Llosa no ha dejado de ser peruano, lleva a su país en la
sangre y late a cada instante en él para hacer de su obra expresión de una
interioridad amalgamada con el vasto mundo recorrido, y cuya resultante es un
hermoso tapiz en homenaje a la tierra que lo vio nacer.
Resulta
curioso que La ciudad y los perros, su primera novela, y Le dedico mi silencio,
la última, ahonden y se contextualicen ambas en un Perú íntimo y profundo, que
él conoce muy bien porque es el que lleva dentro. En la primera exorciza sus
demonios personales y familiares, y deja plasmada una historia de formación y
de violencia, en la que se pueden atisbar las huellas de un padre atrabiliario,
que lo envía al Colegio Militar Leoncio Prado para que se haga hombre, y así
deje atrás sus apetencias de querer ser poeta, que a su entender lo llevarían a
la perdición y al extravío. En la segunda, ya de regreso de los caminos de la
vida, el autor se explaya en el arte (y en muchas otras expresiones de la
cultura: lengua, religión, tradiciones y brujería), en el gozo que traen
consigo las diversas manifestaciones musicales de un pueblo, nacidas bajo la
conjunción de lo hispánico y lo indígena, que se traducen en un “todo”: como
sustancia de pueblo y región.
La
tesis de la novela es sencilla, pero al mismo tiempo de inaudita hondura: Toño
Azpilcueta, personaje central de la trama: articulista, crítico y promulgador
de la música criolla (valses, marineras, polcas, huainos, entre otros) queda
prendado de la magia y del virtuosismo de un anodino guitarrista de pueblo,
Lalo Molfino, y es tal el impacto que este huraño músico causa en él, que se da
a la tarea de indagar sobre su vida y a buscarlo para conocerlo, pero al
enterarse luego con mucha tristeza que ha fallecido, emprende la titánica tarea
de escribir un libro en su honor y cuyo planteamiento se convierte en su razón
de vida: la música criolla ha sido durante siglos el factor de cohesión social
en el Perú: ricos y pobres la siguen, razón por la que debe ser promovida.
Toño
titula su libro Lalo Molfino y la revolución silenciosa, y a medida que se
entrega con pasión a su tarea de indagar y de escribir (al punto de abandonar a
su familia y dejarle a su mujer la manutención de la casa), el eje central del
ensayo cambia y el autor incorpora nuevos elementos distintos a la música,
hasta convertirlo en un caleidoscopio desde donde se puede atisbar la densa
complejidad del ser peruano en sus diversos ángulos.
Nos
topamos así con un personaje muy particular: utopista por excelencia y
ensimismado tercamente en el sueño de creer, que con su libro cambiará el
destino, no sólo del Perú, sino de América Latina y del mundo. Aprovecha Vargas
Llosa esta circunstancia para alternar los capítulos de su obra, y en una
especie de péndulo, que oscila entre el ensayo que redacta Toño y la novela que
corre en paralelo, y que nos la cuenta una voz omnisciente que a veces deja de
serlo (porque se nos muestran pinceladas autobiográficas), producen en el
lector la sensación de moverse en diversos planos que parecieran divergentes,
pero que hallan muy pronto sus propios vasos comunicantes en ambos géneros, lo
cual es un enorme acierto literario.
Obviamente,
Le dedico mi silencio es la más cervantina de las obras de Vargas Llosa, porque
si bien en algunos de sus libros se adentra en la utopía, estuvo circunscrita
al ámbito del ensayo, y en esta oportunidad salta también a la narrativa, para
conjuntarse en los dos géneros en los que más satisfacciones ha tenido. Y si a
esto aunamos el desquiciamiento del personaje, que lo empuja, entre otras
cuestiones (como sentir que las ratas recorren su cuerpo), a reescribir su
libro cada vez que lee una mala crítica, o si nota que un lector no comprende
sus ideas, esto lo lleva a la perdición, porque habiendo tenido éxito en las
dos primeras ediciones, en la tercera han sido tantos los cambios y agregados
que incorpora (a pesar de las advertencias del indignado y quebrado editor),
que termina convertido en un mamotreto que ya nadie lee.
Por supuesto, no
falta el arrepentimiento del personaje, es decir, la vuelta a la lucidez, y ya
no quiere saber más de su malogrado libro y es cuando reconoce ante su amiga y
amor platónico, la cantante Cecilia Barrasa, que gracias a que Matilde, su
mujer, nunca se dejó embelesar por sus ideas ni por sus fantasías, su familia
prosperó. Pero el germen sigue dentro: lleva en su bolsillo las anotaciones
para “una locurita de ésas”.
rigilo99@gmail.com
Madrid.- 03 de
marzo de 2024
Redacción: La Gatera Press
Asistí
a la exposición del artista mexicano Germán Montalvo, el 29 de febrero, en el Instituto
Cultural de México en España, ubicado en la carrera San Jerónimo 46 (Madrid), y
me ha cautivado mucho su arte en los diseños gráficos, no sólo, porque el
diseño gráfico, me es familiar en mis estudios, sino también en
este caso, por esa enorme creatividad, que nace de la mano y pensamiento de
este artista. El arte de la comunicación, que visualmente a través de estas
imágenes, ilustraciones o símbolos, nos traen un nuevo mensaje o uno existente para
recordarlo, o esa libertad de expresión, aplicados en sus diseños.
Después de dar la bienvenida, el Director y el Subdirector del Instituto Cultural de México en España, Jorge Arturo Abascal Andrade, y Jaime Vigna Gómez, respectivamente. Pudimos apreciar una muestra retrospectiva, de un recorrido de 50 años de trayectoria profesional. Sus exposiciones se han podido ver en diferentes partes del mundo, Checolosvaquia, Francia, Italia, Polonia, siendo en España(Madrid) la primera vez que expone sus obras, aplicados únicamente para la difusión cultural, entre carteles, diseños para las editoriales, cerámica y también en la joyería.
Luego
se disfrutó del brindis, el vino y el tequila a disposición de los mexicanos o
no mexicanos, entre aperitivos y buenas amistades, se llevó esta inauguración.
“Diseño Gráfico para la Cultura. Germán Montalvo”, estará abierta al público desde el
29 de febrero hasta el 26 de abril del 2024, en la sede del Instituto Cultural
de México en España.
Madrid.-
03 de marzo de 2024
Redacción: La Gatera
Press
Coordinado
por el escritor y profesor José Ramón Sampayo
Relatos
íntimos desde el escenario, el libro de cinco escritores canarios
Así
el martes 27 de febrero, presentaron este libro, coordinado y dirigido por José
Ramón Sampayo, escritor y profesor del taller de escritura en Tegueste, al norte
de Tenerife. Los participantes en esta obra, son cinco autores: María del Mar
Hernández Camero, María Olarte Lecuona, Argentina Oliva Gil, Maximiliano Crespo
Naón y Graciela Rivero Sotelo. Bajo el sello editorial del Centro de la Cultura
Popular Canaria. El libro ha sido prologado por Justo Sotelo y la presentación
estuvo a cargo de Almudena Mestre y la intervención de los autores, que nos
explicaron el contenido de sus relatos.
En
un ambiente de amigos y camaradería, se desarrolló este acto, con un buen número
de invitados y al final la firma de los autores.
Madrid.-
03 de marzo de 2024
Redacción: La Gatera Press
¿Por
qué,Dalí? El enigma como provocación en el arte
El
pasado martes 27 de febrero, se presentó en La Casa de Fieras, de la Biblioteca
Eugenio Trías, en la tertulia La Silla de Galdos, que se lleva a cabo todo los
meses (los últimos martes de cada mes).
En esta ocasión el invitado fue el escritor Javier Sierra y la directora de los museos de Figueres Montse Aguer, para hablar del libro ¿Por qué, Dalí? Un libro que nos habla de los enigmas y las incógnitas, del pintor Salvador Dalí, y sobre todo de su obra de San Juan de la Cruz.
Sinopsis de ¿Por qué, Dalí?
Una
aproximación a Dalí y a su pintura más icónica y enigmática, El Cristo, con
motivo de la primera exposición dedicada a la obra.
Con
motivo de la exposición monográfica de la obra El Cristo de Dalí que acogerá el
Museu Dalí de Figueres de noviembre de 2023 a abril de 2024, Planeta publica un
apasionante ensayo que nos descubre una de las obras más enigmáticas del
pintor.
A
continuación, Antonio López, en diálogo con Montse Aguer, profundiza sobre la
figura de Salvador Dalí y nos invita adentrarnos en la mente, el cerebro y el
proceso de creación de uno de los artistas más complejos de los últimos
tiempos. La parte más técnica corre a cargo de varios miembros del centro de
documentación de la Fundación Gala-Salvador Dalí.
Luego
después de la presentación del libro, las preguntas y respuestas,para finalizar
con la firma del autor.
Madrid.- 01 de marzo de 2024
Presentación del libro Humuvia
Sobre "Humuvia"La palabra "humuvia" nos ofrece una nueva forma de nombrar el petricor, ese olor tan característico y querido por muchos.
Este libro, publicado por la editorial Alhulia dentro de su colección 'Palabras mayores', es una celebración de la poesía y la creatividad que surge de la inspiración compartida. Editado por Francisco Domene, Santiago Aguaded y Dionisio Pérez Venegas, "Humuvia" promete ser una colección de "verdaderas joyas poéticas".
Se presentará el 1 de marzo a las 19:00 h. en la Libreria Juan Rulfo, en la C/Fernando el Católico, 86, Madrid
San Cristóbal del
Táchira(Venezuela).- 29 de febrero de 2024
Redacción La Gatera Press
El poeta tachirense Luis José Oropeza, homenajeado en la 19ª edición de Filven Táchira
En esta edición FILVEN rinde homenaje a un poeta tachirense, Luis Jose Oropeza. quien además de una pluma virtuosa se le reconoce por su papel en la promoción de la lectura, a través de la Red de Bibliotecas del Estado Táchira, actualmente es presidente de la Asociación de Escritores del Táchira.
Ha escrito varios poemas, entre ellos: “Y hablo conmigo mismo” (poemas 1974), “Donde nadie te nombra”
(poemas 1975), “Opuscular de sangre” (poemas 1976), “La angustia de otros días”
(poemas 1981), “Canción del pordiosero” (1987), “Conversaciones con Encaje”
(conversaciones 1993), “Nocturnidad” (poemas 1994), “Espérame en Peribeca en
ritmo de rock” (poemas 1999), “A veces el mar» (poemas 2000).
Entre
las editoriales participantes estará Zócalo Editores, que sumado a la
presentación de siete nuevos títulos, organizará el Encuentro de Decimistas,
pautado para la tarde del viernes 1° de marzo, en el que leerán sus versos de
estirpe popular: Wilfredo Mendoza, José Granado, Aldemar Gamboa y Alexander
García.
*El
poeta homenajeado Luis José Oropeza,(1946) nacido en Caracas, vive desde hace 40 años en el Táchira, se ha dedicado a
la promoción de la literatura, también ha colaborado con sus poemas en periódicos
como el Diario Pueblo, Diario La Nación y en la revista digital La Gatera Press.
Desde
La Gatera Press, les damos la Enhorabuena!. Y a todos los amantes de la buena
lectura, disfruten de esta fiesta literaria, en San Cristóbal del Táchira(Venezuela),
llamada la “Ciudad de la Cordialidad”.
Madrid.- 20 de
febrero de 2024
Por Gastón Segura
Endechas galaicas
La
endecha es un poema de tipo lamentoso que, sin alcanzar el desgarrado quebranto
de la elegía, a punto está de frisar el sollozo de la nenia; digamos que es una
queja morriñenta, a lo gallego; o cuanto viene a ser lo mismo, una pena con
retranca dentro. Solo que para captar su escondida guasa, se debe permanecer
avizor; de lo contrario, se disuelve entre los padecimientos como se borran las
figuras allá, entre la bruma húmeda y el goteo monótono del orvallo. En fin; un
fatalismo irónico macerado en una remota resignación comunal, que ha germinado
humoristas muy peculiares en nuestra lengua; todos ajenos a la estruendosa
carcajada, mientras nos suspenden en una continua sonrisa, como Wenceslao
Fernández Flórez o Julio Camba, o los posteriores Cunqueiro y Torrente
Ballester. Costal aparte son Valle-Inclán y Cela, pues aun conociendo y
practicando esta singular eutrapelia, como dijo Azorín del primero, se
atracaron de España, y su escritura se aquerenció por el sarcasmo bronco de la
taberna y el achulapado requiebro castizo.
Les
expongo todo esto porque hace unos días, la Casa de Galicia en Madrid convocó
unos coloquios, conmemorando los cinco lustros de su fallecimiento, sobre don
Gonzalo Torrente Ballester. No pude asistir y es lástima; pero ante la
invitación le rendí sentido y silencioso homenaje por los muy simpáticos
momentos que siempre me procuró su novelística y aun sus artículos, no tanto su
teatro; supongo que para no desviarme del común por más que sepa cuánto le
incomodaba este despego general. Aunque lo mollar de Torrente y de su amigo y
paisano Cunqueiro, y por supuesto, de Joan Perucho, es su cultivo de un género
inconjugable ya no digo con la secular prosa castellana, tan áspera y pegada a
la costra de lo presente, sino con la natural causticidad de su lengua, donde cuesta
un imperio concebir los ingeniosos volatines que fueron capaces de plasmar.
Quizá, por eso, tanto Cunqueiro como Perucho prefirieron expresarse más
abundantemente en gallego y en catalán, donde el marco fonético —más que el
semántico— procura mejor acomodo a sus inverosímiles criaturas. En cambio; don
Gonzalo, practicando esa misma narrativa quijotescamente fantástica; es decir,
más fantasiosa que prodigiosa, más mitigadamente socarrona que
deslumbrantemente sobrecogedora, siempre relató en español. Y eso, emprender
una ficción con una lengua adversa y que no le crujan las cuadernas al relato,
como en Don Juan (1963), o en Saga fuga de J. B. (1972), o en Fragmentos de
apocalipsis (1977), al menos para mí, resulta de enorme mérito.
Se
me argüirá que Úslar Pietri ya había acotado el realismo mágico, cuyo
nacimiento escuchó, allá por finales de los años veinte, tarde tras tarde, en
un café de París, a Miguel Ángel Asturias murmurando, una y otra vez, pasajes
de El Señor Presidente (1946), cuando esta concepción narrativa tanteaba sin
encontrar el cuajo que, en 1949, el guatemalteco le otorgará con Hombres de
maíz o Alejo Carpentier con El reino de este mundo. Pero los caribeños traían
sus oídos colmados de santerías de negros y de salmodias de indios, y su castellano
poseía ecos de selvas intrincadas, donde su adustez la habían podrido los
huracanes y el fragoroso arribo de los bucaneros. Y claro, no es el caso ni de
Torrente, ni de Cunqueiro, ni de Perucho, como tampoco sus invenciones
presentan esa raigambre telúrica, sino son más cercanas al intelectual
tirabuzón de los bonaerenses Mujica Láinez o Borges. Aunque si los argentinos
ansiaban con sus ejercicios literarios apropiarse de la gran cultura europea,
los peninsulares, y en especial, el par de gallegos, no lo precisaban; les
bastaba con palpar las ruinas mohosas o entrar en iglesias saturadas de
incienso para encontrar el argumento en los jocosos intersticios de la vetusta
tradición.
Don
Gonzalo aún fue más allá y nos legó el “narrador poco fiable”, una vuelta de
tuerca novelística demasiado arriesgada para que, en cualquier otra mano, sin
el poso de la endecha galaica con su santa compaña empapada de lluvia hasta los
tuétanos y los meigallos rosmados contra el lar, encontrase acierto. De modo
que uno acaba leyendo esas y otras de sus novelas, sin creerse absolutamente
nada —un contradiós para la preceptiva del género— de cuanto sucede —o sea;
consciente de que le están tomando el pelo—, y sin embargo, persevera mecido
por su humorismo hasta el punto final, y aun se queda con ganas de más. Yo
mismo, asombrado por la sutil martingala, le rendí pleitesía en mi novela Un
crimen de Estado (2017), aunque de manera más descarada; distante, pues, de
aquella imperceptible persuasión gallega con que lo manejaba Torrente
Ballester.
Y
cuanto he dicho no empece su dominio del recio realismo hispánico como es
palmario en Los gozos y las sombras (1957-62) o en Off-side (1969) o en los
guiones para Nieves Conde, en especial Surcos (1951); si bien el mismo Torrente
protestase en alguna ocasión que este procedimiento había acabado hastiándole,
por más que, hoy, estas tres obras citadas nos resulten extraordinarias para
penetrar algunos ámbitos de nuestra historia.
Solo
un consejo como cierre: si alguna tarde los vence la murria y el sopor se les
torna plomizo, les recomiendo como remedio infalible su segunda novela: El
golpe de Estado de Guadalupe Limón (1943); título que debió parecer no solo
irreverente sino hasta irritante en aquella desmalazada España campamental, aun
cuando su hilarante trapisonda permanezca hoy venturosamente impecable para
nuestro disfrute.
Artículo publicado por el "Imparcial", el 19 de de febrero de 2024
*Gastón Segura, es licenciado en Filosofía por la Universidad de Valencia, Se trasladó a Madrid en 1990, donde ejerció diversos trabajos hasta que en 1990 se dedicó de lleno a la literatura.
Madrid.- 20 de
febrero de 2024
Por: Adolfo Marchena
Presentación del libro La pajarera azul,
de Carolina Pinedo del Olmo
 |
| Izq.Evaristo Cadenas, Carolina Pinedo del Olmo y Adolfo Marchena. |
El 13 de febrero se presentó en el Centro Clara Campoamor, de Madrid, el libro de poesía La pajarera azul, de la periodista y escritora Carolina Pinedo del Olmo; un evento enmarcado en la Tertulia Poética del Retiro, coordinada por Evaristo Cadenas y Antonio C. Colino, donde también se habló de la novelista, directora y guionista francesa Marguerite Duras, más en particular de su novela El amante.
Esta comunicadora madrileña, Carolina Pinedo, ha trabajado en prensa, radio y televisión en medios como: El País, Radio Nacional de España y Televisión Española y ha publicado cuentos infantiles que se han traducido a diversos idiomas, como el inglés o el francés. La pajarera azul es su segundo poemario y los dibujos que acompañan a los poemas son también de su autoría. Las imágenes, realizadas en carboncillo, tienen un estilo naif, más por lo espontáneo que lo ingenuo, y están cargados de simbología y misterio. Al respecto, Carolina Pinedo dice que: «surgieron paralelamente a los versos. El texto llevó a los dibujos o, quizás, fue al revés; unos se inspiraron en otros. Son fruto de la imperfección y la espontaneidad, de dejar fluir la mano para intentar captar una visión, sensación, momento, revelación, sueño o emoción, es decir, un camino común al que recorre la poesía, pero hecha imagen».
El público asistente pudo participar formulando preguntas relativas al título del libro, la temática o el engranaje de la poesía. Ya en el prólogo se nos advierte de que: «Hay amor y desencuentro a lo largo de este proceso interior y, al mismo tiempo, encuentro y desencanto; también renacimiento. A medida que avanzamos en la lectura, el paisaje nos proporciona el agua y la sed; el hambre y su alimento. La dicotomía del ser o no ser y esas herramientas necesarias para encontrar(se) después de tanto caminar». La presentación tuvo una dinámica coloquial, acorde a una conversación y donde la primera respuesta que ofreció, tras la lectura del poema titulado Me gusta, fue: «es como una catarsis emocional. Yo sí me he encontrado a mí misma a través de la poesía». Carolina Pinedo leyó también un poema titulado La locura, unos versos que llegaron desde la honestidad y lo profundo con una voz, sin camisa de fuerza, que cautivó a los asistentes. Un tema, la locura, denostado muchas veces y, a todas luces, cargado de complejidad. Otra de las respuestas que vertió, tras la lectura por parte del presentador de dos versos del poema Días y momentos: «Hay días para desmayarse /sobre el pecado, sin culpa»; fue: «con la poesía hay que transgredir límites para ir un poco más allá; llegar a la piel adentro y piel afuera con el fin de conectar. Creo que la poesía debe tener un punto transgresor porque si no se queda vacía; ha sido como un viaje hacia el interior, donde recuperar sensaciones y emociones». Una de las cuestiones que planteó uno de los asistentes al acto tenía que ver con una frase de José Hierro: «La poesía es aquello que no se puede expresar». Tanto la autora como el presentador opinaron al respecto, ya que la pregunta iba destinada a ambos. Carolina Pinedo manifestó que: «Efectivamente es así, es el arte de expresarnos cuando no encontramos palabras». De ahí que, muchas veces, la realidad poética parte desde un mundo onírico.
La presentación resultó ágil y agradable,
espontánea y dinámica. Ésta dio paso a una disertación sobre la obra de
Marguerite Duras por parte de uno de los coordinadores de las Tertulias:
Evaristo Cadenas. Tras la disertación, algunos de los asistentes habituales
leyeron sus poemas, propios o de otros poetas, como fue el caso del poema de
León Felipe que lleva por título Autorretrato. El acto estuvo amenizado por la
música de Nati (vocal) y Jorge (piano), con una versión propia de la canción de
Frank Sinatra My Way, que dio por finalizada la Tertulia y una tarde de
encuentro, poesía y anécdotas.
 |
| José Eustaio Rivera |
De seguir así, este par de paginas va a parecer una capilla de responsorios con tanto centenario, porque ya suman cuatro seguidos. En mi disculpa, argüiré que no tenía escapatoria al tratarse de La vorágine, el más formidable relato que se haya escrito en el fulgor verde de Nueva Granada, la de José Celestino Mutis y la de Alejandro von Humboldt, la de don Pedro de Ursúa y también la de aquel Bolívar, ensopado de lluvia hasta la calavera y tiritando renuncios hacia la muerte, cuando ya no era sino el escueto Longanizo y Santander le había birlado la partida de la Historia.
En
efecto; hace cien años se imprimió por primera vez en Bogotá esta deslumbrante
narración, y pronto se cumplirá una década desde que arrancásemos con ella la
colección “ficciones y relatos”, en Drácena, como seña de exigencia; no en
balde, el título (o los títulos) que la siguió fue ni más ni menos que la
Trilogía de la banana (1950-60), del enorme Miguel Ángel Asturias. Nuestro
empeño era editar una prosa nacida en español, no importaba dónde, si en Soria
o en Guayaquil, si en Sacramento o en Zafra; lo decisivo era el manejo de esta
lengua inabarcable, ubérrima, jocunda, trayendo todos sus resonantes mundos con
cada palabra. En cuanto el ampararnos bajo La vorágine como bandera, se debe a
mi añorado Javier Krahe, quien hará unos tres lustros y pico, me habló de esta
descomunal novela. De manera que cuando presentamos la edición —y hasta la
editorial— en la Casa de América con el apoyo de la embajada de Colombia, le
correspondió leer unas cuantas páginas mientras mi amigo Daniel Salorio
envolvía con sonidos de la selva su recitado. Allí estaba, junto a nuestro
ángel protector, Diego Hidalgo, Miguel de la Quadra-Salcedo que, en un arrebato
de generosidad tan suyo, nos encargó una edición para los chicos de la Ruta
Quetzal y hasta se la regaló al rey para que palpase cuán insondables fueron
los dominios de sus ancestros, porque La vorágine es, ante todo, un ofuscado
viaje a la devoradora selva; en absoluto, a la fantástica de Horacio Quiroga,
sino a los intrincados siringales del caucho que exprimían vidas en su
laberinto de sudor y mugre. Nunca se había narrado cosa igual: andar apenas
unos pasos ignorando si al norte o al sur, o al este o al oeste, porque bajo la
trabazón del ramaje, el sol era mero recuerdo y sus innúmeros y fangosos
regatos viraban de curso según los aguaceros.
Y
el caso es que cuando en 1922 el poeta José Eustasio Rivera emprendió la
escritura de La vorágine pretendía, cual el Valle-Inclán de la Sonatas
(1902-5), relatar una peripecia de un romanticismo marchito como correspondía a
cualquier devoto de Rubén: una pareja de amantes, Arturo Cova —poeta, por
supuesto— se fuga de Bogotá con su Alicia, en el trance de ser casada contra su
voluntad —faltaría más—, hacia los dilatados llanos. La novela comienza así,
bajo un tono que, aspirando a la morbidez modernista, se ve aún lastrado por el
poderoso realismo.
Pero
he aquí que Rivera se integró en la comisión fijadora de las fronteras entre
Colombia y Venezuela, y aun con el Perú y el Brasil, y allí, donde lindan las
cuatro repúblicas y el río Negro y el Caquetá buscan torrenciales el Amazonas,
se topó, en mitad de la escritura de aquel desventurado idilio, con la
destrozante esclavitud de los caucheros. Y la ansiosa huida de Arturo y Alicia
dio un vuelco para que brotase entre los barrizales, incontenible como un grito
de auxilio, La vorágine. Para poder plasmar cuanto vio, a Rivera ya no le valía
patrón literario alguno y tuvo que ingeniarse un nuevo y feraz lenguaje, traza
de tantas narraciones posteriores, y de resultado tan inclasificable porque,
aun con su factura de novela recompuesta sobre la marcha, La vorágine emergía,
con su cuenta desgarrante de crueldades, como una obra maestra que, al poco de
su edición, se había elevado a novela nacional en Colombia.
Y
es desdicha que al filo de cumplir los cuarenta años y entre la escritura de su
segunda novela, La mancha negra (hoy extraviada), Rivera falleciera en un
hospital de Nueva York, donde pugnaba por la traducción de La vorágine al
inglés mientras discutía enrabiado con aquel Hollywood de melodramones mudos su
adaptación fílmica. Una malaria y entre convulsiones de guiñol lo mató un
mediodía del uno de diciembre de 1928, tras cuatro malas jornadas de agonía,
sin dejarnos más allá de un centón de poemas y La vorágine.
Su
cadáver embalsamado fue recibido en Colombia como un santo providencial —¿o
acaso no lo era en aquel país, tras un siglo de guerras entre caudillos
montunos?—, al que salían pueblos enteros a reverenciar en los embarcaderos y
en las estaciones del trayecto hasta su tumba en el Cementerio Central de Bogotá.
Y si él calló para siempre; La vorágine, no. Al contrario; aupó la relatoria
hispanoamericana a grande, con Los de abajo (1915), de Azuela; La sombra del
caudillo (1929), de Guzmán; Las lanzas coloradas (1931), de Úslar; El Señor
Presidente (1946), de Asturias; El reino de este mundo (1949), de Carpentier…
Un continente entero había comenzado a contarse con voz propia para asombro del
mundo, y el español, a desbordarse de sonoridades y personajes de puro
pedernal.
De
modo que si no la han leído, ¡a qué carajo esperan!
Madrid.-
06 de febrero de 2024
Redacción La Gatera Press
El poeta canario Álvaro Rodríguez Pérez,
presentó su poemario Emociones
Con
un buen número de invitados y amantes de la poesía, la sala de la Biblioteca
Eugenio Trías, ubicado en el el parque de El Retiro (Madrid), fue el escenario,
para la presentación del poemario, Emociones, editado por las editoriales, Aguere e Idea.
De
distintas nacionalidades, acudieron a esta sala, entre venezolanos, peruanos, madrileños y de otras
países, participando con gran entusiamo en la lectura de los poemas.
Para la Asociación Cultural La Gatera Sur, es la segunda vez que organiza este acto cultural en Madrid, siendo la primera en el año 2022, en la Biblioteca Elena Fortún, en la presentación de los libros, Entrevistas a Baquero y La Mítica ciudad llamada La Habana.
La Asociación Cultural La Gatera Sur, agradece a todos los asistentes, que tuvieron a bien, trasladarse hasta este lugar y pasar una velada agradable, entre lecturas, música y amigos.
Madrid.- 06 de febrero de 2024
Poesía Recitada
Madrid.- 30 de octubre de 2023
Por Gastón Segura
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| Reservistas judíos en la frontera de Gaza |
En cuanto se divulgaron las primeras
atrocidades de esta nueva guerra, todos los teletipos de agencia mencionaban
que habían estallado durante la última madrugada de Sucot. Sabía que se trataba
de la fiesta hebrea de las cabañuelas o de los tabernáculos, como se traduce al
español en la Biblia, pero ignoraba su duración y otros detalles en los que me
sumergí con tal de huir del espanto.
Verán; Sucot se prolonga una semana y
abrocha otras dos grandes festividades hebreas del séptimo mes o Tishréi;
periodo de tiempo que coincide en el nombre —aunque no exactamente en los días—
con nuestro septiembre. Y si bien nuestra denominación es herencia directa de
Roma, ambas y comunes designaciones provienen del calendario zodiacal
babilónico, y este la tomó del sumerio, que al menos se remonta al segundo
milenio antes de Cristo. Sin embargo; Tishréi, contra su nombre —literalmente,
el siete—, es el primer mes del calendario judío, y como tal, se inicia con el
año nuevo o Rosh Hashaná; aunque la tradición rabínica le confiere una
solemnidad más elevada e inconjugable con nuestro mundanal primero de año, pues
su duenario —se celebra durante dos jornadas— conmemora la creación del mundo y
del hombre por Dios.
Ante esta contradicción, reparé en que
el siete no era un guarismo cualquiera en la Antigüedad, pues más allá de que
en Tishréi suceda el equinoccio de otoño y también la recolección de los dos
frutos votivos en todas las culturas del Mediterráneo, el trigo y la vid, siete
son los días de la Creación y los brazos del centillero, porque siete eran los
astros conocidos durante milenios y su número determinó la semana, primera y
elemental división del mes lunar. Pero por si estos hechos no fuesen ya de
notoria significación, en el noveno ocaso de Tishréi comienza Yom Kippur —Día
de la Expiación o del Juicio—; la fecha más sagrada para un israelita, pues en
ella Yahveh juzga las obras de cada hombre. Por tanto, es una jornada de
contrición por las faltas cometidas durante el año y, a la vez, de esperanza en
la clemencia de Elohim.
Pues bien; cumplidos cinco días desde
Yom Kippur, comienza la hebdómada de Sucot. Y aunque su origen remoto sea la
gran fiesta de la cosecha, común a las diversas culturas fundadoras de nuestra
civilización, la liturgia hebrea la suplantó con un alegre recuerdo del éxodo
por el desierto del Sinaí. Y para evocarlo y fieles a su culto, los sefarditas
alzaban pequeñas cabañas en las calles de sus cajales o en ocasiones salían a
predios de su posesión y elevaban chocillas con enramados, y hasta se cuenta
que, a menudo, pernoctaban en ellas; de ahí su nombre en castellano: las
cabañuelas. No obstante; en Sucot siempre latió su primitivo origen de gran
celebración agraria y, al contrario de Yom Kippur, era y es una semana de
jolgorio comunitario, con cantos y bailes comunales al anochecer, y con un
jovial portar de palmas o de ramas de sauce con un cidro. Al parecer, durante
nuestra Edad Media y aprovechando estos días y los invernales de la cosecha de
la aceituna —el otro gran fruto votivo de nuestra civilización— se auguraba el
clima venidero, y tales adivinaciones arraigaron en el pueblo, como recoge la
voz cabañuelas en el Diccionario de la Real Academia. Al punto que, en mi
tierra, a las lluvias —normalmente vespertinas, torrenciales y, a veces,
acompañadas de granizo— del fin de agosto y de principios de septiembre, se las
llamaba las cabañuelas y su frecuencia pronosticaba la pluviosidad del año
próximo.
Ahora, no solo por el llamado cambio
climático y sus devastadoras gotas frías sino por el cartesiano imperio de la
tecnología, todos estos rústicos vaticinios han caído en el desuso y, con
ellos, la palabra cabañuelas. Como también otros muchos términos e, incluso,
maneras consuetudinarias; bien que nos legaron los hispanohebreos o bien que se
impusieron para exhibir la “limpieza” de su estigma en cualquier familia. No
fue un problema menor en la formación de la nación; al contrario, por el alto
estrado alcanzado por los conversos —directos impulsores de la segunda y gran
expulsión—, la “limpieza de sangre” —judía, por supuesto— constituyó una
sórdida mácula que corroyó al reino durante cuatro centurias; al punto que
hubimos de aguardar hasta el s. XX para que Cansinos Assens, Millás Vallicrosa,
Américo Castro o Caro Baroja ponderaran en toda su amplitud la huella israelita
en nuestra tradición y en nuestra cultura, y para que fuésemos también
conscientes de sus luminarias nacidas en nuestra tierra —Ibn Nagrella, Ibn
Gabirol, Ha-Levi, Maimonides…—. Pero de nada ha servido, porque mientras
escribo estas líneas ya se han mancillado sinagogas y domicilios de hebreos en
España; esta vez, so pretexto de defender —singular manera de hacerlo— al
pueblo palestino. Pero no se engañen; es un odio acendrado y recursivo en estos
pagos; se remonta ni más ni menos al s. VI, cuya consecuencia fue la primera y
hoy olvidada expulsión en tiempos de san Isidoro. De modo que me hallo
escribiéndoles este par de páginas para despertar, con su curiosidad, su mesura
ante las soflamas que hoy recorren nuestras calles, y si fuera posible, hasta
su aprecio por el pueblo profesante de la más antigua religión del Mediterráneo
que conservamos viva; por descontado, con todos los gajes pero también con
todos los deslumbramientos que tan viejo credo acarrea.
*Gastón Segura, es licenciado en Filosofía por la Universidad de Valencia, Se trasladó a Madrid en 1990, donde ejerció diversos trabajos hasta que en 1990 se dedicó de lleno a la literatura.
Madrid.- 16 de octubre de 2023
Por Gastón Segura
En
vísperas de otoño
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| Antonio Gálvez Ronceros |
En medio del marasmo
reinante, me encuentro con una noticia saludable: unos elcheros lanzan con
éxito, desde Huelva, un cohete —encima, llamado Miura, en honor de la ganadería
de don Eduardo—, totalmente fabricado en Teruel —esa provincia hasta hace nada
quejicosa de su inexistencia—, y primero de una camada, cuyo quinto novillo está
previsto que pueda situar un satélite en órbita. No sé qué dirán los
animalistas, los veganos y las otras congregaciones anejas, tan susceptibles a
cualquier mención taurina como devotos de los bichos en general, al punto que
serían capaces de comerse a besos al alien de Ridley Scott, pero a mí, este
acontecimiento —nombre del proyectil incluido—, me provoca una reconfortadora
sonrisa y me suscita una pizca de patriotismo, hoy, tan desdeñado.
Por otra parte, este
prometedor suceso no deja de presentar su contradicción sentimental cuando
estamos a punto de pisar el otoño, la estación de la nostalgia, con su barajar
de las oportunidades perdidas mientras se agostan los jardines y los férvidos
colores estivales; témpora, en suma, propicia para las epístolas de amor
—aunque sean por email— y para enmohecer con el plácido dorado hasta los
recuerdos más infelices. Y no obstante, venía a comentarles dos títulos recién
editados también chocantes en todo con las peculiaridades anímicas de la estación
por su intención sarcástica: Perro con poeta en la taberna, del recién
fallecido Antonio Gálvez Ronceros, el último gran cuentista peruano, y El
caimán, de Vicente Valero-Costa, paisano y primo; condición, esta última —bien
lo sabe—, que no disminuye mi exigencia en la lectura.
En efecto; Perro con poeta
en la taberna, única novela —bien que breve— escrita por Gálvez Ronceros,
relata la ofuscada circunstancia de un poeta limeño que ha perdido la dirección
de dónde debía ofrecer su recital en Huancayo. Aturdido por el desbaratador
contratiempo acabará en una taberna; allí, ensoberbecido por los tragos,
ofrecerá como desquite de su desairada coyuntura una exhibición hilarante de
sus más engolados y ridículos resabios. Si este es sucintamente el localista
argumento; la moraleja es universal: porque no hay en este mundo como un
artista fuera del tiesto y encampanado en su pedantería para resultar el más
risible de los fantoches. Higiénica y desternillante parábola, en la más pura
estirpe de la farsa latina, sobre la ciega petulancia con que, con demasiada
frecuencia, se infatúan aquellos que se las dan de creadores y hasta de genios.
Esta edición de Drácena
viene proseguida de Los ermitaños (1962) —su primera colección de cuentos—
donde ya se aprecia la genuina técnica de Gálvez Ronceros que le ha dado fama
en Hispanoamérica, urdida con mulatismos iqueños en busca siempre de una
conclusión humorística.
En cuanto a El caimán, no es un relato, sino tres pasajes en la vida del actual presidente del Gobierno en funciones, encastados en el hispánico aguafuerte; subgénero que entronca en Los sueños (1606-22), de Quevedo, y que encontrará su más reciente y soberbia plasmación en los descarnados y jocosos apuntes carpetovetónicos de Cela. Es, por demás, el proceder literario que permite la mejor expansión de nuestra lengua al trenzarse tanto sobre el soez vulgarismo como sobre el remilgado cultismo sin mayor cortapisa que la zumba de la prosa y, por supuesto, la cruel y amarga carcajada. No obstante; Valero-Costa satina con un velo mitigador y de notable ingenio la estridencia del trío de estampas con unos supuestos diálogos del protagonista; ora con un posible lector, ora con su propia conciencia, ora —y quizá sea el más gozoso— con la velazqueña infanta Margarita, ante Las meninas (1656), durante aquella cena en El Prado, con motivo de la cumbre de la OTAN, de junio del año pasado. Con esta fórmula, Valero-Costa ha conseguido superar literariamente sus tres novelas precedentes al tentar la solanesca e iluminadora caricatura, aunque desechando el costumbrismo celiano para acomodarse en el muy vallinclanesco cauce de la astracanada histórica.
Así que ya ven; en tanto
llega la estación de la añoranza, les traigo noticias que carecen de cualquier
melancolía.
*Gastón Segura, es licenciado en Filosofía por la Universidad de Valencia, Se trasladó a Madrid en 1990, donde ejerció diversos trabajos hasta que en 1990 se dedicó de lleno a la literatura.
Madrid.- 2 de octubre de 2023
Por Gastón Segura
Ante
tiempos aciagos
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| Congreso de los diputados |
Si
no se tratase de una muy amarga claudicación de la soberanía nacional, la broma
de las pantallas y de los auriculares para la traducción simultanea de las
otras lenguas españolas en el Congreso de los diputados, se me antojaría un
chabacano pasaje de una película de Mariano Azores; pero en absoluto es así.
Pues todos somos muy conscientes, a poco que nos paremos a pensar y por mucho
que el Instituto Cervantes haya corrido a organizar una disimuladora
celebración paralela, de que se trata de una humillación exigida por un
chisgarabís desde Brabante para demostrar su poder sobre esta malhadada
coyuntura y, de paso, mancillar a la lengua española. En cuanto al consentidor
factual de semejante oprobio, nos sobra con recurrir a un refrán de los muchos
recogidos por el profesor Andrés Amorós en su reciente compendio de paremias,
Filosofía vulgar (2023): “por agarrar una silla, el político promete villas y
Castilla”, y si no le queda otro remedio —añado yo—, hasta las fía.
Aunque el menospreciar el nombre de la nación y hasta la lengua común venga de lejos y no solo por los comineros y continuos conflictos causados por los planes de regularización de los otros idiomas españoles, sino por un complejo llamémosle político. Básteme recordar que durante la Transición quedaba de buen tono utilizar “este país” por España, como si pronunciar el nombre de la nación avergonzase o denotase una adscripción a la recién fenecida dictadura. Y ya pudo el presidente González organizar una exposición universal en La Cartuja y una olimpiada en Barcelona, que estos colosales fastos no consiguieron levantar tal baldón. Es más; se continuaba, en círculos muy morigerados et tres charmant, prestando oídos gustosos a cuanto fuera afear la tradición y la historia patria y, por descontado, su idioma. De modo que cuando se impuso el cambio en la toponimia de las carreteras y de los documentos oficiales para todo el territorio nacional, antes que como reconocimiento y orgullo de que también a los lugares se los denominaba y escribía de forma distinta en las lenguas regionales, sonó a revancha, pues se produjo un ocultamiento borrador de su nombre en español. Naturalmente; fue acogido en los anteriores círculos con untuosa complacencia, al punto que hubo y hay quien hace alarde de tales denominaciones cuando habla en castellano con el empalagoso afán de denotar un supuesto talante democrático e integrador. Es ocioso que les añada que estos individuos siempre suenan a ridículos y a tartufescos, máxime cuando apenas son capaces de pronunciar más allá de alguna frase de socorro en estas lenguas.
El
colmo de la petulancia lingüística contra lo hispánico llegó con la propagación
desde estamentos gubernativos y, a la par, entre la avispada prensa, del
término Latinoamérica —o América latina—, con tal de sepultar la precisa
designación de Hispanoamérica. De nuevo obraba y obra aquí esa verecundia por
cuanto sonase a español; encima, contra la máxima gesta de la nación —con sus
crueldades pero también con sus prodigios legendarios— y con la que España
inauguró, además, la Modernidad. Y para mayor sonrojo, cuando esta
denominación, como cuenta el mejicano Fernando del Paso en Noticias de un
imperio (1987), encierra una paradoja ignorada bochornosamente por cuantos la
utilizan como un distingo respetuoso con nuestros americanos: la voz de
Latinoamérica no es más que una creación de la propaganda imperialista de
Napoleón III en su empeño por apropiarse del istmo centroamericano.
Y
si bien todos estos ejemplos no son sino torpes dengues pedantescos, aunque en
absoluto gratuitos pues surgen —repito— de un complejo insuperado: considerar
todo lo español y cuanto lleve su nombre como reaccionario y desdeñable;
resabio, por otra parte, que ha procurado una notoria indulgencia sobre los
abusos cometidos en la implantación administrativa y, ante todo, educativa de
los otros idiomas españoles en sus territorios. No obstante; cualquiera de
estos conflictos por enojosos que fueran han sido superados por la vesánica
persecución de la niña de Canet de Mar y ahora por esta farsa de la traducción
simultánea de las otras lenguas españolas en el parlamento de la nación. Y
señalo como intolerable este episodio más que de bullying, de auténtico cerco
social acaecido en Canet de Mar, porque su protagonista era una criatura de
cinco años que, aunque no fuese consciente de los extremos de este acoso, ha
quedado ya marcada por su despiadada crispación. Y simplemente porque sus
padres pidieron que se cumpliese la ley. Pero he aquí que los autores de la
fechoría eran independentistas, adscripción política que dispensa de facto el
privilegio de la impunidad; como consecuencia, se ha pasado sobre este suceso
de insultante discriminación de una forma rauda y sin que conozcamos todavía
sanción ejemplar alguna.
Con
ser este hecho ignominioso para toda nuestra sociedad, la precipitada y hasta
chapucera instalación de los auriculares y de las pantallas en el Congreso de
los diputados por mandato de un prófugo de la ley acogido en tierras flamencas,
lo supera con mucho, al reducir a la abyección a nuestra democracia; pues su
órgano supremo, el depositario de la libre voluntad de los ciudadanos, se ha
plegado servilmente —con votación de remiendo incluida— al capricho de un
individuo ajeno al mismo y, para más inri, reclamado por los tribunales. Si no
es todo un síntoma de que nos hallamos ante el umbral de tiempos aciagos, ya me
dirán ustedes cómo debo de calificar al momento.
*Gastón Segura, es licenciado en Filosofía por la Universidad de Valencia, Se trasladó a Madrid en 1990, donde ejerció diversos trabajos hasta que en 1990 se dedicó de lleno a la literatura.
Caracas(Venezuela).- 26 de septiembre de 2023
Por: Ricardo Gil Otaiza
Relatos
maravillosos
Regreso
a Nery Santos Gómez, una autora que conocí hace pocos años desde dos de sus
libros (Hilandera de tramas, historias escondidas de 2012 y Lazareto de
afecciones de 2018), ella es venezolana, pero naturalizada estadounidense y
reside en este país, aunque como buena viajera y trotamundos que es, la podemos
hallar de pronto en cualquier lugar de América Latina, en Europa e incluso en
el África. Es más, hace pocas semanas estuvo aquí en Mérida, ciudad en la que
vivo, y pude percibir y disfrutar de la hondura de su inteligencia y de su
humanidad.
Nery
es una mujer universal, que transpira bondad y desprendimiento, su bonhomía no
es usual, menos en el territorio literario, en el que solemos toparnos con
situaciones no muy enaltecedoras como la envidia, la mezquindad, el quítate tú
para ponerme yo y el egoísmo. Conocerla es empatizar de entrada, su pensamiento
es diverso, sus modales son sutiles, sabe escuchar y relacionarse, es muy
culta, fue forjada en principios y valores esenciales y toda ella es arquetipo
del deber ser de una mujer y de una autora, que sabe muy bien el lugar que
ocupa en un mundo ya muy pequeño frente al tamaño de su accionar y de sus
sueños.
Nery
y yo pudimos vernos varias veces y compartimos unos cuantos cafés: hablamos
hasta más no poder; con ella el tiempo vuela. Del primer grato encuentro me
quedó la consolidación de la amistad y un hermoso libro titulado Al borde de la
decencia. Relatos breves para adultos (Pigmalión, 2019, 2ª edición), por
cierto, ganador del Premio Internacional de Literatura Erótica “Anaïs Nin”
2019, convocado por el Grupo Editorial Sial Pigmalión. El tomo, de 126 páginas,
contiene 26 relatos breves (algunos, brevísimos). Soy lector de literatura
erótica, me seduce, pero por serlo, valoro cuando el texto está bien trabajado
y exento de afanes escatológicos y de vulgaridad rampante.
La
narrativa de mi amiga goza de una doble cualidad que no es fácil de alcanzar:
es sutil y a la vez contundente. Sus páginas nos llevan por espacios ricos en
imágenes en los que el silencio es un gran aliado y los personajes son sus
naturales cómplices. Obviamente, todo ello se articula para entregarnos
historias memorables, plenas de luz y de veladas insinuaciones, en las que todo
se mueve sin tropiezos, pero al mismo tiempo a un ritmo trepidante, como si
cabalgaran sin parar y sin mirar atrás, como si la narradora fuera consciente
(en el momento destellante de plasmar su historia en la pantalla) de que lo
dicho es para siempre y que nada se deja al azar, que contar es entregarse sin reticencias
y darlo todo en el ahora, y que no hay posibilidad alguna de retroceder: se
dice o no, se echa el resto o nos quedamos varados en el camino sin posibilidad
de redención.
La
prosa de Nery Santos Gómez es precisa y efectiva, pero no por ello carente de
belleza, y posee un “algo” invalorable, o, mejor dicho, poco común: dice mucho
con gran economía de lenguaje y lo que dice nos transporta a inusitados mundos
que nos tocan en lo profundo. Cada historia de este hermoso libro se queda
dando vueltas en la cabeza, y como un enjambre de partículas: chocan aquí y
allá, regresan a nosotros una y otra vez, se hacen presentes cuando menos lo
sospechamos, nos vapulean los sentidos y las emociones, enlazan con nuestra
propia existencia hasta hacer de sus lectores posesos de su prosa, y testigos
de excepción de sus relatos.
Sí,
efectivamente, los relatos de Al borde de la decencia son para adultos, y no
precisamente por la carga de erotismo que alienta a varios de ellos, ya que en
muchos otros libros la hallamos (y aún más elevada) sin que se nos anuncie con
particular énfasis, sino porque es la adultez la etapa de la vida en la que
podemos sopesar, en su justa dimensión ética y estética, lo aquí contado y sin
ruborizarnos, sin que volteemos a los lados, sin que se trastoquen nuestros
sueños en las alas de lo etéreo. El erotismo de estos relatos no es
sobrevenido, ni un ingrediente que la autora puso en su estructura para atraer
las miradas, sino que se trata de circunstancias propias del vivir, de hechos
que quizás nos toquen a todos, pero de la mano de su ágil pluma podemos
desvelar lo oculto y encontrar la clave que ilumine y le otorgue una nueva
noción a lo narrado. A veces son sólo miradas y gestos, roces de manos, un
final imprevisto o feliz, o tal vez hechos cotidianos que podrían pasar
inadvertidos para algunos, pero que, contados desde la primera persona del
singular o desde la tercera, que los acerca o los aleja, y con la maestría de
la autora, cobran fuerza y sentido y producen gran impacto.
Me
agrada la brevedad de los textos que nos presenta Nery Santos Gómez, ya que
desde hace tiempo estoy ganado a la síntesis y a la concreción en el hecho
literario, primero por la vertiginosidad e instantaneidad de nuestro tiempo,
que casi nos obliga a soñar con el imposible don de la ubicuidad, y porque como
ya lo he expresado en otros artículos, es lo breve un territorio minado que
exige perfección e impacto, oficio y astucia, versatilidad y elegancia. En los
textos de largo aliento podemos fallar y nos hacemos perdonar, la gran cantidad
de páginas nos permiten este vergonzoso lujo, pero es en el texto breve en el
que podemos demostrar el verdadero talento narrativo, y mi querida amiga lo
tiene de sobra. Se abre ante ella un camino de aciertos y de éxitos.
rigilo99@gmail.com
*El autor es escritor y
académico venezolano.
Santa Cruz de Tenerife.- 21 de setiembre de 2023
Madrid.- 18 de setiembre de 2023
Por Gastón Segura
Remotamente
en septiembre
Durante
este mes se han cumplido veinticinco años de la fundación de la empresa Google.
Nadie, ni siquiera sus creadores, Larry Page y Serguey Brin, por soñadores que
fuesen, podían imaginar en aquel instante que tal “buscador” iba dinamizar la
red al extremo de transformar la realidad —o si prefieren, la totalidad—
convirtiéndola en tan abordable, en tan doméstica, en tan a mano, que a partir
de entonces bastaría con disponer de un Pc en el escritorio y de una conexión
telefónica fiable, el resto consistiría en una media hora para ejercitarse y,
luego, cualquiera obtendría al instante aquello que precisara entre su ingente
depósito de datos, bien para salvar un abstruso problema teórico o bien para la
compra de una simple caja de Aspirinas. Hoy, de sobra lo saben, hasta lo
llevamos incorporado en el smartphone.
Esa
inmediatez que proporcionaba Google y, arrastrados por él, los otros
buscadores, abolió la demora y la lejanía, mellando con ello el tiempo y el
espacio, condiciones imprescindibles de la sensibilidad humana, según expuso
Kant al inicio de la Crítica de la razón pura (1781-7). En efecto; el
nacimiento de este hegemónico buscador afectó —nos diésemos cuenta o no— a
nuestra percepción de la realidad y la banalizó por su repentina accesibilidad;
como consecuencia, acababa de advenir cuanto vaticinó Martin Heidegger en su
célebre conferencia La época de la imagen del mundo (1938); o si prefieren, la
posmodernidad había comenzado su avasallador despliegue cotidiano más allá de
cuanto pronosticasen sus agoreros (Baudrillard, Lyotard, Vattimo…) para
instalarse y mutar la condición humana, porque a partir de entonces estábamos
tan continuamente absortos y dependientes de la red que nos resultaba imposible
cualquier reflexión sobre nuestra situación existencial y sobre el mundo sin su
participación; sin duda, por su mera ductilidad de manejo gracias a Google o a
cualquier otro potente buscador. Solo permanecería ajeno a su influencia quién
realizase tales meditaciones tras una radical negación de la circunstancia, con
su imprescindible y purgativa ascesis, y se refugiase para siempre en un
alejado eremitorio como los antiguos místicos de la Tebaida.
Si
bien, tal ejercicio depurativo no dejaría de ser un acto individual, subjetivo,
solipsista; en definitiva, un extrañamiento de cuanto es propio del hombre, la
sociedad, por más que quien lo emprendiese persiguiera la comprensión, y hasta
la unión, con lo absoluto —o dicho de un modo más tradicional: con Dios— para
rescatar un sentido transcendente de la existencia. No obstante; tanto quien
acometiese esta tajante ataraxia de ermitaño como cuantos permanecemos
adheridos a este inagotable fluir de datos en la red ya vivimos bajo el
nihilismo y, por descontado, resulta baldío cualquier esfuerzo por pensar un
ser supremo o por buscar un destino como especie, porque el universo ya lo
explican los físicos de sobrado, mientras todo el porvenir de la humanidad se
ha consumado en este presente digitalizado. Y tal vez esta nada fosforescente y
saturadora sea nuestro sino como clamaba hasta la afonía Nietzsche; tal vez…
Pero el caso es que la metafísica y la religión, médulas de nuestro
pensamiento, han quedado relegadas a un libresco y entrañable recuerdo.
Sin
embargo; este proceder elemental, el recuerdo, incluso en su más veleidoso y
abúlico ejercicio, nos provoca la plácida nostalgia. Y es ahí, en la mullida
añoranza, donde emana la literatura; es decir, como seres gramáticos, nos impulsa
a literaturizarnos y, por supuesto, también a cuanto nos ha rodeado y hemos
ansiado; por cuanto, si fuésemos valientes en el sentido nietzschiano, durante
ese momento de contrita nostalgia nos obligaríamos a revivificar aquellos
anhelos idos y a ser émulos de don Quijote, eligiendo entre ellos uno como
causa inmarcesible en cuya persecución y defensa sumergiésemos nuestra realidad
entera, por más ridículos e incomprensibles que resultásemos a nuestros
semejantes. Pero como tales empeños, por muy heroicos que se nos antojen,
suelen ser tachados de locura, y esta, sobre trabajosa y solitaria, presenta
graves inconvenientes que terminan con el héroe preso en una celda acolchada y
bajo abusivos tratamientos terapéuticos, nos conformamos con las divagaciones de
media tarde sobre las ocasiones perdidas, o con un buen manojo de poemas, o con
una suculenta novela donde fugarnos hacia geografías ensoñadas. Sin ir más
lejos, cada verano suelo releer El otoño del patriarca (1975) hasta llegar,
ensopado en sudor de tanto acompañar al general Zacarías Alvarado durante su
tumultuosa e insondable vida, a “los cohetes de gozo y las campanas de gloria
que anunciaron al mundo la buena nueva de que el tiempo incontable de la
eternidad había por fin terminado”; después, cierro el volumen con una
desengañada sonrisa, mientras las imágenes esperpénticas de aquel Caribe
palabrero me rondarán varios días con sus irreprimibles y crueles carcajadas.
Un
Caribe, como la Posada del almirante Benbow y su consiguiente derrotero a bordo
de la Española, que presentan una cualidad de la que la red, con su utilísima
mengua del espacio y del tiempo, nos ha privado: lo remoto; ese lugar
fascinante, oculto tras su nebulosa indefinición, que, en nuestro planeta,
mensurado hasta el milímetro, ya solo cabe en la literatura, pero cuya sonora
pronunciación, lo remoto, aún suscita la exaltación de tantas almas.
Tal
vez por eso, por su mera y vacua búsqueda, mientras ustedes leen estas líneas,
esté pisando los pórticos del palacio de Ulises para descubrir si soy capaz de
tensar el famoso arco y alzarme con la prometida Penélope. Deséenme suerte,
porque jamás fue empresa fácil.
*Gastón
Segura, es licenciado en Filosofía por la Universidad de Valencia, Se
trasladó a Madrid en 1990, donde ejerció diversos trabajos hasta que en 1990 se
dedicó de lleno a la literatura.
Madrid.-15 de setiembre de 2023
Por Gastón Segura
A propósito de una dictadura
 |
| Unamuno en camello |
A
menudo nos complacemos en tacharla como la constitución de los “burgos
podridos”, que acuñara con acierto Azaña, mientras olvidamos en ese envite su
traumático nacimiento sobre un desengaño más profundo de cuanto pudiera
antojársenos: el fracaso del Sexenio democrático, iniciado con La Gloriosa de
septiembre de 1868 y muerto en enero de 1874, con la dictadura provisional del
general Serrano; remedio de urgencia para sofocar ni más ni menos que tres
grandes insurrecciones nacionales: los últimos focos de la sublevación
cantonalista, la llamada Guerra Grande de Cuba y la tercera carlistada. Es más;
aquella constitución de Cánovas y su restauración alfonsina pretendía,
esencialmente, ser un bálsamo, con su componenda turnista, no solo de esta
enorme decepción sino de todo el tormentoso s. XIX. Demasiada empresa no solo
para una, sino para varias constituciones —como en realidad había sucedido—,
pues aún resulta estremecedor sopesar cómo el país había dejado de ser, en
apenas un par de décadas, el más extenso imperio del mundo para verse de
bruces, desastrado y sin Armada; enzarzado, como consecuencia, en una larga y
purulenta contienda intestina, a veces con las armas en la mano, a veces —las
menos— en agrias disputas parlamentarias, entre la carcundia tradicionalista y
los petulantes egotismos liberales. Y, entretanto, el reino careciendo de lo
más elemental: un Estado que lo dotase de solidez a él y a sus recién proclamados
ciudadanos, ignorantes en su mayoría de cuantos derechos y deberes comportaba
su novedoso status cívico.
Y
si aquella constitución apenas alcanzó para aliviar un quebranto tan hondo,
menos aún iba a quedarle resuello para digerir el inmenso reto político que
impondrá el nuevo siglo: las masas; ante cuya insoslayable presencia ya no
cabían los conchabes de casino y los contubernios de sacristía como antaño,
sino el lato sufragio universal o las obnubilantes dictaduras totalitarias. Aun
así, estirando un poquito por aquí y haciendo la vista gorda otro poquito por
allá, aquel documento canovista rigió el país durante 47 años hasta que las
costuras le reventaron y llegó, hace un siglo, entre la precipitación y el
embuste —como suele acontecer siempre— la dictadura de Primo de Rivera.
Y
es que el consustancial pasteleo —por cierto, que ahora vuelve enfático y
digitalizado— de aquellos gobiernos, ya no pudo lidiar ni con el expediente del
general Picasso sobre el Desastre de Annual, que exponía al escarnio público a
los más altos estamentos del reino; ni con el Trienio bolchevique iniciado con
la huelga general de 1917 y latiendo en una inflamable tregua por la
depauperación de la población agraria, ni tampoco con el pistolerismo
barcelonés entre los sicarios de la patronal y la recién nacida CNT, cuya
víctima más significada fue Salvador Seguí, el Noi del sucre, asesinado el 10
de marzo de ese 1923; personaje demasiado olvidado hoy —a mi parecer, de forma
interesada—, cuando quizás hubiese resultado determinante, por su talante
posibilista y su amplio predicamento entre el proletariado ácrata, para la
pervivencia de la II República, una década más tarde.
Y
llegaron aquellos seis años y cuatro meses de los que aún ponderamos sus
inversiones públicas, propugnadas por Flores de Lemus, aunque prefiramos entre
divertidos e intrigados sus desavenencias con la intelectualidad; con Unamuno,
desterrado a Fuerteventura y fotografiado sobre un camello, o con Valle-Inclán,
inflamando los cafés de Madrid con socarronas proclamas; algo natural cuando,
en aquellos días, España vivió un estallido cultural sencillamente
deslumbrante. Para comenzar, el nacimiento de Revista de Occidente, propagadora
de la ciencia y el arte internacionales; seguida de la cristalización del vanguardismo
en una nueva lírica, bautizada como Generación del 27 por aquel homenaje a
Góngora en el Ateneo de Sevilla, organizado por José María Romero Martínez y
auspiciado desde el Ministerio de Instrucción Pública por Gabriel Miró; y en la
novela, el giro experimental de Azorín con Doña Inés (1925), casi simultánea a
Sin velas, desvelada (1927), de Juan Chabás, o al surgimiento de los epígonos
de Ramón con los primeros títulos de Giménez Caballero o Amor se escribe sin
hache (1928), de Jardiel Poncela; y qué decir del teatro, con la poética entre
heridora y andrajosa de Luces de bohemia (1924)… Y claro, el surrealismo
campeando entre las artes plásticas o el reciente intelectualismo femenino
fomentado desde la Residencia de señoritas de María de Maeztu, mientras Juan
Belmonte asombraba con una nueva tauromaquia al país entero.
Al
dictador, que nunca le acomodó todo esto, le crecían los enemigos políticos
hasta en su mismo despacho, y un día del invierno de 1930, desgastado, triste y
confuso se marchó para morirse en París, esa misma primavera, en un hotel
mientras leía una carta. Nos dejó una red de carreteras bastante apañada, unos
cuantos pantanos de los muchos necesarios y una exposición universal que
monumentalizó la montaña de Montjuic, y claro es, un puñado de jocosas
anécdotas que reavivan, de cuando en cuando, sus amarillentas estampas… Ah; y
pacificó el Protectorado, lugar que tanto detestaba.
Santa Cruz de Tenerife.- 8 de Agosto 2023
Por
Sonia Muñoz Guevara
Reynaldo
Perez Só, nos ha dejado, un poeta, traductor y médico.
Lo conocí en Tenerife, en un Encuentro de Editores, celebrado en Santa Cruz de Tenerife, aproximadamente en los años 2005 o 2006. Conecte con él, rápidamente y pude sentir su amistad muy sincera, entre otras cosas, me dijo que sentía últimamente mucha nostalgia de su querida Venezuela, (y sé como se siente uno fuera de su terruño), extrañaba mucho y pronto viajaría a Venezuela, y así lo hizo, para no volver a verlo, nunca más.Q.E.P.D.
*Reynaldo Pérez Só. Nació en Caracas el 18 de noviembre de 1945. Cofundador y director de la revista PoesíaLEER MÁS
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| Izda.Reynaldo Pérez Só, editor Cándido Hdez. Sonia Muñoz Guevara, poeta José Carlos Cataño y el escritor Alberto Linares. |
El poeta Ernesto Román y director del Ateneo del Táchira, San Cristóbal del Táchira, (Venezuela)nos envía esta reseña, que a continuación lo transcribo:
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| Reynaldo Pérez Só |
El pasado 30 de julio, a primeras horas de la mañana, fallece en el Hospital Central de Valencia, el poeta venezolano de ascendencia canaria, Reynaldo Pérez Só. Nace en Caracas en 1945. Supo vincular su oficio de poeta con su profesión de médico y profesor en la Universidad de Carabobo. Lo recordaremos como editor de importantes revistas literarias: Zona Franca, La tuna de oro y Poesía. Dejó libros memorables que hoy enriquecen el acervo histórico de la poesía venezolana e hispanoamericana. Se nos va a la edad de 77 años, quedando en nuestros corazones. Como él mismo lo diría en su poema: LA MUERTE LLAMA A LA MUERTE: ...la muerte no razona/ ni discute / hace su debido trabajo / sin hora...
Se
nos fue quizás, el poeta que fue a la raíz poética de la transparencia,
haciendo de su vida un canto silencioso, una búsqueda de la levedad y una
expedición permanente hacia la palabra honda, es decir, la belleza perenne,
como sinónimo de 'poesia'.
SALON DE ENTREVISTA
HOY ENTREVISTAMOS A FRANCISCO J. ÁLVAREZ SOCAS
Es el autor de la saga La
esencia de la misión. Una tetralogía compuesta por La esencia de la misión I: El comienzo, La esencia de la misión II: El servicio de Inteligencia
Democrático y otros volúmenes
todavía inéditos.
Francisco José Álvarez Socas
nació en 1987 en Santa Cruz de Tenerife.
LA GP.- Francisco, eres bastante joven, para escribir
una saga. ¿Desde cuándo empezaste a
escribir?
Francisco. J.Álvarez
Socas:
Los
primeros bocetos datan del año 2002, por aquella época yo tenía 15 años y tenía
en mente la idea de desarrollar una historia propia. A finales del 2007, 5 años
después, comencé a hacer una búsqueda exhaustiva de todos aquellos bocetos
tanto en papel como en digital para reunir todo el material y empezar a
escribir por primera vez la historia desde cero. En 2008, decidí
definitivamente que el mejor medio de plasmar esa historia es a través de un
libro. Ordené todo el material y empecé a escribir La esencia de la misión I:
El comienzo. Oficialmente se podría considerar que éste es el punto de partida
de todo el proyecto.
LA GP.- ¿Porque escribir de ciencia ficción y no, de otro género? …y ¿Qué
te motivó a decidirte a escribir este género?
Francisco J.Álvarez
Socas:
LA GP.- ¿Cuántos y cuáles volúmenes, has escrito?
Francisco J.Álvarez
Socas:
LA GP.-Una breve reseña de La Esencia de la misión I
Francisco J. Álvarez
Socas:
LA GP.-Y de ¿La Esencia de la misión II?
Francisco J. Álvarez
Socas:
El
Servicio de Inteligencia Democrático, la secuela de La esencia de la misión. Una épica
historia que hibridiza el género de ficción, aventuras,
investigación y romance, que al mismo tiempo, lleva al
lector a un mundo de fantasía lleno de sorpresas y
sensaciones a flor de piel. Una historia de amor, intriga, venganza, guerra,
política y filosofía que se diversifica e intensifica en un
universo ficticio.
LA GP.- A parte de tu creatividad e imaginación en escribir estas
novelas. ¿Qué personajes , o autores, de cine, televisión,
novelas , cómics o historietas, te han
motivado, o han sido fuente de inspiración?
Francisco J.Álvarez
Socas:
Destaco
los guiones cinematográficos: la saga de Matrix de las Hermanas Wachowsky las dos primeras entregas de Terminator, la trilogía de Ocean’s Eleven, Twelve y Thirteen, la saga Star Wars de
George LucasGladiator, El método (basado en la obra de teatro de El método Gronholm), En busca de la felicidad y El show de Truman.
En el mundo del cómic, destaco el universo
Marvel de la mano de Stan Lee. Por otra parte soy fan de la animación japonesa,
en especial de las creaciones de Akira Toriyama y del propio Hideo Kojima
aunque no pertenece realmente a este gremio.
LA GP.- ¿Tienes
fecha aproximada, para cuando se presente tu próximo libro, de La Esencia de la misión III?
Francisco J.Álvarez Socas:
LA
GP.- Nos
puedes adelantar algo de ese volumen? …¿Si ….o… No?
Francisco J.Álvarez Socas:
¡Por supuesto! Hasta la fecha he sido muy reservado con respecto al
desarrollo de este volumen, sin embargo, puedo comentar algunos detalles.
LA GP.- Avísanos
cuando presentes tu próximo libro, y saborear esa esencia de tu novela, llena de aventuras. Muchas Gracias por
tenerte como invitado en esta sección.
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Es el autor de la saga La
esencia de la misión. Una tetralogía compuesta por La esencia de la misión I: El comienzo, La esencia de la misión II: El servicio de Inteligencia
Democrático y otros volúmenes
todavía inéditos.
Me alegra ver de nuevo La Gatera. Le auguro larga vida. Me contenta ver a Dario Lancicni ..nuestro Dario Lancini venezolano--- rondando por La Gatera con sus geniales palindromos. Todos son magistrales, pero el que mas me gusta es ADAN ALABA LA NADA. Un saludo cordial de
ResponderEliminarGabriel
Agradecida por tu comentario, es un honor que visites el blog. Y no dudes en enviarme algún artículo o poesía, de tu valiosa creación. Saludos a Venezuela y seguimos en contacto.
EliminarHace solo unas semanas vi un comentario sobre el Dr. Azaka Solution Temple, alguien hablando sobre cómo la ha ayudado en su relación también lo contacté porque estaba enfrentando el mismo problema en mi relación, hoy puedo recomendar con valentía la solución del Dr. Azaka Templo para alguien que también enfrenta una ruptura en su relación para contactarlo hoy para obtener ayuda porque me ha ayudado a restablecer mi relación a la normalidad, aquí están sus datos de contacto: Azakaspelltemple4@gmail.com o whatsapp +1(315)316-1521, gracias señor Dios lo bendiga.
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